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世间的一切事物都可关乎人们的情感，而世间的一切事物也都随人们情感的变化而产生不同的美；这种美不曾重复重复，又不曾脱离内在的联系。也正因为如此，才有了我国浩若烟海、震撼人心的大美诗词。 “月亮”这一物象，仿佛已成为诗人们笔下必不可少的诗料，也是诗人们用来承载情感的典型物象之一。比如王昌龄有云：撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城；而王维则云：明月松间照，清泉石上流；还有刘方平亦有云：更深月色半人家，北斗阑干南斗斜；……这些诗句都将月亮写出了不同的韵味，纵然我们已经读了无数遍，但从来都没有读“厌”过。 那么在本期，诗巷给大家带来了一首与月有关的清诗，它不曾被我们熟知，但却值得被我们认识与学习。无关名气，旨在分享大美；各位看官，且随诗巷来品读本期的这首特选好诗。 夜午 清·汪秀峰 半规明月印窗纱，酒醒乡思更觉赊。 堪笑西风无赖甚，吹人残梦落谁家。 作者汪秀峰是清代一位大才子，他出身富贵之家，故而有着优越的学习条件，经过自己的努力，成为令人钦佩的诗人。 这首诗主要是通过对月夜景象的描写来表达思乡之情，那么在诗的首句中，作者就先将“月”这个物象点出：半规明月印窗纱；一弯明月静静地照着窗纱，这是一个唯美、宁静而又很容催发人的情感的画面。作者将主要物象“月”与次要物象“窗纱”进行搭配，不但塑造了唯美的意境，还从侧面将时间与地点点了出来，所以，由此可见，这一句的切题还是比较的精准和及时。 那么从情感方面而言，首句的情感借助意境与氛围的塑造被初步奠定下来，只不过此处的情感色彩并不十分明显，这是一般绝句的一个典型写作手法。 在诗的第二句中，情感色彩就已经体现得很明了了：酒醒乡思更觉赊；酒醒后，萦绕在心头的乡绪显得更加浓郁，这是作者对“自我”心境的描述，也是对首句内容的进一步补充。绝句都是如此，承句与首句之间的脉络贯通需十分鲜明、紧密，从而来凸显内容的完整度。如果说按照绝句的写作技法来衡量，此诗的前二句是可以作为我们创作者学习的典范的。 月与“思乡”、酒与“思乡”属于古诗词中常见的组合表达，这它们可谓是最为匹配的“好搭档”。那么作者也是充分利用这一点，将物象很好地组织起来表达自己的思乡情怀。承句中直接点明“思乡”之意，清晰主旨。虽然只是简单的情景勾勒，但这种寻常之语，却能轻松将读者带入其中的意境，不动声色地感染读者。 “堪笑西风无赖甚”；在这一句中又出现了一个新的物象“西风”，由此可以判断这首诗大概是作于秋天的夜晚；有了“秋”意的烘托，诗中的思乡之味就更加浓郁了。此句是新起的一个“点”，乃诗的转折之处，所以从表面内容来看，它与前两句之间有着适当的距离。 句中最为亮眼的是“无赖”一词，它有“多事、顽皮、可爱”等意思，而非我们如今口中常说的“无赖”。比如徐凝在《忆扬州》中就有“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，以“无赖”来形容月色的美感。那么在这里，我们可以将“无赖”理解为“多事”这一层意思。西风本无情，因人而无赖，所以只因为作者内心忧郁，才予以西风无赖的形象；一切只不过是为了表达情感，为了服务主旨而已。 西风到底如何无赖？无赖可体现在哪里？诗的最后一句给出了答案：吹人残梦落谁家；不知道西风把作者的残梦吹送到哪一家去了。尾句用了拟人手法，以疑问的方式表达内容、抒发了情感。这“西风”果然很“无赖”，它不懂人间之情，不知愁为何物，所以又吹人家作者的梦做什么？但也正因为如此，作者的情感被饱满烘托出来。他的残梦无非关乎思乡，所以他借无赖的西风巧妙地表达了自己思乡之情的强烈。 作者思念家乡，更希望这份心绪能被家乡的人感知，然而被西风一吹，又不知道会吹到何处。由此可见，除了思念之切，尾句中还包含着不尽的担忧；这样理解其中的用意，后两句的情感就更加深沉浓郁，主旨也就更加鲜明了。 唐代诗人王建有云：今夜月明人尽望，不知秋思落谁家；其中的情感表达可谓与此诗有着异曲同工之效，王建的这两句为名句，而汪秀峰诗中的转合二句也值得称妙。 明月西风秋夜永，一人独坐困乡愁；各位看官，读完清代才子汪秀峰的这首思乡作品，你有何其他看法或感想？不妨说出来与大家一起交流。 |
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