山巅偶得 云烟滚滚荡心胸，四望青山问几重。 天下本来无绝顶，不知谁在更高峰。 窗 下 窗下无寒暑，幽居忘变迁。 雨声冲作浪，山影淡如烟。 肃立奔来日，沉思在去年。 偶然翘首望，依旧是晴天。 促拍沧桑子 读《那些年我们读错的道德经》有感 静室华筵总向隅，独行夷道也崎岖。 赏花何日归三径，戴月今宵过九衢。 山水仍如心窈窕，风光只在梦须臾。 平生到底无痕迹，不必他人问所趋。 观周其凤先生书展有感 大道谁求索，虚名自笑谈。 既知无亦有，乃见二生三。 辗转诗心苦，淋漓墨味甘。 何愁春渐远，纸上即江南。 庚子中秋 青春逝尽在何年，窗下心随景变迁。 路远屡逢花烂漫，天凉始爱月团圆。 光明世界流云外，寂寞文章落木边。 屏上故人皆甚迩，今宵谁共我无眠。
席上戏题某君 他乡春未了，一笑谢东君。 庭外花无主，墙头燕不群。 干杯应大醉，举酒已微醺。 欲作诗千首，陶然忘所云。 归乡偶得 江海飘零或不凡，归乡谁听语喃喃。 潮来且涨愁千顷，风起仍吹梦一帆。 云白几时沾鬓发，天蓝依旧映衣衫。 回眸应见楼房下，曾有佳人待信函。 重阳答故人问 岂曰家山远，因缘困此心。 池鱼能入海，笼鸟敢归林？ 不雨秋将尽，无霾天亦阴。 去来常碌碌，闲也莫追寻。 谢池春 河渎神 珠帘卷 惜琼花
日常生活，真情书写 邱婕 诗人空林子善于生活日常处横斜起笔，匠气尽消，诗意自然。登山、会友、读书、坐车、归乡、闲谈、偶感……凡斯种种，皆非诗人独有之经历，正因颇具普适性的题材，诗人虽无心插柳，却造就供往来心灵栖息、抒发与交流的柳阴一片。如《冬夜偶得》一诗。在残冬与黑夜的交缠中，诗人痛于风霜严寒、哀于青春易逝。殊不知，在同一个寒冬夜晚中，多少个相似的灵魂在哀哀共鸣。日常书写的最大魅力，莫过于此。另如《驱车夜归有感》。在诗中，诗人以己为镜，描述城市异乡人的夜归之途。夜色深沉，前途盘绕，光影摇曳，只身而行，何处是归途？平淡的夜归饱蕴了无数城市漂泊者的辛酸之情与零落之感，引人哽咽唏嘘。 诗人深谙诗之奥义，以真情真意灌注于诗词之中。故其诗词往往真切动人。对于离乡多年的诗人而言，乡情是最容易拨动心灵的那根琴弦。如《沙尘暴日有感》一诗，在“未教千里绿，乃使九天黄”的沙尘暴中，诗人既哀叹自己离故乡过远，又庆幸远方的故乡免于此难，发出“胡尘虽有力，应不到南方”的感怀，对故乡的赤子初心可见一斑。 乡愁似乎是诗人情感生发与自由表达的基石。在此之上，诗人尽力以强大的内心至通达平衡的化境，凭借坚韧的生存意志书写“生命的力”，表达“生命的情”。如《庚子中秋》，在万家灯火之外，诗人孤身徘徊，愁情万千。而在《应邀题中国足球发展基金会》一诗中，诗人又为健儿擂起战鼓，声声震耳、激越浩荡。《席上戏题某君》则着笔于与友人畅饮作诗之事，意趣盎然。 诗人偏重朴拙清新的诗歌样式，不择晦涩典故，不重华彩句章。如在《山巅偶得》中，诗人发出“天下本来无绝顶，不知谁在更高峰”的激壮之声。全诗叙事为线、议论为核、杂以抒情，以质朴之态显厚重之思，发人深省。再如《临江仙·生日有感》一词。词人微醺醉己，只为忘记异客身份、抛却前尘烦忧，无奈情愫深刻，此刻无眠。全词不含“为赋新词强说愁”的矫饰，意象平实、造句简约，仿若低语自白，喃喃之中却感人至深。另有《游园二首》。诗人以工笔白描的手法述眼前所见，以浅语轻告“抛下千般事，归来一样春”，并以“风烟”“泥尘”等意象，令一派春情呼之欲出。其二以“唯恐残花落，徘徊脚步轻”二句收束全篇，万般怜惜被锁于朴实字句之间，不重墨于落红啜泣，只描眼前景、叙心中情，惜春之意却汹涌而至，清雅质实，境界全出。 编校：寇硕恒；审核：彭敏；核发：李少君
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