 在研习社「生活悬疑」专场的直播中，有小可爱留言想让我们聊聊悬疑与反转。笔者赶紧拿起小本本记了下来，事后整理了一些这方面的认知，并结合身为编辑的思考，将此问题给出一些解决思路，供大家交流。此篇亦可以看作是对「生活悬疑」专场的补充。  首先，我们来对「悬念和反转的同与不同」这个知识点做下预习。笔者收集了一些相关信息，目前流传较广的是《查理老师的编剧课》第十六讲的内容（B 站可免费看），课程中有着对二者概念最朴素最直接的见解，相信可以帮您解决不少认知上的疑惑。 珠玉在前，什么是悬念和反转，在此就不做过多论述了。下面我们重点聊的，是对写作过程中如何合理运用悬疑和反转进行探索，以此增加笔下故事更精彩的可能性。 所谓悬疑，字面意思，可以理解为从「设悬」到「解疑」的整个过程。二者在故事的开端直至结束，在功能和结构上是需要形成严格闭环的。这对大多数初涉悬疑故事的写作者来说，做到并不难。但在此基础上如何保证故事的精彩程度，让读者有兴趣跟随你的文字将故事读完，甚至直呼好看，则需要一定的思考和设计，这里，反转则起到了不小的作用。 所谓「反转」，同样可看为是由「反」和「转」两部分构成。反，即我们通常说的「二元对立」，转变之前和之后的彼此对立，是结果；转，则是从转变开始到转变完成的整个过程，按常规的说法，既是预期被打破的过程。
由预期 1 引发的思考，如何通过设悬写好开篇，充分引起读者的注意力？关键点：别嫌事大 由预期 2 引发的思考，如何设计悬念让故事走入「死胡同」？关键点：杀死那个逻辑 由预期 3 引发的思考，如何另辟蹊径，增加故事曲折性？关键点：巧用伏笔回手掏 由预期 4 引发的思考，如何增加终局解疑部分的魅力？关键点：细节见真章  别嫌事大，可以有多种理解：比如脑洞中的 X 因素（24 层的住户某天醒来开窗通气，发现窗外悬浮着尸体）；开篇即是高潮的猎奇感（插叙倒叙下的凶杀案呈现）；社会热点事件及话题的参与感（是道德的沦丧还是人性的扭曲）等，当然也可以是这些的排列组合及再细化再加工。 别嫌事大的开篇一般来说包含着以下几层写作上的思考：
以下为举例（注意其抛出的悬疑簇及可能引发的连锁阅读反应），可结合其反问自己：我在开篇部分能给到读者几个问号，从而对读者产生阅读上的碳吸附效应。 我不敢关灯睡觉，因为正对着床的那面墙里，藏着一个人。 …… 「又忘吃药了吧。」麦彬叹了口气，起身倒了一杯温水，从床头柜里取出两粒白色的药片，「你这病一到雨季就严重，药千万不能停。」 「不是幻觉，不是幻觉，麦彬你相信我，相信我！」虽然每个毛孔都冒着寒意，但我清楚地知道，此时不能表现出过度的恐惧，不然他会认为我是在发病。 没错，我是一个精神疾病患者。 结婚前麦彬就知道，他之所以心甘情愿地娶一个病人，是因为，我家很有钱。 …… 「爸，美琪昨晚又发病了。」 我坐在客厅里看电视，听见麦彬正在打电话。 呵……嘴角微勾，我进了厕所，把藏在睡衣口袋里的两片药冲进了马桶。 麦彬根本就不相信我说的话，他执意认为一下雨我就会产生幻觉，然后就是无休止地吃药看医生治疗。要是这些手段都不奏效，他就会把我送到精神病院去。 …… 我不要吃药，我要证明墙里面确实有人，我一定要把这个人揪出来！ （节选自边塞《墙里有人》，有删减）  我们都知道所谓「黄金三章」的说法，这放在中短篇的一般创作中当然同样适用。「起」的叙事目的之一可以看作是「黄金三章」嘛！但对于悬疑短篇的创作来说，还需要在「黄金」之外，引爆第一个「叙事炸弹」，这个炸弹就是 -A，是「起」的最终结果及「承」的开端。 我们可以把 -A 看作第一个叙事高潮，此高潮达成的过程应该是从逻辑到反逻辑的，对于读者来说，就是从预期到打破预期——从「起」到「承」的过程中，作者给出诸多信息，一直牵着读者的鼻子往符合「逻辑——结果」的道路上走，但 -A 的目的，是要偏离、打乱，最好是反着来。当 -A 完全成为 A 的对立面时，二元对立的变化随即达成，读者也会在此感受到反转的魅力。 由此，我们可以窥见悬疑中短篇故事（非悬疑故事亦可参考）在「起——承」这个阶段的叙事目的至少有两个小目标：
