【艺汇】世界艺术大师 | 勃纳尔

Chen195800 2022-06-07 发布于美国

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《世界艺术大师——勃纳尔》12开248页

勃纳尔，欢颜背后的忧伤

勃纳尔是十足的理想主义者，他在作品中，创造一个富足的世界，甜蜜、奢华，散发着令人愉悦的耀眼光芒。他的画中充满着欢乐动荡的光线、艳丽迷人的色彩。自始至终，勃纳儿都是美好生活的歌唱者。

然而，“歌唱者本身未必是幸福的”。他对生命的赞颂，只是硬币的一面，而另一面则永远存在——哀悼稍纵即逝的时光。这让他的作品常常拥有一种如同挽歌般的精致氛围，欢愉，而绝不止于欢愉，背后，隐藏着难言的忧伤。

19世纪60年代的法国，马奈画完了《草地上的年餐》，德加正对着一名栗色头发的女子，充满激情地创作《年轻女子肖像》，而年轻的塞尚刚刚踏进巴黎，经朋友左拉(后来成为著名小说家)介绍，认识了马奈、毕沙罗、雷诺阿、莫奈等人。

在巴黎，最大的艺术盛事，首推一年一度在卢浮宫举行的官方沙龙。拿破仑三世时，沙龙迁入工业宫展出。然而，以马奈为首的青年艺术家们起常常遭到官方沙龙的排挤，不得不参加“落选作品沙龙”的展出。

沙龙因循守旧，入选作品的题材都大同小异，以1861年沙龙为例，大家看到的是：圣经时代黑脸孔的乞丐，愤怒的阿伯拉罕，愁眉苦脸的基督，大腹便便的红衣主教，还有到处都是的维纳斯。

1863年，沙龙评审委员会格外严厉，3000名艺术家送来参展的5000件作品中，五分之三遭到拒绝。人称艺术上的“大屠杀”，堆放遭拒作品的大厅也成为一座艺术“坟墓”。艺术家们愤愤不平，怨生甚至传到了拿破仑三世的耳中。为了平息众怒，皇帝下旨：“在工业宫另辟一室展出被拒绝的作品，让群众评定艺术家的不满是否有道理。”这就是“落选作品沙龙”的由来。

在这些沙龙落选作品中，马奈1863年所作的《草地上的午餐》引起极大的轰动。裸女在美术雕塑中司空见惯，但是一个裸女坐在两名衣冠楚楚的绅士面前，若无其事的回头注视参观者，却令人诡异，前来参观的皇帝和皇后看到此画更是愤然扭身离去。

随后几年的沙龙中，塞尚、雷诺阿、莫奈、巴齐耶、毕沙罗、德加的画有被接受的，也有不被接受的。虽然官方评论与社会依然对之冷眼相待，但在沙龙中，年轻画家已经占据了一席之地。

自19世纪30年代兴起的写实主义，至此转衰，学院派遭遇挑战，新的艺术势力暗流涌动。傅雷说：“当一种艺术形式产生了所能产生的杰作之后，当它有了完满的发展时，他绝不会长留在一种无可更易的规范中。艺术家必得寻找别的方式、别的出路。”

就在这新旧交替中，皮埃尔·勃纳尔（Pierre Bonnard）诞生了。

巴黎南郊，一处名为“玫瑰园”的住宅区，1867年10月3日迎来了一名男婴一皮埃尔·勃纳尔(Pierre Bonnard)。这是弗朗索瓦家庭的第二个孩子，许多年后，他将比他的化学家哥哥查尔斯、音乐家妹妹安德瑞更加荣耀。

这是一个中产阶级家庭，极具教养，略显保守。父亲尤金·勃纳尔曾担任法国陆军部局长，母亲伊莉莎白·梅兹朵夫则是阿鲁萨斯地方没落贵族后裔，外祖母菲德烈克夫人则成为勃纳尔早期作品的模特儿。

