|
同字重复和主题深化 石仓秀树（日） 文 刘欣佳、金 中 译 近来拜读了西安交通大学张家翊同学的佳作《爱——火与冰的故事》，我感到强烈的冲击。 烈火与寒冰，可否有真情？相遇相拥刻，都化作无形！谁人是烈火？谁又是寒冰？待光阴逝去，重归火与冰。——《爱——火与冰的故事》（张家翊） 乍读此诗，很容易让人感觉是一首极为稚嫩的作品。同字重复严重：“火”和“冰”字各出现三次，“谁”字出现两次，就连韵脚“冰”字也重复了。关于韵字的重复，虽然也有只用一字作为韵字的“独木桥体”作法，张家翊同学却又另用了“情”和“形”为韵字。另 外，用韵并非平水韵而是中华新韵，对于尚未接受中华新韵的日本人来说，恐怕首先就要指责韵字有误了吧。 日本把诗词称为“汉诗”。在日语中，用日语作的诗是“诗”，用汉语作的诗为“汉诗”。日本汉诗界认为必须严守格律，例如平仄搭配，避免孤平与结尾三连平、三连仄以及按照平水韵押韵等等。规避同字重复，也是普遍强调的规则。因此，张家翊同学诗作中的同字重复在日本的汉诗人眼里，想必显得极其稚嫩。这种日本汉诗人的眼光，也是我对此诗的第一印象。 然而，正是这严重的同字重复，使我有拨云见日之感。张家翊同学为什么有意让同字重复呢？我关注着这一点，又重读了这首诗。我注意到，避免同字重复一般来说，是一种为了在有限的字数内尽量表达更多内容而采用的高明手法，但这样一来，也有可能出现使用多余的字词点缀诗句，反而冲淡了诗作核心内容的情况。我这才重新认识到，张家翊同学的诗作所想表达的，正是“爱是火与冰”这一主题。 如果是这样的话，这首诗作只用标题就足够了。然而只有题目的话，爱之火非燃也非灭，爱之冰非凝固也非融解。也就是说，仅仅一个“爱”字，不能引起读者内心的共鸣。为了使之成其为诗，必须描写出爱的火焰燃起，融化了冰，爱的潮水扑灭了火，火灭后水再次凝固成冰，凝固后寒冷的心又期待着火给其温暖等等一系列爱的变化。只有完成了这些描写，读者才能被诗所打动。 而这该如何实现呢？在常用的作诗手法中，一般都会煞费苦心地来描写烈火如何燃起火焰，寒冰如何凝固又如何融化，描写到让人感觉能亲眼看见、亲耳听到一般。这样就不至于出现同字重复，诗作者即为诗中的人物，读者能够追加体验到诗中人物的体验。 然而，张家翊同学的诗作并未使用这种写法。作为诗作者的张家翊固然存在，然而全诗所讲述的仅只是“爱是火与冰”之主题，这份爱在人和人之间以及在一个人的心中，随光阴一同逝去，又随光阴一道苏醒而已。至于爱之火如何燃起，如何融化成冰，水如何浇灭了火，又如何凝结成冰，冰又是怎样迷恋着火，并厌恶着火，等等具体意象，由读者在各自心中想象描绘。 这正是这首诗的创新所在。 （原载2021年《中华诗词》第7期） |
|
|