为了达成两个小目标，就要求创作者特别注意叙事的设计。这里面节奏感尤其重要，失去了节奏感，很大概率会给人强行反转的感觉。两个小目标的达成会有什么好处呢？ 其一，叠加让读者继续读下去且完全入坑的 Buff；开篇的拉满及 -A 的及时到来，双重保险下，是可以锁定大部分目标读者的，若你的作品是付费阅读，把付费点卡在 -A 处，相信会撩起大家的付费欲。 其二，反逻辑的到来，正是打破创作思维定式的一大利器；你会发现，此时的山穷水尽指的是平淡无奇的叙事逻辑被彻底抛弃，而柳暗花明的可能是人物关系的深层梳理，可能是矛盾冲突的再次启航。  -A 达成后，我们的叙事将进入新的阶段，这个新阶段的开端，往往又预示着普通逻辑的再次到来。从 -A 到 -B 的过程，也将重复从 A 到 -A 的整个过程。但通过「起」「承」两部分的铺垫，叙事完全铺开，诸多人物及冲突悉数登场，对于设置悬念和反转的有效信息第一次达到了一个极其丰富的阶段。 为了不落入「普通叙事顺其自然的逻辑陷阱」，让故事更具看点，此时，是需要创作者对已完成部分进行再次梳理的，以提炼出符合「意料之外，情理之中」的反转元素。 什么是「普通叙事顺其自然的逻辑陷阱」呢？-A 的到来，往往会出现两个可能： 一是，打开了叙事的新格局，往往会给予创作者极大的创作自由——手里的牌多了，怎么出都可以。此时有点「乱花渐欲迷人眼」的意思，大好局面之下，我们的创作激情汹涌澎湃，恨不得「一日看尽长安花」，一鼓作气写完全篇。  第一种可能，在激情的加持下，头脑发胀，叙事陷入自然逻辑的平庸，甚至直至结束，让整个故事显得尾大不掉。此时特别需要创作者有着条件反射般的警醒，越是大好局面，越要三思而行。 第二种可能，需要创作者一定要回过头去看「起」「承」这两个部分，最少需要思考三个问题： 其一，我是否为从创作灵感的迸发到创作目的的达成做好了创作的准备？比如一个极简的人物关系图谱的设定；比如一个可以随时指导、复盘的极简大纲的完成；比如我是否对创作灵感有更多维度的思考等。 其二，我是否在「起」「承」这两部分给出了足够多的人物关系及冲突的信息，这些信息足以推动情节的新发展。 其三，我的 -A 是真反转还是伪反转？真，预示着对最初创作目的的加持；伪，则是减持。 我们再回到本小节的关键点，为何是巧用伏笔和回手掏？刚才我们已经提到了，此时的故事信息极大丰富，已经到了一个创作的新阶段。这对反转的达成是极其有利的，此时不反转，何时反转，（人物的爆点、情节的爆点），-B 的反转一定是有迹可循的，它的达成来源于从 A— -A — -B 整个过程中的草蛇灰线。 为什么要有迹可循呢？有迹就意味着不是强行反转；意味着以上过程中成功地给读者设置了阅读思考上的盲区，意味着整个故事的创作是围绕着叙事目的来的，并未脱轨；同时也意味着伏笔的有效性及引领、巩固读者对故事形成新的认识。 为了达成 -B，创作者可以再次回想一下反转的概念及本质，若说 -A 的目的是让读者彻底入坑，那么此时的反转 -B，对于读者的预期来说就是爽感和卧草。当然，-B 可以是一个反转，也可以是多重和密集的反转。  这个关键点，其实是和创作者在收尾阶段常犯的错误有关。我们来梳理一下问题所在： 短篇作品的收尾处往往是（双方）人物情感大迸发的阶段，我们常会在此犯下强行煽情的毛病。 B 的结果在我们决定创作故事时已经注定，结局既是最大反转之处，此时更需要对整篇的各种冲突进行复盘（尤其是本格推理），对于逻辑的严谨性有最大的需求。 在不少短篇故事中，B 的到来也预示着故事内核的（最终）呈现，除了继续给到读者阅读的爽感外，同时也承担着部分让其「掩卷沉思」的功用。沉思之时，必是读者内心敏感之处被打开的时刻，共鸣源于一丝一弦的细微震颤，然后才可能引发黄钟大吕的无比震撼。 在这个极简模型中，四个预期点，当然都可以安排一些细节，但为何只在 B 处强调这点，则是因为在笔者看来，前三个预期点，其功用相对来说更多是让读者直呼过瘾和爽——过瘾和爽更容易被设计，也容易被遗忘。而短篇故事创作者的叙事「真章和野心」在结尾处出现的概率相对会更大一些。 以上，是对反转做了一些梳理和探索，具体到写作过程中如何丝滑实现，对于新手来说，笔者想重复的是，要对自己的一稿作品有梳理和调整的耐心以及打破重来的勇气。 这是个虽笨但真实有效的方法，有时候甚至是唯一途径。 无它，唯手熟尔。
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来自： 冬天惠铃 > 《A04小说/编剧理论》