像其他法国中产阶级家庭一样，勃纳尔家的休闲生活，大抵是在法国阿尔卑斯山附近的恬静别墅中度过的。童年的美好时光，画就了勃纳尔记忆中最美的底色。牵着小狗散步的美丽少女、带着小狗野餐的天真孩子等令人向往的田园风光和家庭生活，成为他，早期作品最常见的题材。

19世纪70年代，就在勃纳尔享受着自己幸福童年的时候，法国美术史正经历着重要的转折。在马奈的《草地上的午餐》展出后的几年，年轻画家们在评论家和社会的冷遇中，仍孜孜不倦继续着自己的创作理想，正如评论家里沃尔德所说，他们“就像一群演员每晚对着空荡荡的大厅，扮演自己的角色”。但到了1874年3月，他们再也不愿意等待沙龙的青睐，终于由34岁的莫奈发起组织，借摄影师纳达尔免费提供的工作室，展出了他们的作品，即首届印象派画展。印象派画展的展出作品，遭到学院派的批评，称他们“用马尾巴画画”，“通过列车玻璃窗看到的风景”。其中，尤以莫奈的油画《日出·印象》最为独特，引起强烈反响，评论家们以此戏称这些画家们是“印象派”，印象派绘画便由此得名。

首届印象派画展的轰动效应，标志着印象主义的崛起，而莫奈则成为印象派的领袖人物，以他为中心的一批画家如马奈、西斯莱、雷诺阿、塞尚、德加、毕沙罗等人，在反对学院派的口号下，以创新的姿态登上法国画坛。

为什么要反对学院派呢?这里首先要了解学院派的渊源。学院派起源于16世纪的意大利，而后流行于欧洲，盛极于18、19世纪的各个美术学院。其中尤以法国学院派受到官方特别重视，所以势力和影响最大。学院派重视规范和基本功训练，强调素描，排斥一切粗俗的艺术语言，要求高尚端庄、温文尔雅，反对激烈的个性表现，讲求理智与共性，而贬低色彩在造型艺术中的作用，并以此排斥艺术中的感情作用。

而《日出·印象》则正好与学院派期望的背道而驰，画面表现了画家看到“日出水面”这一转瞬即逝美景的感受和印象。天水一色的朦胧晨雾中，一轮红日冉冉升起，水中的船和岸上的景物用蓝绿色彩轻松的勾画出来，画中景致融成一片，天光水色，云影徘徊，将画家对日出的印象表现得堪称完美。

如同一只被困在蛋壳里的小鸡，印象派急于突破坚固的学院规范，反对学院派的因循守旧，强调画家对客观事物的感觉和印象，主张艺术上的革新。绘画技巧上，印象派认为:画家认识世界，主要从“光”和“色彩”上认识，画家的任务在于如何表现光和色彩的变化。他们研究用外光描写对象的方法，色光造成色彩的变化，而色彩则随着观察位置、光的状态和环境影响发生变化。所以我们在印象派的画中看到的，是充满阳光和充满空气感的色块组合。印象派主张走出画室，走进大自然，在阳光下直接写生，根据观察和直接感受表现微妙的色彩变化。从绘画史而言，这些都是巨大的革命，深刻影响了后来的现代美术。

良好的家庭条件，令勃纳尔有机会享受最好的教育。他的初中及高中，都在巴黎一流名校立西完成。在那里,他获得过奖学金,并对哲学及古典文学产生了浓厚兴趣。这时他已开始画画，准备报考美术学院，而父亲则希望他攻读法律。对于严厉的父亲，勃纳尔一向心存畏惧。1885年高中毕业后，为了取悦父亲，勃纳尔进入巴黎大学法学院，攻读自己毫无兴趣的法律。为了挽救“被束缚的灵魂'，他聪明地给自己留了一扇自由出入的“后窗'，同时向家人宣布:将在业余时间学习绘画。

