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很多年前看了陈忠实的《白鹿原》这部小说，具体内容不太清晰了，脑子里只有这么几个词蹦出来，叙事宏大，史诗性的描述，政治大震荡里哪怕是一个偏远自然村族的飘摇，传统乡俗族规与人性爱欲的对峙，泥石流般轰轰烈烈地涌来，卷着麦地里飞扬的泥土，都是勃勃的生机，又是脆弱的生命。每一个人物都可爱，可怜也有可恶的一面，包括田小娥，当时，我费了几包纸巾。
今夜，看了王全安的《白鹿原》电影。电影选取一个比较能迎合观众的角度——田小娥和她的男人们，企图通过一个女人的悲剧来讲述这一段历史。当代电影毕竟要考虑市场经济，从票房号召需要来说，这样也无可厚非。不过，看完，我笑了。首先是男人的视角来讲述女人，真的有些“想当然”，田小娥的悲剧，在电影里，似乎和“欲”息息相关，她的第一个男人，是富贵的武举人，给了她绫罗绸缎锦衣玉食，但是“成不了事”，于是她偷情麦客黑娃，黑娃革命去了，她又经历了鹿伯，白嘉轩…哦，还有个插科打诨的狗蛋。抽去了田小娥对情的刻画——田小娥其实是个心怀爱情，但被命运一步一步推着走的女人——故事就失去了最柔软动人的那根弦。男性化视角和叙事，往往对女性心理的捕捉缺乏敏感和细腻。如果说，男人是色字头上一把刀；那么女人最难过的应该是情关。其次，叙事执着于欲的表达，但又不敢刻画，所以画面的原始的力量与美的本能传达也大大削弱，很难走进角色去理解田小娥，黑娃，白嘉轩…这一个个西北的旷野生机和浓墨重彩。最后，这个角度叙事，不得不放弃很多白家和鹿家民间家族之间微妙的权力较量，放弃了极富民间色彩的传说……当然，如果让我来编剧，两个多小时我也很难给观众们传达这么多深刻和微妙的东西。不管怎么样，感谢能把好的文学作品搬上银幕的导演们，比肥皂剧有意思多了。容易被批评的电影，一是文学作品改编的，一是翻拍，往往因为预期过高，先入为主，原版对比等原因被质疑。故事结构上，明线是田小娥和她的男人们，暗线是革命和乡族的政治权力的交替，人物命运与白鹿原的历史交织，细腻真实又大气浑厚，充满了离奇色彩。节奏张弛有度。经典的台词很好地刻画了人物的形象，寥寥几句又颇有意味，让人忍俊不禁。比如，读了书的鹿子霖对长工的儿子黑娃宣传“共产主义”，理论的东西不好解释，他就说：“就是让穷人都变富了！”黑娃马上说：“那富人不就变穷了？不还是有穷人？”……人物的细节做得很好，在一大片的黑灰粗布的农民里，镇上来的田小娥是唯一一个穿着花袄，始终带着小手帕擦脸的女人。画面很美，很多画面让我忍不住按下暂停，气魄雄伟而美丽，就是一幅油画。开篇送粮失败回来，在大台子前面的队列，我想起了拿破仑征战那幅油画；麦克割麦的场景，也似曾看到了《拾穗者》的影子；秦腔演奏的群像，田小娥的特写，白鹿原麦地里的光影…浓郁的地方风俗色彩，秦腔的粗犷与野性充满野趣，隐晦地传达不能描述的“此处省略一万字”，推动了故事情节，也暗示了人物的命运，让人印象深刻。 旅游文学的小作坊 在本公众号发布的作品，同时会在腾讯内容开放平台【企鹅号】、【360图书馆】等主流平台网页版同步刊出。敬请作者前往关注并收阅！
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