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三多纹又叫三果纹，三果分别是佛手、桃、石榴。在古代这三果分别代表着福、寿、子，三多纹的寓意就是多福、多寿、多子，体现了古人的一种美好期盼。三多纹是明清瓷器上的常用纹饰，然而各个时期的特点却也有所不同。在道教神话中，主宰人寿命的南极仙翁经常手托鲜桃，寓意幸福长寿，因此，桃成为长寿的象征。今天就为大家介绍一下桃纹的时代特点。  明洪武时期的亩窑纹饰以缠技花、折枝花为主，尚未发现桃纹制品，因此本文暂把该时期列为桃纹空白期。 明永乐官窑桃纹构图疏朗，画法勾线填色，桃实饱满，桃叶细长。器腹两侧有海棠式开光，一面绘折枝枇杷，一面绘折枝桃实纹。桃实绘画饱满上尖而下圆，整体略显椭圆，青花渲染色彩浓艳，有黑铁斑痕，桃叶细长，用青花勾勒叶脉。御窑厂制瓷中大量出现瓜果纹，其中包括折枝桃。当时的折枝桃纹结构简单，果实数量以偶数“2”为主，即“折枝双桃”，极少使用“折枝三桃”，这一风格延续至宣德朝时期明代瓷器上的桃纹并不多见，一般来讲桃纹以永乐较为常见，多勾边填色，由于青料晕散，所以那时候纹饰模糊不清。桃纹多与其他瑞果图案组合成完整的画面，直至清代，桃纹才真正地开始流行起来。如下图:【明永乐 青花缠枝花卉开光桃纹执壶】  宣德官窑纹饰发展迅速，变化也大，唯独桃纹未见明显变化，桃纹制品较少，花样也简单。宣德官窑桃纹构图较永乐饱满，纹饰较永乐清晰，桃实多加点饰，质感突出，叶片较永乐时少。通体纹饰层次多，构图饱满，布局合理，器腹一侧的菱形开光内绘有双桃纹，叶片细窄稀疏，双勾填色，笔痕浓淡相间。桃实圆润，上有青花点饰，绘工精细，青花色彩蓝中泛绿，浓艳欲滴。如下图:【明宣德 青花桃纹梅瓶】  成化时期御窑厂也没有把创作重点放在桃纹方面，导致其变化不足、种类不多。在成化桃纹中，开光折枝桃算得上一种创新。从枝上桃数看，该时期比以往略有变化，成化官窑桃实勾线填色、绘画精细。花叶细长，见有叶筋。成化官窑饰有桃纹的器物较少，世面仅仅有见斗彩器物一种。成化以青花勾勒叶边，内填黄彩，花叶同样呈卷曲状，整体绘画精细。底有青花双框“大明成化年制”楷款。如下图:【明成化青花折枝花果纹盘】  嘉靖官窑桃纹绘画简单，以勾线单涂为主，质感不强。嘉靖时期道教思潮盛行，福寿康宁纹饰不断运用于官窑制品。御窑厂设计者为博取统治者欢喜，特意将桃树干弯曲变形，构成“寿”字纹样以示庆贺，器中桃数为8，很可能隐含“八仙祝寿”的寓意。如下图:【明嘉靖五彩桃禽图大盘】  清代官窑桃纹的发展变化主要体现在康、雍、乾三朝，按照不同造型特点，可以将它们大致分为折枝桃纹、桃树纹以及其它桃纹三大类。清代桃纹较明代明显增多，无论是构图还是技法，纹样的绘画工艺都胜超明代，尤其以康熙、雍正、乾隆三朝桃纹为代表。 清康熙官窑桃纹写实风格重在灵动真实，图案风格重在装饰效果，绘工细腻。一般来讲，康熙桃纹图案分写实、写意两种风格，图案纹饰重在装饰韵味，写实纹饰重在色彩的真实，分别以斗彩、五彩、釉里红、素三彩等品种居多，其中康熙釉里红桃纹的绘工细腻，技法娴熟，既有大面积的渲染，又有小笔触的细致勾绘，釉里红色彩纯正，而康熙素三彩桃纹的绘画写意，由于色彩略为灰暗，所以略显呆板。  雍正官窑桃纹构图极讲章法，绘画细腻真实，叶有反侧，花自向背，桃实有阴阳；雍正民窑桃纹桃实较大，叶片肥润，绘画不甚工细。雍正朝用蝙蝠代替佛手，配合硕大饱满的桃果，取'福寿'之意，实乃创新之举。凌空飞舞的蝙蝠与静谧绽放的桃枝桃果动静结合、相映成趣，其构图更富整体性和情趣性，画面更趋向宫廷绘画的写实风格。如下图:【雍正 清粉彩过墙枝桃纹碗，中国国家博物馆藏】  乾隆青花桃实纹的典型特征是延续了永宣时青料晕散的效果，大多器物构图合理，勾擦皴染诸法齐备，层次过渡也比较好，以重笔点饰浓郁的黑铁斑痕，虽有生硬之感，但仍然具有很高的艺术价值。乾隆官窑桃纹构图饱满，桃实肥硕，叶片细长，勾线流畅，层次过渡好，立体感极强；乾隆民窑桃纹造型略为夸张， 绘画及施彩不及官窑精细。如下图:【清乾隆官窑粉彩桃纹天球瓶，中国国家博物馆藏】  嘉庆官窑桃纹构图有乾隆遗风，桃实的层次感强，但色彩稍差；嘉庆民窑桃纹造型不准、绘画粗糙，色彩艳俗。彩绘的折枝蟠桃，画笔工致，色泽淡雅，以少许矾红点染桃红，质感逼真，色彩素洁淡雅，纹饰寓意“福寿双全”。嘉庆之后，桃纹的器物并不多见，如果有出现，也常常是与蝠、福山寿海、福寿吉庆、五福捧寿等纹饰组合在一起。如下图:【嘉庆 粉彩描金桃纹盘】  道光官窑桃纹绘画较为工细，但层次感稍差；道光民窑桃纹构图繁缚，桃实硕大，叶片细长，绘画粗糙。如下图:【 清道光黄釉模印粉彩双桃纹碗 徐州博物馆馆藏 】  同治官窑桃纹讲究寓意、用色艳俗，层次感差，有呆板之感；同治民窑桃纹构图疏密失调， 桃实大而无神，缺乏色彩变化。如下图:【清同治粉彩九桃纹赏瓶】  光绪官窑桃纹多仿乾隆风格， 但画法略显不足，缺乏色彩的过渡。如下图:【光绪粉彩满绘花果桃纹碗 】 宣统官窑桃纹绘画较细，桃大而丰满，色彩真实；宣统民窑桃纹造型夸张，叶片勾勒生硬，绘画不精，色彩单薄。如下图:【清宣统 粉彩九桃纹大碗（一对）】 由上文可以了解到清代桃纹制品在明清两朝中所占比例尤其惊人，景德镇御厂将其与寿山、福海、灵芝、蝙蝠、竹纹等合理搭配，得到更多福寿图，为当时官窑发展带来新鲜空气。 |
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