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天下第三行书是苏东坡的《黄州寒食诗帖》，是苏东坡被贬至黄州第三年的清明节（寒食节）所作的两首诗，作为一个文人和书法家，在此帖中集中展现了苏东坡的人生感悟与书法成就。
《黄州寒食诗帖》可谓是一件神奇的作品，历经三次火灾皆为化险为夷。我们在作品的下面会看到有火烧痕迹，但均没有影响到正文内容。 一次是清朝同治年间，被姓冯的广东人收藏时遭遇了一次火灾，一次是英法联军火烧圆明园时险些被烧毁，还有一次是在日本时遭遇地震和火灾，被当时的收藏者菊池惺堂冒着生命危险从大火中抢救出来。 《寒食帖》历遭劫难而依然安然无恙，真可谓如有神助，不得不让人心生敬畏。 下面，阿强就带大家一起欣赏一下这幅神作。
首先我们会看到正文右边盖有很多的印章，这不是苏东坡盖的印章，而是收藏之人所盖。 其中乾隆的印章和题字占了大部分，因为乾隆比较长寿，印章又多，自己也喜欢书法，有这么好的机会当然不会错过了。
《寒食帖》是行书作品，有很多字更接近行楷，所以字并不难认，这里就不重复具体内容了，就讲一些精华和奥秘部分。 苏东坡不像黄山谷那样悬腕和悬肘写字的，他的手是放在桌子上面的，字形太多比较宽扁，所以初看上去很多人并不觉得他的字漂亮。 苏东坡自己也笑话自己的字是“石压蛤蟆体”，但黄庭坚还是自愧不如，坚称苏轼第一，自己第二，这也是“宋四家”的排名顺序：苏、黄、米、蔡。
但假如你觉得他的字不美，这就受个人经历和审美的影响了，苏东坡历经波折，看破红尘，虽不入僧院，从其字中已经可以看出他内心的从容淡定了。 用笔信手就来，不刻意追求细节的完美，从《寒食帖》中可以看到很多墨块或说粘笔的地方，这就是无意于美而美的极致。
但作来高手，他并没有陷入迂腐和保守，还是不时有创新和改变，比如这个“闻”字中间的耳字的收笔，并没有停住回收，而是直接拉下来了。
再比如这花、泥二字，花和泥本为是处于两个世界的，人们写字也都会把这两个字分开来写，而苏东坡的境界却已超越俗世，把花和泥连在一起了，表明了花和泥都是世界的一部分，没有泥，哪来的花的鲜艳，没有花，世界就会过于沙漠化。 做花还是做泥，有时是命运的安排，有时是自己的选择，那已经无所谓，关键自己能安在此时此地，安然自己的内心。
苏东坡不喜欢偷，“中”字一笔下来直击偷字。
这两个就更夸张了，上面是“纸”字草书的写法，最后一笔无敌长且尖锐，直插入“君”的头上，这是一种什么样的心情和态度呢？
再细看这个“灰”字，让人就感觉就是一层灰，整个字就是一幅画，看着这个字，脑海就呈现出苏东坡心中的那一片灰，字从大到小，还原细细的灰，让人无法也无力去吹起它。 《寒食帖》是苏东坡最高水平的一件作品，和天下第一和第二行书一样，都是手稿，并不准备拿来比赛或展示的，所以都是随心而起，信手拈来，正是如此，才体现了这三件作品超高的价值和水平。就如同苏东坡自己说的：无意于佳乃佳。
聊《寒食帖》，真的不能忽略黄山谷在后面的题跋，实在太美，不象皇帝的题字实在太丑就不必聊起一样，山谷的这段题跋是不得不提起的。
山谷的字很受人喜欢，潇洒开张，气势磅礴，当然阿强也是非常喜欢的。更喜欢的，是山谷的大气，对老师及友人的欣赏及怀念，对作品的肯定和解读，都让人心服口服。
东坡与山谷，亦师亦友，一收一放，一拙一妍，从欣赏他们的作品，到欣赏他们的人品，不是这一千来字可以表达和描述完的，值得我们用心慢慢感悟和理解，由字入心，升华自己。 |
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