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花鸟画不同于山水画的宏阔壮观，，多是山野一隅的静谧，承载着精神寄托。花鸟画常在细处显露文人气质，但花鸟画也可以表现大气象，同样可以写就巨幅的宏大景观，把花鸟融入大自然中，赋予花鸟画大气象，这是伯揆一直以来坚守和探索的方向。
伯揆大写意花鸟画给人强烈的印象：恣肆挥洒的笔墨气度，放笔得意的传神造型，浑朴灿烂的意境营造，融为一体的诗文书画学养。从绘画的意境上来看，伯揆的画是文人画，同时，他的绘画在技法上又有自己的新意和创意。
在伯揆的画里，能读出古人的味道，他对于传统花鸟绘画的研究是体系化的，从宋代到明清，在这个研究过程中，他把握住了中国花鸟绘画的发展的主流意识，崇尚美、崇尚生活自在，把这种闲适的生活状态留存下来。
在继承古人的同时要满足时代对于绘画的审美需求，这需要提升思想认识。在伯揆看来想要师法古人又要不乏当下的新意，就一定要师法自然。用写意的方式将生活情趣寄情于画面，这些微观的花鸟鱼虫，都是来自于自然，将花鸟融于大自然中去，变成大花鸟、大气象、大格局。
绘画理念提升了伯揆的技法审美价值，他的绘画技法同时又丰富了他的绘画意境。从《塞外风情》的秋光，到《与花同醉》的闲适，再到《池边拾趣》田园情趣，每幅作品皆是生机勃勃，再加上他挥洒自如的书法修养，题跋与画中景物相得益彰。
中国画家以心关照万物，时代的变革是挑战也是机遇，伯揆的写意花鸟作品反映了现实生活和这个时代，通过笔墨来释放对世界的体悟，可以看出伯揆对艺术的坚守。
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