就在勃纳尔一边啃读法律条文，一边悉心学习绘画的时候，19世纪80年代的法国艺术界风起云涌，印象主义大踏步前进，不仅产生了新印象主义，还诞生了对后世艺术影响深远的后印象主义。

新印象主义也称为“科学的印象主义”。这一派不满意印象主义的偶然性，主张创造有秩序、合理性的美。新印象主义的作品富有平面感和装饰感，取消线条，以点作画，所以也叫“点彩派”。代表人物为修拉和西涅克等，代表作为修位的《大碗岛的一个星期日下午》，画家采用细笔小点的形式，花了三年时间才得以完成。画面以大块绿色为主调，杂以紫、蓝、红、黄等色点，既做到了局部有丰富的色彩变化和互补色对比，又能够令整体协调统一。

后印象主义其实是印象主义的反对派，不满足于印象派的“客观主义”表现，强调抒发作者的自我感受、主观感情和情绪，而不仅仅停留在对事物的客观描绘上。在艺术表现上，写意重于写形，强调艺术形象要异于生活的物象，要求作者用主观感情改造客观物象，表现“主观化了的客观”。他们尊重印象派在外光和色彩上所取得的成就，但不追求外光，侧重于表现物质的具体性、稳定性和内在结构。后印象派的绘画对现代诸流派的发展有重大影响，它的三大代表人物凡·高、高更(PaulGauguin)和塞尚对于后世现代艺术家更是意义非凡，尤其是塞尚，被称为“现代绘画之父”。

19世纪80年代的巴黎，汇集了全世界的艺术精英，成为欧洲的艺术中心。走在大街上，一不小心，就可能会遇到诸如马奈、西斯莱、雷诺阿、德加、毕沙罗这样的绘画大师。

1886年，凡·高也来到巴黎，被印象派画中奇妙热烈的光色效果所吸引，开始改变原有的现实主义手法，以极大的狂热投身于印象派绘画的色彩表现和其他形式的实验中去。从此，凡·高的油画开始明亮起来，鲜艳火辣的色彩，以及动感十足、连绵不断如波浪般急速流动的笔触，构成他绘画的特征。

1887年的巴黎，还迎来了18岁的马蒂斯。不过，他这次来不是为了绘画，而是像勃纳尔那样，奉父命前来学习法律。相同的经历，让他们日后成为挚友，甚至相伴着一起走过了生命中最后的孤寂时光。

与勃纳尔和马蒂斯有相同经历的，还有德加。1853年，德加同样遵照父命，考入巴黎大学法学院。时间上，早于勃纳尔入学32年。巧合的是，这三名同样依父命学习法律的青年，数年后，不约而同放弃法律，放弃一个有保障的大好前程、丰裕稳定的现实生活，投身艺术，拿起画笔走上一条充满坎坷，有可能潦倒终生的艺术征途。

当时的巴黎郊区，有一个由布考罗主办的报考美术学院的预科班——巴黎朱利安美术学院。该学院对学生绘画风格没有严格规范，充满活力，且不注重形式。就在马蒂斯来到巴黎的这一年，勃纳尔在繁重的法律学习之余，申请进入朱利安美术学院夜间部就读。在那里，他遇见了对自己至关重要的人物——当时的年级班长保罗·塞鲁西叶(PauSerusier，1863~1927年)。

意气风发的年轻画家们，在班长塞鲁西叶的带领下，成立了一个专门讨论哲学与美学的团体，成员包括勃纳尔，以及他学校里的朋友莫里斯·德尼(MauriceDenis，1870~1943年)、保罗·朗松(PaulRanson，1862~1909年)等人。正是因为这个团体的存在，才有了后来“纳比派”形成的可能。

这期间，勃纳尔还曾经注册入读巴黎国立美术学校，在那里，他遇见了爱德华·维亚尔(EdouardVuillard1868~1940年)，并与之结为莫逆之交。有段时间，两人以当时备受瞩目的“罗马奖”作为竞争目标，相互鼓励，共同促进，可惜后来两人均未得奖。