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李鱓，“扬州八怪”之一，擅长画 花鸟、竹石、松柏等，也擅长以书法、诗词入画。他的宫廷画相当出众，曾经因为精湛的绘画技艺遭人嫉妒，而被放逐江湖长达二十年。《秋园双禽图》描绘的是高低不同的山石之间有一丛兰花正开得茂盛，几棵黄色的萱花穿插在其中，一株高大的石榴树伴随着蜀葵一起从画面右边倾斜进来，树上的一枝石榴硕果累累，另一枝上的蜀葵繁花似锦，两只禽鸟站在枝头，双眼互相对着，似乎在轻声细语的样子。《秋园双禽图》中湖石用笔相当有劲道，浓墨横扫出来的皴法使湖石显得冷硬怪异；禽鸟的用笔工整细致，把两只禽鸟相亲相爱的瞬间表达的栩栩如生；石榴、萱花、兰花和蜀葵的用笔纵横飘逸，既表现出了萱花和兰花的潇洒之气，也表现出了石榴的累累果实和蜀葵的娇艳美丽。整幅画设色清丽淡雅，花叶滋润、树干与湖石硬实；描绘的物象多而不乱，左上角的浓墨题诗与右下角的坚硬湖石形成呼应，既起到了平衡画面的作用，也使得整个画面充满了灵动之气。《松石牡丹图》描绘的是高耸入云的老松树枝叶繁茂，松树下的山石之间，牡丹花正开得起劲。《松石牡丹图》松、石的用笔劲建，墨色苍润，树干的皴法自然生动，老树的岁月沧桑感历历在目，树叶以浓淡相宜的墨色表现出了叶子之间的空间感；牡丹的用笔简单写意，画家只用寥寥数笔便把牡丹欣欣向荣的生长状态刻画了出来。整幅画构图简单新颖，左中间的题诗更加表现出了画家的巧妙构思，题诗不仅仅是丰富了画面的内容，而且也取得了平衡画面的作用。《百事大吉图》描绘的是一只劲头十足的大公鸡昂首挺胸站立在一颗松树上的场景。这幅画是画家借鸡来表达万事吉祥如意的美好愿望。《桃花柳燕图》描绘的是春天到了，桃花盛开了，杨柳伸出了青青的枝条，燕子也收到了春天温暖的信息，兴致勃勃地在杨柳间上下翻飞。《桃花柳燕图》构图精妙：柳树和桃树交错从画面右端伸进，柳树和桃树各有一枝分别直立向上、宛转向下，柳树另有一枝到达画面左侧并垂下来，与向下的桃树枝互相呼应，加上不停地穿梭在树间的燕子，使得整个画面充满了春天的气息。《芭蕉竹石图》描绘的是阔大的山石旁边，一棵芭蕉风头正旺，一杆翠竹穿过芭蕉的空隙宛转地直挺向天空，一棵月季围绕着山石自顾自地开放着。画家采用写意的方式来表现《芭蕉竹石图》中的所有物象，山石与 芭蕉的用笔豪放，然后使用浓淡相间的墨色，山石淡淡的赭石色，映衬出翠竹的盈盈绿意和秀丽挺拔；翠竹使用白描，突出了竹子的灵动飘逸；月季描绘的相对细致，淡雅的设色，很好地增加了画面的色彩感。李鱓虽然是“扬州八怪”中的一员，但是他的性格正直刚烈。在那个朝代交替的时代，这样的性格注定了生活的不平凡。他曾经入宫廷学习绘画，也曾经入仕途做官，更曾经因为生活所迫依靠卖画来维持日常生活。他的花鸟画不仅涉及题材众多，甚至于大自然之中的一切动植物都被纳入了他的画作中；而且他的写意花鸟画，或许是受他的人生经历的影响，笔意纵横潇洒，墨色酣畅淋漓，灵动感十足，霸气感也是跃然纸上。
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