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《明清戏曲序跋纂笺》一书出版后，我心里一直惴惴不安。其实，自从2020年7月最后一次校稿完成，交付出版社编辑终校开始，这种惴惴不安的心绪就一直缠绕着我，几乎无法摆脱。因为我心里非常清楚，即使再小心、再认真、再仔细，书稿还会留下诸多错讹。就像我们在“后记”里说的：“学术研究恐怕终究只能是一种'遗憾的事业’。” 有句老话，说是“无错不成书”。无论你多么谨慎小心，一本书要想做到“万无一失”“完美无缺”，都无异于“痴人说梦”。我们只能希望这些错讹像美貌的少女脸上的“痘痘”，而不至于像赳赳武夫脸上的刀疤。 当然，“无错不成书”绝不能成为图书作者自我宽慰的借口。孔子在《论语·公冶长》中说：“吾未见能见其过而内自讼者也。”在学术研究上，我们应该是这样的“内自讼者”，于是我写下这篇《编著自讼》。 我们曾经信誓旦旦地表明，要“重新整理古代戏曲序跋文献，增补遗漏，纠正讹误，注明版本，详加考订，为学界提供丰富全备、信实可靠、足资实用的古代戏曲序跋文献”[1]。 为了实现这一目标，我们为明清戏曲序跋的整理确立了四项原则，即要完整全备，要信实可靠，要丰富翔实，要明晰实用。并且现在看来，虽然我们在编著过程中自始至终努力坚持这四项原则，但结果并未能完全如愿，更谈不上“诸事胜意”。 就完整全备而言，同蔡毅的《中国古典戏曲序跋汇编》、吴毓华的《中国古代戏曲序跋集》两部著作相比较，《明清戏曲序跋纂笺》收录的明清时期的戏曲序跋条目增加了2000多条，总数达到4300多条，其中不乏一些非常珍贵、少为人知，甚至未为人知的序跋文献资料。 为了搜集明清戏曲序跋文献，我们的确是尽力了。但是，正如我们在“后记”里说的，仍然不乏遗珠之憾。有的是在项目结项之前，研究者早就发现的戏曲序跋，却与我们失之交臂，例如： 清康熙间刻本林以宁《墨庄文钞》，收录《玉尺楼传奇序(代夫子)》，系为胡吉豫传奇作序，见张增元《明清罕见戏曲存目二十种》[2]；清晖阁主人张兴载撰旧抄本戏曲跋文，见周绍良《记孤本戏曲〈如意册〉〈万年欢〉与〈银河曲〉》[3]、刘汉忠《旧抄本〈银河曲〉跋者张兴载》[4]。 承蒙《文献》杂志编辑部厚爱，赠送《文献》三十年(1979—2009)光盘，收录这30年里《文献》杂志的所有文章，检索、阅读都很方便。可是我竟然如此粗心，没有查阅这几篇文章！ 此外，还有浙江图书馆藏抄本《梅影楼》传奇卷首与卷末，有王廷鉴《梅影楼》传奇的数篇《题词》和《梅影楼后序》，见汪超宏《浙图藏稀见清人曲作四种考略》[5]；咸丰元年(1851)秋刻本《芙蓉楼传奇》卷首，有张衢《无题二首》并注，见黄胜江《清中叶文人曲家剧作稽考四题》[6]，等等。 有的是在项目结项之后，研究者新发现并披露的戏曲序跋，如抄本《复庄今乐府选》中，有姚燮为诸多剧目撰写的跋语，见陈妙丹《〈复庄今乐府选〉详目》[7]；黄金台的《灵台记填词》卷首，有《前言》及《题词》等，见王汉民、李在超《六位清代戏曲家生平考述》[8]和朱雯《稀见清代传奇剧本〈灵台记〉叙论》[9]；明崇祯八年(1635)金阊文喜堂刻本《南曲全谱》卷首，有沈怀祖《南曲谱序》，见谭笑《新见〈南曲全谱〉吴尚质修订本考略》[10]；等等。 当然肯定还有许多未经研究者发现的序跋，“藏在深闺无人识”。近两年我正在修订《明清传奇综录》一书，到中国国家图书馆、中国艺术研究院图书馆查阅善本戏曲，就发现了一些书稿未收录的序跋。例如，清抄本戴春龙《双奇遇》传奇卷首就有多篇序，相当珍贵。所有这些，都只能留待今后，与学界同人一道拾遗补阙。 就信实可靠而言，《明清戏曲序跋纂笺》纂录的戏曲序跋资料，均于正文之末一一注明原文所依据的版本。