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一口气读完余华的《活着》，又一口气读完《许三观卖血记》。读《活着》时，在故事里寻找自我生活的影像，感悟人生是无意义的有意义；读《许三观卖血记》时，开始看到一种对生活的嘲讽：在那个充满黑色幽默的年代，活得认真会显得可笑可悲，活得随意又会显得荒诞不经。譬如，你很难评判主人公许三观这一生。他认真活过，也随意活过，所以他时而高尚，时而温暖，但也时而龌蹉，时而可恶。作者没说他好，也没说他坏，他就像千千万万个底层小人物那样，卑微而轰轰烈烈地走完了自己的一生，这一生有龌蹉的污点，也有温暖的亮点。看他不待见一乐，让无辜的一乐痛苦时，会恨他；看他龌龌龊龊地出轨时，会觉得他恶心；但看他总是为家人卖血渡过难关时，又总是被他无言的爱所打动，特别是他为了一乐一路卖血去上海时，觉得他的形象一下子就光辉起来！不得不再次感叹，余华是玩文字的高手，总是能用最简单的文字，描绘最动人心魄的小故事，勾勒最生动形象的小人物，无声无息地讽刺和批判某个时代。很多作家写人，都要用大量华美的辞藻，形容这个人的相貌衣着，形容这个人说话时的语态、动作，但余华不这样写，他只写这个人说了什么话，你就能在脑子里活灵活现地勾勒出人物形象了！譬如开篇写许三观的爷爷时，余华只写了他年老眼花，但你看他一遍遍固执地叫许三观“我儿我儿”，并絮叨他儿的事情时，更生动的形象就浮现出来了：我感受到的是一个一身青布，戴着个黑色瓜皮帽、手杵拐杖、骨瘦如柴、皮肤土黄、满脸皱纹、眼睛混浊、表情平静、迷茫又倔强，正陷在自己世界的可怜老头儿。最喜欢的就是余华写各种人物的对白，每个人物的语言都透着不声不响的黑色幽默。譬如写许三观带着3个儿子在家批斗许玉兰时，一家四口的对话能让人笑，让人哭，还能让人琢磨。真正是用毫无波澜的文字，写出了最意味深长、暗潮涌动的语言。
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