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近代国画界有三大画派，按照地域由南向北分别是岭南画派、海上画派和京津画派。如果从作品的风格来看，京津画派的诸多名家，代表了北宗山水画的最高成就。其中的佼佼者就是陈少梅、刘子久等人，他们贯彻“北宗为体，南宗为用”的创作口号，吸引了一批同时代的画家，跟他们共同进步。
刘子久是天津人，他在北京上大学。他酷爱传统国画艺术，加入了北京的国画研究会以及湖社画会，从摹古仿古入手，开始了自己的艺术生涯。从他的作品风格来看，和陈少梅的艺术理念相近。在范宽、李成、郭熙、李唐、马远等前辈名家的作品中汲取营养，形成了技法严谨、笔墨苍润、敷色古雅的风格。
边角式构图，通过疏密之间的强烈对比，形成磅礴的气势，巧用留白表现出旷远幽深的山水空间。古人追求“无画处皆成妙境”，如果你不懂这句话的意思，看了刘子久的山水画就明白了。他把明丽典雅的色彩引入北宗山水画，让山水多了几分柔情，也让画面的代入感得以强化。好的作品，需要技法上的扎实，也需要意境上的高妙，刘子久在创作中两手一起抓。
刘子久喜欢画棱角分明、崖壁陡峭的险峰，用来增添画面的气势。光有气势，未免过于“剑拔弩张”，刘子久又吸收明代吴门画派的风格，赋予作品刚柔并济之美。从他的画中，可以看出明代唐寅、仇英等人对宋人技法改良后的笔意，也有明代浙派对院体装饰性风格的继承。
刘子久的创作内容可以分为两大类，一类是早期和中期的传统作品，一类是后期有时代特色的作品。 刘子久画传统作品的时候，特别看重落笔精准。人们常说好作品就是没有败笔的作品。所谓败笔就是多余的线条与结构或者孱弱无力的线条。仔细看，刘子久的画，落笔时贯穿力量，提笔时干净利落。这种笔法上的特征，让作品看上去雄强稳重。
画有时代特色的山水画，是近代诸多画家的追求。刘子久也画过一批反应山河壮美，百姓安康的新式山水画。比如这幅《山村雪霁》，描绘了大雪过后，山村百姓喜迎春节的热闹场面。画中一扫传统雪景图的高冷调性，表现出和乐融融的生活之美。雪景在这时成了时令特征，刘子久取法传统，画出了新意。
随着创作能力的提升，以及对写生训练的加强，刘子久还把创作重点放到了祖国建设这个宏大的题材上面。看，跋山涉水的地质队员们，来到了杳无人烟的山林。他们遇水搭桥，不畏困难，一心想着工作事业。刘子久利用传统技法中斧劈皴、边角构图，画出了新时代的新风貌。
刘子久除了是一位著名画家，他还是一位成绩斐然的美术教育家。他把自己在创作中形成的“借古开今”理念，毫无保留地传授给学生，带动了京津两地山水画的发展。 |
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