遵循文献整理的基本规范，为了有效地保证文献资料的可靠性，纂录资料必须采用最早的或最好的版本作为底本，以确保资料的准确可信。因此，我们尽可能到各公私图书馆调阅戏曲文献原本，复印或扫描相关序跋，作为录校的底本。 但是限于种种条件，我们需要的许多戏曲文献，不得不借助于近数十年来影印出版的大型戏曲文献丛刊，凡此我们大都在版本出处中加以说明。 这些大型戏曲文献丛刊，包括《清人杂剧初集》(1931)、《二集》(1934)，《古本戏曲丛刊初集》(1953—1954) 、《二集》(1954—1955)、《三集》(1955—1957)、《四集》(1957—1958)、《五集》(1986)、《六集》(2016)、《七集》(2018)、《九集》(1962—1964)，《善本戏曲丛刊》(第一辑至第五辑，1984—1987)，《不登大雅文库珍本戏曲丛刊》(2003)，《日本所藏稀见中国戏曲文献丛刊》第一辑(2006)、第二辑(2016)，《郑振铎藏古吴莲勺庐抄本戏曲百种》(2009)，《古本〈西厢记〉汇集·初集》(2011)，《国家图书馆藏〈西厢记〉善本丛刊》(2011)，《哈佛燕京图书馆藏齐如山小说戏曲文献汇刊》(2011)，《傅惜华藏古典戏曲珍本丛刊》(2010)、《傅惜华藏古典戏曲曲谱身段谱丛刊》(2012)，《北京大学图书馆藏程砚秋玉霜簃戏曲珍本丛刊》(2014)等。 这些大型戏曲文献丛刊的影印出版，为我们搜集、整理戏曲文献序跋提供了极大的便利。但是熟悉古典文献学的学者都心知肚明，影印本与原本在版本学上的价值是不可等量齐观的，其准确性和可信度更会大打折扣。 如果所有明清戏曲序跋都能根据原本而非影印本录校，这才能在“信实可靠”这一点上具有坚实的基础，可是我们没能、当然也不可能做到这一点。此外，还有一些戏曲序跋资料抄录自学界同人撰著的著作或论文，因为无法查阅原本，最终也无法校核文字，实在可惜。 古典文献序跋的整理，还面临着一个难以逾越的困难，就是文字辨识。大量戏曲序跋是手写上版的，甚至是稿本或抄本，其中不少序跋使用行书、草书、篆书等字体书写，这对文字辨识造成极大的障碍。 有的序跋，书写者的字体如行云流水，潇洒自如，经过我们好几位读者的辨识，也难以一一识认。例如，明崇祯间傅一臣的《苏门啸》，包含12部杂剧作品，卷首的金堡《序》，以及傅一臣的《义妾存孤跋》《钿盒奇姻跋》，有几个字经过我们和黄仕忠先生多次辨识，好不容易才解决了大部分的疑难文字，但至今还有几个字，仍然没有把握准确识认。 此外，如明崇祯十二年(1639)胡世定、唐云客刻本《校正北西厢谱》卷首邹律《北西厢谱序》，清乾隆间和邦额的《一江风》传奇卷末恩普《后序》，都用草书书写，经过我们不懈努力，最终仍有几个字无法辨识。 蔡毅的《中国古典戏曲序跋汇编》和吴毓华的《中国古代戏曲序跋集》，在草书文字辨识方面都吃了大亏，造成许多文字或标点的讹误。我们非常清楚，虽然我们在整理明清戏曲序跋时，已经尽了最大的努力，除了实在无法辨识的文字以外，肯定还有一些其他的文字讹误。 为此，我曾经萌生过一个“奇思异想”，也一直就此跟人民文学出版社编辑协商，看看能不能将我们搜集到的戏曲序跋资料底本的图版，上传到出版社的“云端”，在书稿出版时，至少在每一条以行书、草书、篆书等字体书写的序跋文献之后，附上一个图片的二维码，让读者阅读时，如有疑问，可以随时扫一下二维码，查阅原始资料的图版，将我们录校的文字与底本图版相对照。这样就便于集思广益，订正我们文字录校的讹误，保证学者在引用戏曲序跋时文字的准确性。 但是这一“奇思异想”最终未能实现。因此，我们诚恳地期望，古代戏曲研究的同好们在使用本书时，如果发现录校错误——这是肯定存在的，请一定不吝赐教。如果需要我们提供相应底本图版，我们一定奉上，恭请赐正。 