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主编：路德庆 副主编：施亚西 范培松 一支乐曲，必先定好适宜于表现主题的基调，否则就很难使乐曲准确地表达出内在感情的发展和变化。如你要谱解放军进行曲，却采用了行军小唱的基调，就无法表现出解放大军雄壮的气势。写文章也如此，不论写什么事情，动笔时也要考虑好叙述的基调，它既要照应全篇，又要为开展下文打好基础。 吴伯箫的《歌声》是这样开篇的： 感人的歌声留给人的记忆是长远的。无论哪一首激动人心的歌，最初在哪里听过，哪里的情景就会深深地留在记忆里。环境，天气，人物，色彩，甚至连听歌时的感触，都会烙印在记忆的深处，象在记忆里摄下了声音的影片一样。那影片纯粹是用声音绘制的，声音绘制色彩，声音绘制形象，声音绘制感情。只要在什么时候再听到那种歌声，那声音的影片便一幕幕放映起来。 这种对回忆的充满深情的笔调，最初听到那感人的歌声时的种种情景，会象影片一样摄录在记忆里的感受，都是针对着下面延安的歌声和唱歌的场面而抒发的，好象它就是下面一幕幕电影的序幕；顺着它，很自然地引出许多动人的情景：冼星海指挥《生产大合唱》的场面，延河边上的露天会场和歌声在群山间的回响，陕北民歌的传统情味，《三大纪律八项注意》的歌声象是先遣部队，连小孩听见这歌声都知道是人民的救星来了……。再看鲁迅的《风筝》； 北京的冬季，地上还有积雪，灰黑色的秃树枝丫叉于晴朗的天空中，而远处有一二风筝浮动，在我是一种惊异和悲哀。 这段开头的基调是沉郁的，它与下文作者悔恨自己过去摧残小兄弟制作风筝的粗暴行为和由此而长期积压的沉重心情十分协调。 基调是关联全篇的，但往往在一开头就形成了一锤定音之势，使下面的叙述内容和思想感情的起伏变化都离不开最初的基调。一篇文章怎样开头，写法是多种多样的：可以从交代背景、介绍人物、描写环境或诉述感想入手；可以开门见山地说，兜个圈儿说或以比兴开篇；……但不管用什么方法，它总得有一个适应全篇的基调。这就是说，不仅要考虑话从哪儿说起，用什么方式表达，而且还要考虑到感情色彩、气氛、语调等各个方面，不论从文字形式上、叙述内容上、感情脉络上，都要与下文所叙之事有直接间接、或显或隐的联系，以适应开展全文和表现主题的需要。否则，写下去就会感到不得劲儿，甚至越说越别扭。 当然，有时也可采用由反入正、以乐衬悲、先抑后扬等手法，如杨朔的《荔枝蜜》，作者意在赞扬蜜蜂的辛劳，却偏先从看到蜜蜂心里就不舒服写起，但仔细品味，又何尝真在诅咒蜜蜂，他自己也觉得不爱蜜蜂的理由是“说起来可笑”的。这就为下文的曲折变化伏下了微妙的一笔；那似嗔似怜的语气，原也是适应全文的基调的哩！ |
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