我是个德国老镜头发烧摄友，最近淘了支国产镜头—— LAOW老蛙100mm F2.8 CA-Dreamer Macro2X 全画幅微距镜头——这第一次钟情国产镜头的冲动从何而来呢？
话说我正在琢磨着想寻找一支高放大倍率微距镜头，但在老镜头群里能达到1:1倍率的微距镜头本就不多，能达到2:1倍率的更是凤毛麟角，而且那个价高的呀！偶然间，网上“老蛙微距镜头”文字和图片进入了我的视野。经过一番考据，老蛙百微镜头凭借“性价”二字打动了我的心。2013年，一群微距摄影高手、光学专家，带着打破日、德两国对相机镜头的技术垄断，振兴民族光学的使命，组建了一家光学科技公司，开始自主研发、生产具备世界先进水平并拥有核心技术的光学产品，公司的名字取为“长庚光学”，镜头的品牌取名为“LAOWA(老蛙)”—— 寓意井底老蛙，身在井底，梦在天边，不放弃不妥协，终将会有自己的天地，所以镜头起名：CA-Dreamer（长庚—梦想家）。在此，向这群有家国情怀，有责任担当的老蛙人敬个礼。老蛙主要制作三类镜头：摄影镜头、电影镜头、特种镜头，但老蛙剑走偏锋，主攻超广角和微距，且追求极致性能。老蛙100mm的光学结构为10组12片，镜头结构包括两片低色散玻璃，这就是为什么镜头名称中有“APO”（复消色差）三个字母的原因。光阑叶片的数量根据卡口的不同而有所不同。尼康F卡口有7片，佳能卡口9片，索尼FE卡口则有13片，显然尼康F卡口的最惨（不知为什么厚此薄彼）。从镜头的各项指标数据来看，这支老蛙百微是比较出众的：镜头光学结构10组12片，其中包括两片低色散玻璃，“APO”三个字母名副其实；做工十分扎实，全金属设计，拿在手里比较压手；放大倍率达到2:1，微距功能强大，在同类镜头中领先；镜头反差、分辨率、暗角控制、背景虚化等技术表现相当不俗；以一支3000元价位的镜头来说，老蛙100mm F2.8 CA-Dreamer Macro 2X比较超值，可以说性价比爆棚。那么，这支老蛙百微 + 尼康D750会有怎样的光影梦幻呢？
作为一支最大2:1倍率的微距镜头，有这样的微距成像水平是非常牛逼的了。我们再看看其他倍率的成像表现：小于1:1倍率至无穷远距离的成像就不是那么让人满意了（各位高人自己品鉴）。一支镜头是否优秀，除了大量堆砌镜片、构件质料、生产工艺、MTE曲线、价格定位等硬指标外，还有更重要的判断就是镜头最终的成像如何，因为镜头是用来拍照的，最终我们得到的是成像。而镜头成像质量的主观判断不外乎就是锐度、焦外、色彩、解像力、空间感、抗逆光能力等几个方面。 Voigtlander Skoparex 35mm f3.4Carl Zeiss tele-tessar 135mm f4蔡司天塞（tessar）镜头成像够鲜明、锐利，色彩过渡自然，焦外细腻，有所谓的从镜头成像质量的主观判断来看，解像力是一个镜头对于细节捕捉解析度高低的评估，与锐度不是一回事。锐度一般指的是图形边缘的清晰程度，而解像力更多指的是层次而言，通俗理解就是镜头对高光的表现，以及弱光下的暗部细节表现。一支镜头能产生空间感（空气感、立体感）是其解像力强的表现。正因为其对于影像有着细腻的记录，才会使人产生一种景物从背景中“跳”出来的感觉。（英国）Rank Taylor Hobson Xerox Lens 210mm f4.5Heliar（海利亚）镜头的成像柔和，像场均匀，反差适中，善长表现层次，与同时期反差较大的蔡司tessar设计比,往往能提供更多的亮部和暗部的细节，显得非常细腻。一支镜头的色彩表现主要看三个方面：油润感、色黑比、色彩的协调。油润感强的镜头对不同色彩的衔接比较自然，表现为自然而然地晕化般的过渡，色彩有一种漫化开来的倾向；而油润感不强的镜头常常是色彩凝集而化不开，看上去色彩过于干涩。
Carl Zeiss Jena sonnar 135mm F3.5东蔡sonnar（索纳）镜头下的色彩浓郁，过渡自然，画面油润。Carl Zeiss Jena sonnar 135mm F3.5东蔡sonnar（索纳）镜头下的红色表现浓郁，色彩过渡自然、油润。色黑比，就是纯色与黑色之间的比值。一支色彩表现好的镜头出片一般都不是单色的，常常表现出一种复合色，也就是含有一些黑色。黑色的比值较高，色彩就会有厚重感，反之，色彩就过于纯，过于艳而显得特别轻浮。德国老镜头与日本现代镜头比较就能明显感受到这种差异。Carl Zeiss Sonnar 135mm F4
西蔡sonnar（索纳）镜头下的蓝天不是纯蓝，白墙也不是纯白，是在蓝色和白色中添了一点点“黑”，画面呈现出深沉的蓝与象牙的白，色彩特别迷人。好的镜头出来的颜色总是协调性很强的。两种补色加到一起的时候，有时镜头会压低一种色彩的浓度，有时会把其中一种色彩中加入很大成分的黑灰的比例，从而达到协调一致的效果。油润感、色黑比、色彩的协调是观感镜头色彩表现的3个重要方面，三者很难截然分开。Carl Zeiss Sonnar 135mm F4
西蔡sonnar（索纳）镜头下的蓝天不是纯蓝，高楼幕墙也不是纯灰，是在蓝色和灰色中添了一点点“黑”，画面呈现出深沉的蓝天与深灰的幕墙，色彩特别迷人。从上述对比分析来看，老蛙百微作为一支达到2:1倍率的微距镜头，锐度足够强大。由于有两片低色散玻璃的加持，对抗逆光能力也足够。空间感（立体感）也是不错的，焦外的表现二线性不重，算得上是柔和的，这于一支现代镜头而言，已经属于不凡，但如网上那些御用测评人士所言“刀锐奶化的主体和背景”，不够苟同。这支老蛙百微与“焦内如刀般锐利，焦外过渡如奶油般柔和自然”的德国镜头相比较还有相当的距离。坦率地说，这支老蛙百微的解像力，在高光的表现不俗，但在弱光的暗部细节表现不敢恭维。在色彩表达上，就是一支现代镜头的表现——色彩偏干，偏轻，油润感、厚重感不足。但有一点我们千万不能忘记，LAOW老蛙100mm F2.8 CA-Dreamer Macro 2X是一支微距镜头，作为微距摄影，这支老蛙百微没有让我失望，它超高的性价比确实打动了我。我所议论它的种种不足其实已经超越了微距的范畴，或许可以看做是对国产镜头的期许吧。（特别声明：本人乃一独立摄友，是老蛙百微的性价打动了我，于是淘入这支镜头；是老蛙人的情怀感动了我，于是有了这篇《老蛙百微镜头的梦幻世界》拙笔，不妥之处敬请指正。）
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