就丰富翔实而言，在戏曲文献名目的解题部分，我们尽可能地汲取明清史、戏曲史、戏曲文献研究等领域迄今为止的学术成果，为每一位戏曲文献作者撰写文字较详的小传，著录戏曲文献的现存版本、研究成果等内容，并附录有助考证的参考文献，如作者传记资料、最新研究成果等，以便读者查考。 但是由于阅读所限，考证不精，有些戏曲文献作者的生平事迹记述有误，有的戏曲文献的版本著录有误，更有许多参考文献未能一一著录。所有这些，也只能寄望于研究者们予以订正、补充。 为了提高书稿的学术含量，增加古籍整理的“难度系数”，更主要的是为读者提供有效的帮助，我们这部书稿的一大特色，是尽可能深入细致地考察每位戏曲序跋作者的生平事迹，对戏曲序跋作者的生卒年、姓名字号、籍里、生平经历、著述等，一一加以笺证，并附注相关传记资料来源。 我们还就戏曲序跋文字中，凡是与戏曲文献及序跋资料的撰写、抄刻、流传等相关的时间、人物、事件等事项，均酌情加以简要笺证，或附注参考文献，以裨读者参考。这是一件极其繁复艰巨的工作，有时为了查找一位戏曲序跋作者的生平资料，耗费了一两天的工夫，最后仍然一无所得。尽管我们花费了很多时间，但是仍然有一些戏曲序跋作者的生平只能暂付阙如。 我在课堂上多次跟学生说，明清时期历史人物的生平事迹，大多都能考证，至少也能寻找到一些蛛丝马迹，因此只有“未详”或“阙考”，没有“不详”或“无考”。所以，为了“讨巧”，我们在书稿中对阙考的人物，一律注明“未详”，或姓名未详，或籍里未详，或生平未详。 从全书来看，新考得的戏曲序跋作者数以万计，但仍然有数以千计的作者“未详”。当然，戏曲序跋作者生平的考证，这肯定是一项“吃力不讨好”的工作，疏漏或错讹在所难免。 我们由衷地希望，在今后若干年内，我们的这部书稿出版后能够成为一个“靶子”，吸引戏曲史、戏曲文献等领域的研究者，加以批评、质疑、订误、辨析、补正。我真心觉得，这应该是这部书稿最大的幸运。 就明晰实用而言，别的暂且不说，仅仅对书稿文字的处理，就曾让我们大为头痛，直到书稿出版，如何处理文字这个问题其实还没有完全得到解决。为了充分体现古籍整理的特性，一开始就决定以通行繁体字录定书稿。 在“古代小说网”上发书稿出版消息时，我们附上了书稿的前言，有细心的读者立刻发现，“范畴”的“范”字、“体系”的“系”字，我们确实使用不当，属于别字。为此我难受了好几天。古人说“校字如仇”，俗话说“仇人相见，分外眼红”，书稿中不该有的文字讹误，真的让人胆战心惊。 在“凡例”中我们说明：“底本中之通假字，一律照录，不加改易，亦不出校记。如系等同异体字，一律径改为通行繁体字；如系非等同异体字，则酌情处理，或保留原字，或改定为相应的通行繁体字；凡古籍书名、著者名以及某些地名和习语，使用某一异体字由来已久，往往有其独特原因，均不作改动。”[11] 但是，且不论通假字，仅仅是异体字的处理，就让我们感到“焦头烂额”。由于“先天不足”，我们既不是研究文字学出身，也不是地道的文献学出身，我在这几年里花不少时间“恶补”，学习有关异体字的知识，但最后仍然感到“一头雾水”。 在文字整理的“通行”“规范”“实用”等几个不尽相同，甚至相互扞格的原则和标准面前，我们常常感到束手无措。本来，我们可以选择最为“偷懒”当然也最为便捷的方法，戏曲序跋资料的底本用什么字，我们就照录不改。 但是这种做法并不符合“通行”“规范”与“实用”的古籍整理原则，而且还会伴随一系列“后遗症”。比如，原本在我们录校时就可以加以处理的异体字，一旦保留，就会造成阅读障碍，致使书稿的使用者因缺乏文字知识而不认字或认错字，在引用序跋资料时产生不应有的误读。 为此，我们查阅了相关的研究成果。例如，1955年文化部、文字改革委员会联合公布的《第一批异体字整理表》，收录异体字1865个，1979年版《辞海》据此全部列出。