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一、格律诗的基本知识 1、五律的平仄格式只有四个类型： A仄仄仄平平 a仄仄平平仄 B平平仄仄平 b平平平仄仄 五律与五绝以首句不入韵仄起式最为常见。 七律的平仄格式也有四个类型： A平平仄仄仄平平 a平平仄仄平平仄 B仄仄平平仄仄平 b仄仄平平平仄仄 七律与七绝以首句入韵平起式最为常见。 2、律诗一共八句，两句一联，共四联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联。 每联的上句称为出句，下句称为对句。 3、律诗讲究“黏对”。 所谓“黏”，也就是上联的对句要和下联的出句的平仄类型是同一大类。 比如上联的对句是上面的A类型，下联的出句就要是a类型；上联的对句是上面的B类型，下联的出句就要是b类型。 也就是后联出句第二个字的平仄，必须和前联对句第二个字的平仄一致。平黏平，仄黏仄，把两联黏联起来。 所谓“对”，是指每联的出句和对句，必须是相反的类型：出句是a型，则对句是B型；出句是b型，则对句是A型。也就是在对句中，平仄完全是对立的。 以五律为例，杜甫的《春望》就是aB,bA,aB,bA；李白的《送友人》就是bA,aB,bA,aB。 黏对的作用是使平仄的安排多样化。 因为如果不对，上下两联的平仄就雷同了；如果不黏，前后两联的平仄又雷同了。 讲究黏对能使整首诗的平仄有变化、有回环，对诗的节奏优美能起一定的作用。 二、格律诗的三种拗救 拗句，就是不依照一般平仄的句子。诗人对于拗句，往往用“救”。 具体地说，就是一个句子该用平声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置，把该用的仄声字改用平声，以便补救。合起来叫做拗救。 1、b句型的拗救（三四救） （1）五律的平平平仄仄改为平平仄平仄。 如王维《辋川闲居赠裴秀才迪》的“寒山转苍翠”； 李白《赠孟浩然》的“红颜弃轩冕”； 杜甫《天末怀李白》的“凉风起天末”，又《别房太尉墓》的“他乡复行役”； （2）七律的仄仄平平平仄仄改为仄仄平平仄平仄。 如杜甫《咏怀古迹》（其四）的“蜀主窥吴幸三峡”，又《咏怀古迹》（其五）的“伯仲之间见伊吕”。 这就是说五律的第三字拗，第四字救；七律的第五字拗，第六字救。 诗人们最喜欢把这种拗句用在尾联的出句，即第七句。 例如： 回看射雕处，千里暮云平。（王维观猎） 庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。（杜甫咏怀古迹其一） 千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。（杜甫咏怀古迹其三） 烦君最相警，我亦举家清。（李商隐蝉） 记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。（陆游夜泊水村） 在唐宋的格律诗中，这种拗句几乎和常规的b句型一样常见，因此也可以不认为是拗句，而是一种特定的平仄格式。 注意：这样拗救的句子，五言的第一字、七言的第三字必须是平声。 出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。 如杜甫的《天末怀李白》的首句： “凉 风 起 天 末”， “平 平 仄 平 仄” 王维《观猎》的尾联出句 “回 看 射 雕 处”， “平 平 仄 平 仄” 以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句 “庾 信 平 生 最 萧 瑟”， “仄 仄 平 平 仄 平 仄” 都属于这种情况。 注意：出句自救只限于这种情况，不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆： “平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四来救，一定要记得。”
2、B句型的拗救（一三救） （1）五律的平平仄仄平，改用了仄平平仄平。 李商隐《蝉》的“故园芜欲平”。 （2）七律的仄仄平平仄仄平，改用了仄仄仄平平仄平。 如苏轼《新城道中》的“溪柳自摇沙水清”； 陆游《夜泊水村》的“双鬓向人无再青”； 在B句型中，五律的第一个字、七律的第三个字必须用平声，否则就犯孤平。因为不用平声，整句中除了韵脚，只有一个平声字，这是律诗大忌。 B句型的拗救中，五律的第三字、七律的第五字补偿了一个平声字，这样就避免了孤平。 还要注意，孤平是就B句型说的，仄收的句子（a和b型）即使只有一个平声字，也不算孤平。 例如李白《送友人》的“此地一为别”；陆游《夜泊水村》的“一身报国有万死”都只算拗句，不算孤平。 两救——如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救。 如陆游《夜泊水村》的 “一身报国有万死，双鬓向人无再青” “仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平” “报国有万死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。其中的“无”就既救出句的“万”（孤平拗救），又救本句的“向”，所以叫“两救”。 可以利用这首诗构成两救的口诀：“报国有万死，向人无再青。无字救两拗，佳例要记清。”
3、a句型的拗救 （1）五律的仄仄平平仄，第三个字用了仄声，诗人往往在对句第三字改用个平声来补救。 也就是仄仄平平仄，平平仄仄平 改 为仄仄仄平仄，平平平仄平。 如李白《赠孟浩然》的“吾爱孟夫子，风流天下闻”； 杜甫《天末怀李白》的“鸿雁几时到，江湖秋水多”； （2）七律的平平仄仄平平仄，第五个字用了仄声，诗人往往在对句第五字改用个平声来补救。 也就是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 改 为平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。 如王维《辋川别业》的“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然”； 这种拗救常常和B句型的拗救结合起来。 如：李商隐《蝉》：“薄宦梗犹泛，故园芜欲平”。 “梗”是a句型的拗，“故”是B句型的拗，“芜”字两救。 又如：苏轼《新城道中》：“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”，“竹”、“自”都拗，“沙”字两救。 这种a句型的拗句也可以不救。 如王维《辋川闲居赠裴秀才迪》的“复值接舆醉，狂歌五柳前”； 李白《送友人》一诗中，颔联“此地一为别，孤蓬万里征”，也是拗而不救；尾联“挥手自兹去，萧萧班马鸣”有拗有救。 但是这种句型五律的五律的第四字或七律的第六字用了仄声（有时是三四或五六两字都用了仄声），那么就必须在对句相救。 如白居易《赋得古原草送别》的“野火烧不尽，春风吹又生”。“不”字拗，“吹”字救。 陆游《夜泊水村》：“一身报国有万死，双鬓向人无再青”。“有万”拗，“无”字救。同时还和B句型的拗救相结合，“无”字还救本句的“向”字。 三、总结 从前学诗的人有两句口诀：“一三五不论，二四六分明”。意思是说：每句第一、三、五个字的平仄可以不拘，第二、四、六个字的平仄则是固定的。 为什么不提第七个字呢？因为第七字平仄的固定是容易了解的，就用不着说了。这是就七律说的。五律是：一三不论，二四分明。 这两句对初学的人有一些帮助，但也引起一些误会，因为这并不完全符合事实。 对于仄收的句子（a和b型）来说，的确是一三五不论（五律是一三不论）；对于平收的句子（A和B型），来说，那就不然了。 上面讲到的例子，B句型（仄仄）平平仄仄平，五律的第一字、七律的第三字，必须是平声，否则就犯孤平。 A句型（平平）仄仄仄平平，五律的第三字、七律的第五字必须是仄声。否则最后三字变为平平平，是所谓的三平调。而三平调是古风专用的形式。 五言七言格律诗不论绝句律诗都讲究粘对，所以第二字必须分明，不可以拗，不然粘对就混乱了。其它位置才允许拗句，当然必须是在救的前提下，不然照样算出律。不过七言小拗除外，就是答主文章中说的，五言平平仄平仄和七言仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平仄，这三种拗句属于小拗，可救可不救，其它的拗句都属于大拗，必须要救。 |
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