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杨黎，男，1962年生于成都，1980年开始写作。第三代人诗歌运动发起人和代表诗人。创办橡皮，提出废话写作。
1、你是从哪一年开始诗歌写作的？是什么激发了你最初的诗歌写作？ 我是1980年开始诗歌写作的，当时，我爱上了一个姑娘，而另一个姑娘却爱上了我。我很高兴，也很痛苦，就开始写诗。 我写诗很长一段时间，都是为了高兴和痛苦的事。写诗本身也是高兴和痛苦的事。我高兴要多一点，但痛苦要写得好一点。好在后来，我都不是这样了。
和蓝马周伦佑 真正谈得上影响我的，应该是三个外国小说家，他们是阿兰·罗布·格里耶、乔伊斯和普鲁斯特。后来是哲学家维特根斯坦。由于翻译的原因，我对外国诗人的诗歌，反而无法产生浓厚的兴趣，所以更说不上影响。
和老巢、于坚、梁小斌 3.请提供你自写作以来的 10首代表作题目（每首请注明写作年代）。 《冷风景》（1984）；《撒哈拉沙漠上的三张纸牌》（1986）； 《高处》（1986）；《西西弗神话》（1986）；《大声》（1994）；《小杨与马丽》（1996）；《五个红苹果》（2003）；《在纸上写一个名字，再去网上查找她的消息》（2004）；《找王菊花》（2005）；《远飞》（2016——2019）。 4.你写诗一挥而就，还是反复修改，还是有其他写作方式。 写诗除了一挥而就和反复修改，难道会有什么其他方式？我有时候一挥而就，有时候又反复修改——有时候，甚至改得面目全非。当然这不重要，甚至不是习惯，也不代表这首诗的好坏。一挥和反复，完全靠当时的处境，也会因为有没有多余的时间。研究这样的问题应该很好耍，但说明研究者诗写得不多。 和周亚平、何小竹 5.你如何看待生活、职业与你诗歌写作的关系 ？ 生活是生活，职业是职业，它们好像和诗歌没有关系，其实本身也没有关系。我生活顺利的时候，写过一些满意的诗歌，生活不顺利的时候，也写过满意的诗歌，可见它们关系不大。至于职业吧，好像更不重要。可能一个奇怪的职业，会帮助一个诗人展开想象，比如这是一个比较笨的人。 6.你关注诗歌评论文章吗？你写诗歌评点、评论和研究文章吗？ 我有一段时间很关注别人评论我的文章，后来这样的文章多了，也就不那么关注了。特别是对于我这样有自己写作观点的作者，我一直认为我和大家观点不一样，所以也就更不喜欢关注别人的评论。
和吉木狼格、尚仲敏 7.你如何评价现在的中国诗坛？ 整个汉语诗歌，其实还是有话要说的诗歌。无论是知识分子的有话要说，还是口语的有话要说，其实他们都是在修辞和表达的意义上努力。既然都是有话要说，那在根本上就逃脱不了对意义的需要和追求。我作为极少极少言之无物的写作者，我非常清楚我和他们的差别。这就是当代中国诗歌现状，而且还会有很长的时间。 8.请写出你认为最重要的三个诗歌写作要素。 首先是逻辑。 长期以来，关于诗歌一直有一个幼稚的说法，那就是诗歌是形象思维的。这不仅伤害了诗歌正常成长的基础，而且强制的拉低诗歌智商，造就一大批文化低能儿。 二是道理。 好的诗歌必须有一个突出的道理。这个道理不是人生真理，但却是一个一说出来就非常难忘的道理。它有细节，有节奏，有答案，是一个颠覆不破的语言真相。 三是准确。 我喜欢准确的表达。我认为世间一切不幸，都是表达的不幸。不准确的表达，比不表达更害人害己。语言自身的不准确性，语言文字与文字的差异性，以及语言和世界对接时天然的错位，都证明准确的表达基本上是一个奇迹。所以，我为了准确的表达，总是在寻找奇迹。 |
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