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在绘画史上，特别是花鸟画，曾经诞生过无数擅长各种绘画技法的巨匠，说绘画功底这是没得说，各种绘画技法都精通者功底自然深厚，无可厚非。
他们其中一部分人不但有着扎实而又全面的传统花鸟画艺术功底，而且还能融工笔院体、文人写意和没骨于一体，这绝对是拓展了绘画的表现途径，对花鸟画而言是非常好的一件事，毕竟花鸟画的表现技法就不及山水那样丰富，如果他山水的技法融入到花鸟画当中则是非常美妙的一件事。
且不谈及古代花鸟画，就近代而论，变革传统绘画的画家多如牛毛，然而经过即使的淘汰后，大谈改革者多数已经沉默在历史中，仅仅是留下有成就者，多数人已经没了踪影，他们太过于盲目跟风，最后发现问题时已经为时已晚。
当然既有改革之中，又坚持与传统的画家则大多数有了一定的成就，他们不但学习传统，又借鉴西洋绘画的理念和技法，把花鸟画的创作推到了一个新的高度。其中京津画派就首当其冲，因而京津画派在近代画坛上取得的成就是有目共睹的。其中京津画派的李鹤筹就是这样的花鸟画大家，虽然他的花鸟画主要是以小写意为主体，但是院体花鸟画和没骨花鸟画他都精通，作品风格清新，意趣别具，成为津门画派花鸟画衍变史上一道亮丽的风景。
李鹤筹，名瑞龄，号枕湖，字鹤筹，1891年生于在我国山东宁津，在很小的时候就失去了父亲，那个年代很多小孩在很小的时候就失去了父母，大多是因为战争，他出生的年代中日战争就比较频繁，而且就经常发生在渤海一代。他6岁丧父，由母亲抚养长大，很奇怪山东地区的很多人就是由母亲带大的，比如孟子，孔子等等都是由母亲抚养长大。
李鹤筹因为从小没了父亲，就跟着母亲住在外祖父，读书也是在这里，接受中国传统文化的熏陶，他们李家也是书香门第，在当地声望很高，他的堂兄李浚之就是是晚清画家，也是洋务派代表人物张之洞的外甥。在1905年李浚之受舅父张之洞派遣，前往日本考察，归国后写成《东隅琐记》，主要讲的就是日本“中体西用”的新政思想，辛亥革命爆发后李浚之婉离开官场来到天津开办纱厂。后来由于国内局势混乱，战争频繁他结束了在天津的生意，举家迁居北京，李鹤筹也随着来到了北京。
来到北京的他不就以后就考入中国画学研究会，拜在金北楼门下学习花鸟画，而他的艺术造诣就是在“精研古法，博采新知”的指导思想之下打下的，并沿着金北楼倡导的“精研古法，博采新知”的革新之路，以唐宋花鸟画传统为画学正宗，以明清写意花鸟画技法为依托，并结合写生和适度借鉴西洋绘画，形成了独特的艺术风格。 |
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