|
文/郑文光
关于新诗，有诗人简单爽快定义：口水不是诗；谜语不是诗；散文分行不是诗；平淡的口号不是诗；粗俗的文字不是诗。没有之外，诗歌可信马由缰。然诗评家却猛掀口诛笔伐：新诗没有了形式制约，它就像飞机在高空失控，谁都无法阻止，机体向地面俯冲。制约力的缺失或纵容，带来的后果是：泛滥的、毫无节制的表达，垃圾语言的倾泻，以及虚无缥缈的内容。以上两种观点，简言之：“自由与节制”的碰撞。这一撞，使新诗两不讨好，并成为调和不了的公案…… 我是旧诗的江湖清客，一生都在“自由与节制”中左冲右突。故我的理解应从艺术本体切入。本体，即艺术本身之规律。如：能称诗，就该有“音乐感”。要实现音乐感就必须强化音律，驾驭音律。 新诗，“现代汉语诗”简称。即用现代汉语及其格律创作的诗歌。 新诗格律，含音律和形律。音律，与诗歌声音相关；形律，与诗歌文字相关。新诗格律以音律为主，形律为辅。比如新诗的分节分行属形律，其用有利诗作整齐匀称，兼利朗诵掌握间歇及停顿。至于节与节，行数多与少？行与行，字数多与少？只求美观大方为宗旨。允许随人所好，自由发挥。列兵式、犬牙式、列兵犬牙交替都行，可各显神通，不拘一格。
新诗的音律，“音步”是关键。音步即节拍、停顿。这种“语法停顿”，是正确表达内容、思想和情感的必杀技，也是划分音步的依据。音步，声的延长和加强，统称“顿”。“Ⅰ”表示轻而短的停顿叫“小顿”；“Ⅱ”表示长而重的停顿叫“大顿”。音步数量以大顿计，写诗能让音步与字义达到“音义”同步，是一种境界。 音步如何确定： 新诗2至3字音组，与4至5字音组，以“相重相间”来组合诗句音步。如此，既可安排虚词，又使长句也能产生抑扬顿挫节奏感。故新诗中1-3字的音组称“短步”；4-6字的音组称“长步”。一字短步通常位于诗句开头或结尾。如： 徐志摩《再别康桥》第一节 轻轻的Ⅱ我走了，(两短步) 正如我Ⅱ轻轻的I来；(一短一长步，一字结尾) 我Ⅱ轻轻的l招手，(一字开头，一短一长步) 作别Ⅱ西天的l云彩。(一短一长步) 新诗撇开“自由与节制”的碰撞，但造句不能不妥处语言的“语法停顿”。有鉴于口若悬河的效果，如沙里泼水。基于此，我以最言浅旨深的二句话提供读者思考，即：诗歌看功力，诗性看才情…… |
|
|
