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1、用字风格大谢用字多复杂深奥，小谢用字多平易浅显。大谢诗一气排偶对精工的手法，以及“内无乏思，外无遗物”的表现趋向，使其用字多借鉴汉大赋的联绵词和叠音词。 作为永明体诗人的代表小谢的用字颇为平易，简单易读。他善于将平易浅显的字眼提炼到明净隽秀的程度。如：“明月照积雪，朔风劲且哀”，“春晓绿野秀，岩高白云屯”，“野旷沙岸净，天高秋月明”等，这些都是运用浅显的文字来表现景物间的灵趣，卸去了过分的雕琢夸饰，清新可爱，拙朴自然，正符合小谢用字风格平易浅显。 2、句式风格大小谢皆注重诗的形式美，多用对偶的修辞手法使诗趋向工整流利。然而大谢由于过分追求诗的对偶因而不免有些牵强晦涩。譬如：“初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗歌后两句的确自然清新，但是前两句也因过分追求对偶而不免如陆时雍所说“硁硁以出之”，斧凿痕迹过重。 至于小谢，他则扬前人之长，避前人之短，将对仗整饬于圆美流畅，故无板滞之感。如：“余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。”口吻工整，平仄协调，声韵和谐。其语言清丽流畅，流美自然，丝毫不会给人以晦滞，不能健快之感。 3、诗体篇幅从诗的体制看，大谢的诗偏长，小谢的诗偏短。从《文选》《玉台新咏》《八代文选》三本选集看，就句数而言，大谢的五言诗句数明显超过小谢，就诗的体制看，大谢偏长，小谢偏短。 4、情景关系谢灵运笔下的山水景色更多地带有独立性和客观性，他注重山水警务的描摹刻画，但这些山水景物往往是独立于诗人性情之外的。且在结构上，谢灵运的山水诗也多是先叙出游，次写见闻景色，最后谈玄或发感喟，似旅游日记还常带有玄言的尾巴，且情、景、理常常不能充分融合，因此他的诗歌没有达到情景交融、浑然一体的境界。 谢朓的山水诗克服了谢灵运诗歌山水与情理截然分割的弊病，而是将个人的情感融入即目所观景物之中，亦情亦景，景活情切，情景交融，从而避免了大写诗的晦涩、平板及情景割裂之弊。同时在结构上多分为前景后情两部分，从而摆脱了玄言的成分，形成一种清新流丽的风格。 5、谢灵运山水诗，尤其是写景部分，多雕章琢句，因此语言富丽精工，雕刻骈俪，用词繁富。刘勰称当日“俪采百字之偶，争价一句之奇。情必极貌以写物，辞必穷力而追新”。 谢朓是永明体的代表诗人，其主要特征是讲究声律和对偶。谢朓曾说：“好诗圆美流转如弹丸”，其诗歌创作就体现了这一审美观念。在音律、声调方面，他力图圆转流美，声调铿锵婉转；描摹刻画景物时，喜欢模仿南乐府民歌，故语言清新流畅、平易自然。 |
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