经常会有学习书法的朋友问起，书法有秘密嘛？其实当然有，任何一门技术都有秘密，书法跟中国其他的传统艺术艺术一样，有着许多的“不传之秘”，这也是为什么像中国武术一样，慢慢走向没落的原因。
很多人不相信书法有“秘密”，认为书法就是仅仅把字写好看而已，这就是不读古人书论的结果，只要你细细读一读晋、唐、宋时期的书论，没有一个书法家的论断不是围绕着“笔法”展开的，而这“笔法”就是古人的“不传之秘”。
在张彦远的《法书要录》当中更是明确列出了书法中“笔法”的传承谱序，从张彦远这个时代之前，能够得到笔法传授的仅有二十三而已，当然到了宋代，也有一些人通过古人的书论和墨迹，从中悟出了笔法之妙，比如黄庭坚。
对于当代人而言，学习书法从古人高妙的墨迹开始学起，而这些古人的高妙墨迹当中，往往能够透露出，古人用笔的蛛丝马迹。
在敦煌出土的一部小楷，极其精妙，全文总计1858个字，真正揭开古人笔法的“千年之秘”。
此作便是敦煌挖掘出的《佛说阿弥陀经》。
《佛说阿弥陀经》是被誉为“净土三经”之一的重要经典，因为字数不多并且文意渊深，同时又是大翻译家鸠摩罗什所译，所以被历代珍视，这篇经文讲的佛陀不问自说的经典，这一点也与其他的经文不同，所以其价值和意义比较特殊，是大乘佛教当中极为经典的经文。
在敦煌出土的这件《佛说阿弥陀经》，乃是采用一种唐代独有的腊笺纸书写而成，与被誉为“天下第一小楷”的《灵飞经》属同一材质，能够极好地呈现出精微的墨色变化，而这种墨色变化和极为细微的笔触，便是古人书法的秘法之所在。
举个比较简单的例子，我们在书写小楷的“钩画”的时候，往往会有这诸多的争议，究竟是“衄挫上行”，还是“立峰换面”，还或者是今天某位书法家提出来的“跪笔弹锋”。
其中看到古人这件作品我们就不难发现，这是很简单的一个“立锋”出钩的技巧，利用毛笔的弹性提笔上行，形成的这种面目，而这种用笔技巧我们看古人的碑刻作品是完全看不出来的，很多人又会说了，不同书家的用笔能一样么？中楷和小楷的用笔能一样么？如果有着古人的书论基础，就不会这样问了。
再比如一笔简单的“捺笔”，古人的用笔都是“三过笔”，下行、顿挫、铺毫，而今人多用提按完成，这样形成的线条之感，意趣大有不同，看到这件小楷上用笔的墨色变化，这种用笔的细节便能够一目了然， 这就是为什么赵子昂说“用笔千古不易”，“得古人真迹数行，足以成家”的道理。
而今，我们将流入法国的这件敦煌小楷《佛说阿弥陀经》的原作进行了超高清的1:1复刻，复原出跟原作毫无二致的作品，细节和墨色变化都极度清晰。以便于大家学习临摹。
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敦煌遗书 佛说阿弥陀经
