|
有学者研究认为，越窑是在北宋早期，受景德镇窑、定窑、耀州窑等窑口影响，才改变了以自唐以来以釉色取胜的发展策略，开始重视花纹装饰，进而得出，越窑在北宋早期才生产出有装饰花纹、做工精细、釉质莹润的上乘之作。如这件收藏于浙江省博物馆的北宋越窑青瓷牡丹纹龟钮盖罐。  而鄙人的结论却是，越窑在唐代末期已经开始使用刻花、划花、雕花、印花等技法，对精品瓷器做大面积花纹装饰。   这件花口花卉纹玉壶春瓶瓶高28cm，瓶口11cm，肚径16cm，底径10cm。       釉水清亮，釉层透明，整器纹饰使用刻花、划花技法，纹饰对称布局，花瓣肥厚，立体感强。薄胎，釉层由上至下逐渐增厚，上口沿釉层薄而呈铁灰色，显然是施釉后釉水加温时自然流动所致。 器物造型优美，釉面开片、泥痕清晰可见，圈足五点泥点支烧，颗粒印痕坚硬。 越窑烧造工艺断代并无太多异议，如唐朝发明了匣钵装烧法，在装烧时，仅足尖采用泥点与匣钵隔离烧制，烧成后在足尖部留下垫烧痕迹。到五代、北宋，底部的垫烧位置，才由圈足移到了外底内部。   因此本品从圈足泥点垫烧特征看，应为唐末或五代初期产品，如是，则本品足可以证明，越窑的刻花、划花、雕花、印花等纹饰技法，在唐末、五代时期就已经发展成熟，并深刻影响了定窑、耀州窑及北宋初期的景德镇窑等窑口，是推动中国制瓷工艺在宋朝走上一个新的巅峰的重要推手，而不是相反。 宋以后越窑被超越，并逐渐退出历史舞台，从下面几件藏品不难看出，越窑是“成也釉色，败也釉色”。 如定窑白釉刻划花双龙尊 耀州窑青釉花式苑 景德镇供御影青粉盒 |
|
|
