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当代艺术关键词系列每日一更，直至100个关键词更新完毕，旨在让大众更好解读当代艺术。同时不定期插入艺术新资讯、艺术评论、艺术家访谈。 035·拟态主义（Simulationism） 源起 1980年代中期，以美国为中心兴起的艺术潮流。 艺术评论家哈尔·福斯特(Hal Foster）在杂志《艺术在美国》中首次提到这个名词。 1987年，这个潮流在惠特尼美术馆隔年展中获得诸多的介绍，而逐渐被人所知。 拟态主义的词源，来自于在电脑上制作近似现实物的「模拟」（Simulation）一词，特征在于利用照片、广告等图片，积极地将既有图像运用到自己的作品中。 这个潮流在思想上受到后现代主义（注1）的强烈影响，特别是在法国社会学者让·布希亚(Jean Baudrillard）所提倡的社会消费论。 布西亚认为在诸多复制物流通的当代社会，再追寻原创性已丢失去意义，模仿的复制物，其本质其实存在于凌驾实现的「超真实」（Hyper—Realistic）中。 他的影响深具决定性，而这项潮流如实因应高度资讯社会的本质令人影响深刻。 代表艺术家 目前的观点认为，拟态主义最初是在1970年代后半出现。 初期，许多艺术家都会尝试以照片为表象媒介。 代表艺术家包括，辛迪·舍曼（Cindy Sherman），她以自拍的方式用照片重现电影里的某一场景。
辛迪·舍曼，《Untitled Film Still #13》，银盐照片，24 x 19.1 cm，1978，图源网络。
辛迪·舍曼，《Untitled Film Still #84》，银盐照片，20.3 × 25.4 cm，1978，图源网络。
辛迪·舍曼，《Untitled #465》，彩色照片，163.8 × 147.3 cm，2008，图源网络。
辛迪·舍曼，《Untitled #582》，染料热升华金属版印照片，137.2 × 178.4 cm，2016，图源网络。 而艺术家谢丽·利⽂（Sherrie Levine）则几乎百分之百重现过去著名摄影大师的作品。
左：沃克·埃文斯，<阿拉巴马州租户农民的妻子>，1936 年 ，图源网络。 右：谢丽·利文，<仿沃克·埃文斯：1-22>，1980年，图源网络。 埃文斯的原作，记录了1930年代美国大萧条期间南方农村的景象。 而利文的<仿沃克·埃文斯：1-22>则通过机械（及数码）复制，偷换了创作中的「艺术家之手」，亦取消了埃文斯原作中的独一性，从而她强调了图像所在时代语境，而不再单纯展现图像本身的初衷。 自此之后，利文使用多种媒介形式创作了独特而复杂的作品，它们大多都明确地复刻了西方艺术史的经典及非西方文化的艺术作品及主题。
谢丽·利文，<香港多米诺：1-12>，十二件红木板上蛋彩画单件，50.8 x 40.6厘米 总体尺寸可变，2017，图源网络。
谢丽·利文，<仿马蒂斯：12>，纸本水彩，35.6 x 27.9cm，1985，图源网络。
谢丽·利文，<仿马蒂斯：17>，纸本水彩，35.6 x 27.9cm，1985年，图源网络。 艺术家理查德·普林斯（Richard Prince）深受20世纪50年代起大众媒体（电视、电影、杂志）全面兴起的时代背景影响，其作品运用独特的手法对美国流行文化的象征和宣传机制进行重新解构。 1977年，他开始对广告图片进行重新拍摄和挪用。他将广告中的文本和品牌标志剪切出来，给照片再上框，并营造出模糊的效果和浓郁的色彩。
Richard Prince, 'Nurse of Greenmeadow', 2002 （左） / 'Nurse Student', 2002 （右） 他的作品主要以系列的形式出现，主角大多是模特、牛仔和机车女郎。其中最著名的系列之一即为挪用万宝路香烟广告形象的 Cowboys 系列。 尽管业界和公众对其评价褒贬参半，他还是毋庸置疑地走上了自己艺术生涯的巅峰。 芭芭拉·克鲁格(BarbaraKruger)受到观念艺术当代艺术关键词100（系列）观念艺术的强烈影响，借由海报、电子看板传递讯息。
芭芭拉·克鲁格，<你的身体就是战场>（Your body is a battleground），海报合成，1989。图源网络。 这些艺术家借由既有图像的手法，将其称为「挪用法」（Appropriation），所以，单指初期的拟态主义时，也称挪用艺术（注2）。 对比 运用既有图像的手法，已有1960年代波普艺术当代艺术关键词100（系列）波普艺术的先例。 1970年代，葛哈·李希特（德语：Gerhard Richter）等人也都曾尝试过。 可是，拟态艺术却常被认为是「盗用艺术」，意味着这些「运用」完全是明知故犯。 从这些运用中，可以看出艺术家对于同一时期的美学意识、政治文化的思想体系，以及对艺术史的批判等各种意识。 此外，从艺术家偏激的表现中，还能看出贵族文化和大众文化间的阶级破坏、风格上的去历史化，对现代艺术纯粹的批判，以及具有引出大众欲望的效果。
注1：后现代主义源自现代主义但又反叛现代主义，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性和感觉丰富性、整体性、中心性、同一性等思维方式的批判与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、「在场形而上学」等批判与解构。 注2:挪用艺术（Appropriation art）在艺术领域是指艺术家在创作中几乎没有或根本没有改变的使用已经存在的物体或影像。 |
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