2013年北京师范大学王宁教授主编《新订异体字整理表》，以新订《通用规范汉字表》为依据，对《第一批异体字整理表》所收异体字组进行复查整理，不再增加新的正字字头和异体字，共收录异体字组794组。 2013年商务印书馆出版《通用规范汉字字典》，据此全部列出。我们决定借鉴这一研究成果，即以王宁教授主编《新订异体字整理表》为依据，并考虑古籍整理实践中使用繁体字的需要(即“实用”原则)，适当增减古籍整理中常见的部分异体字及其对应的正字，编写“古籍整理常用异体字表(初稿)”，作为这部书稿文字录入的基本依据，并加以规定：“凡本表所列的异体字，一般均应改为相应的正字。 但是，并非所有的正字与异体字在字音、字义上均完全等同。凡正字与异体字非完全等同的异体字组，一般包含两种情况：一是异体字完全等同于正字的部分义项，古籍整理时可以径改为正字；二是异体字的部分字音与字义等同于正字，部分字音与字义不同于正字，录定时应酌情处理。” 为了跟出版社协调，我们最后还提供给出版社一份“本书稿建议统改字一览表(本书稿高频字)”。但是，最后出版的书稿，虽然经过出版社的统一处理，在异体字的选定方面仍然存在一些不尽如人意的地方。 此外，这部书稿的断句、标点是否有讹误？点破句的现象是否还存在？书名号、曲牌名等的标识是否有遗漏或讹误之处？我想答案都应该是肯定的。从根本上说，断句错误、标点错误的责任，不在出版社编辑，而在编著者。 就我们这部书稿来说，责任主要在我。古人说：“学识如何观点书。”断句、标点是检验一位学者学识的重要标准。戏曲序跋资料的标点需要编著者具有丰富而扎实的历史、地理、职官、习俗、掌故、语言、艺术等方面的知识，而我在这些方面的知识则多有缺漏，一不留神，稍有疏忽，就会产生标点错讹。因此，我恳请各位学界同人不吝指正，帮助我们纠正错讹，也帮助我们提高学养。 清代学者段玉裁为许慎之子许冲的《上说文解字表》作注时说：“古人著书，不自谓是，时有增删改窜，故未死以前，不自谓成。司马阙其十篇，班氏或言当考，皆以任重道远，死而后已。”[12]今天我们仍然应该以古人为榜样，“不自谓是”“不自谓成”，在学界同人的鼎力帮助下，不断修订《明清戏曲序跋纂笺》一书，“死而后已”。 注释： [1] 郭英德、李志远《明清戏曲序跋纂笺》“前言”，人民文学出版社2021年版，第6～7页。 [2] 参见张增元《明清罕见戏曲存目二十种》，《文献》1982年第4期，第50～54页。 [3] 参见周绍良《记孤本戏曲〈如意册〉〈万年欢〉与〈银河曲〉》，《文献》1986年第1期，第29～34页。 [4] 参见刘汉忠《旧抄本〈银河曲〉跋者张兴载》，《文献》1990年第3期，第287页。 [5] 参见汪超宏《浙图藏稀见清人曲作四种考略》，《浙江大学学报》(人文社会科学版)2011年第6期，第190～195页。 [6] 参见黄胜江《清中叶文人曲家剧作稽考四题》，《文艺评论》2013年第10期，第133～135页。 [7] 参见陈妙丹《〈复庄今乐府选〉详目》，《戏曲与俗文学研究》第4辑，社会科学文献出版社2017年版，第260～348页。 [8] 参见王汉民、李在超《六位清代戏曲家生平考述》，《江淮论坛》2018年第3期，第6～11页。 [9] 参见朱雯《稀见清代传奇剧本〈灵台记〉叙论》，《江淮论坛》2018年第3期，第12～17页。 [10] 参见谭笑《新见〈南曲全谱〉吴尚质修订本考略》，《文化遗产》2020年第4期，第78～84页。 [11] 郭英德、李志远《明清戏曲序跋纂笺》“凡例”，第4页。 [12] 许慎撰，段玉裁注，许惟贤整理《说文解字注》(下)第十五卷下，凤凰出版社2007年版，第1347页。 |
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