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永乐、宣德为青花烧造的黄金时代。从全体看，区分永乐、宣德青花瓷大致有如下要点： （1）年款不同，宣德青花瓷中很大部分有“大明宣德年制”或“宣德年制”官窑款。 （2）宣德窑器所用青花料有两种：一种是进口的苏麻离青，由于其含锰量低、含铁量高，烧后色泽浓翠而有铁斑。另一种是国产钴料，由于因产料含锰量高、含铁量低，因此色泽带灰而没有铁斑，但宣德官窑器中有一类青花色泽偏淡，但并不带灰暗色，且无铁斑，极为幽雅，应是采用精炼的国产料绘画烧制而成，或是两种料配伍使用的结果。  （3）和永乐青花制作一样，宣德青花瓷着彩时系用小枝笔，使得每笔醮料有限，需不断重新醮料，这就使青花色彩有深深淡淡的笔触痕。永乐、宣德瓷中，不见整片一笔涂抹的情况，因此凡一笔涂抹的青花着彩法，不属永乐、宣德的实物。  （4）宣德青花器中除极少数器物釉色莹白外，绝大多数的釉色均白中泛青，某些瓶、罐类的口缘及足边聚釉处呈水绿色。 （5）宣德青花瓷绝大部分底部施釉，有一小部分底部并不施釉的，大件器如天球瓶、大盘、梅瓶、大缸等；中小件器有深腹圆洗、三足炉、花浇、鸟食缸等。凡底部露胎部位，或属白胎色而有火石红，或有一层浅红色涂抹料，但均无旋痕。清代后仿宣德大盘之类器物，器底露胎部分往往有旋纹痕。  （6）器物以矮底足为多，削足处理有多种方法，特别要注意大盘的底足处理法。凡真宣德青花大盘，圈足断面，往往成倒梯形：墙内敛、里墙外斜，因此无法用手抓起。雍正仿宣德“一把莲”盘，圈足内外墙垂直，可以用手抓起。底足之足脊应有棱角感，后仿者则成滚圆的“泥鳅背”状。  明宣德青花折枝花果纹大盘 （7）宣德大件器，如扁壶等均系分段接合而成，在器身可看到或摸到接痕，但清代仿品则采用前后身模制而成，在器身两侧可以看到或摸到拼缝的痕迹。    乾隆款仿宣德青花松竹梅纹盘 （8）宣德青花器形众多，永乐的器形在宣德大部分继续烧造，而更趋变化多样。但折方瓶、方流执壶，厚胎钵、八角烛台、豆、鸟食罐、花浇、蟋蟀罐等，在永乐器中极为少见。   青花海水蕉叶纹尊 （9）宣德青花器上的辅助纹饰，最常见的有仰、覆莲瓣纹，已完全改变元代及明初洪武的式样，多见瓣心填色，内绘纹饰亦已毫无元代风格。 （10）宣德青花瓷的图案花纹以缠枝花、折枝花，其中尤以缠枝莲和宝相花为多见。在特定器形上使用某一种图案花纹，似有某些规律性。例如在口径37厘米左右的菱口大盘上，一般都绘缠枝莲；在微侈口的浅壁弧形大盘上，多见把莲、串枝莲和牡丹花；在板沿大盘上则以把莲、缠枝葡萄、瓜果和缠枝菊为多。   青花缠枝花纹天球瓶 （11）宣德官窑器中使用龙纹较普遍，龙的画法已改变了元代的细长颈。有竖发、披发及前披发，显得较为凶猛。龙的五爪爪尖成带状圆圈的现象多见，也有三爪、四爪。除了云龙外，龙和云分开的图案极多，有海水龙、团龙、龙戏火珠，也出现了莲龙、飞翼龙和衔花龙以及吐珠光龙。 青花夔龙纹罐 青花矾红彩海水龙纹盘 （12）双凤、狮球、波涛海兽也是常见的画面。在永乐青花中少见的细描人物故事图，宣德器中已屡见不鲜，人物故事配以庭院台阁，构成一幅幅完整的画面。 青花鸣凤在竹仕女游园图碗 （13）松竹梅岁寒三友图以及八宝图、竹石芭蕉、莲池水藻和梵文、阿拉伯文作为装饰也是常见的。蕉叶纹则中茎分开，留有空白地已成定例。回纹除个别仍用二方连续外，多数已是整圈环连。 青花松竹梅纹盘 （14）团龙、团凤、各种团花及开光立龙和莲托八宝纹也是永乐器上少见，而多见于宣德器的纹饰。 （15）宣德青花瓷除了白地蓝花的常见品种外，也还有蓝地白花的装饰手法，其制作方法是在器物内、外壁锥划出图案花纹，再用青料染绘地纹，以填满其空隙的部位，然后上透明釉，高温一次烧成。其蓝色部分仍是釉下彩，它和以钴料为呈色剂的蓝釉不同，从元代开始，景德镇就有这种蓝地白花的品种。 明宣德 蓝地白花“石榴花果”图盘 （16）宣德时期仍保留着青花和印花装饰同置于一器的方法，这种以印花和青花各自独立的装饰手法同置于一器，以洪武时期最为多见。永乐瓷中则很少发现，宣德为数极少。
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