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赵之谦的篆刻成就是憋出来的！ 就如同鲁迅先生的文学成就是憋出来的一样，恰好，他们都是绍兴人。实际上，这两个绍兴人很有意思，赵之谦（1829-1884）去世之前三年，鲁迅（1881-1936）就出生了，像是在接班的文化人。 前面说了，赵之谦并不打算在艺术上获得成就，就像鲁迅最初是学医的。赵之谦的人生目标是“致君尧舜上”，他跟杜甫一样有家国之怀，要走仕途，旧时代的文人，差不多都是这样的吧，吴昌硕不也做了“一月安东令”嘛！ 赵之谦的书法、绘画、篆刻，在30岁之后突飞猛进，原因很简单，就是生活艰难，他不得不向艺术用力，先养活了自己再说—— 1858年，赵之谦三十岁，在《赵撝叔手简》中记下了这样一段话：
为生活所迫，他要满足求书、求画、求印者的需求，才能获得生活资料，这也使他在艺术能力上突飞猛进。 书、画不是我的专业，专说篆刻，他的篆刻水平，也在三十岁后日见精进，尤其是三十四岁“家破人亡”之后，他真正成了为“六百年来橅印家立一门户”之人。
（赵之谦墓） 简言之：赵之谦是后来篆刻人的开路之人，我们这些当代从事篆刻的业内人，都应当感谢他，赵之谦的墓前，我们都应当膜拜前去，并奉上一束鲜花。 本文我们再读一方赵之谦的朱文印，就是这方“伏敔堂”：
（赵之谦和他的“伏敔堂”） 如果说这方印对于后世的贡献，我们可以这样归结：王福庵“铁线篆”风格的作品，大概发源于赵之谦此类作品。 我们总结过：“铁线篆”印风是细朱文的一种，它区别于“元朱文”的最大特征有两条： 1、小篆线条与元朱文不同，线条很少作圆形，而是多作微弯的弧形，像两端加压微弯的钢条，劲力内含，刚性十足； 2、印内各字之间以及字与边之间连接较多，结构相对紧密，全印多字犹如一字，整体感很强。 先看这方印的边款：
（赵之谦的“伏敔堂”及其边款） 边款中说：
显然，这是赵之谦为江湜所刻堂号印，“伏敔堂”是江湜的堂号，石头是魏稼孙（即魏锡曾）买的，刻这方印，是赵之谦在灯下完成的。 再说印面的“铁线篆”味道：
(那些经过处理的直线） 印面文字，除了具备小篆“匀齐”的规律之外，文字中的线条在经过刀法与篆法处理之后，都带有微微的弧形，似两端加力致使弯曲的钱丝，富有弹性，劲力内含，即便是应当是完全水平（比如“吾”部的水平线）或者完全垂直（比如“堂”字头部的中竖）的线条，都处理成了这样的特征。 有了这些特征，小篆的柔媚被一定程度的化解，从而产生了一定的“刚”性，这正是“铁线篆”作品的魅力之一。 再有，就是字与字之间的团聚了。我们看，这方印： 1、单字之内的团聚：“伏”字左右结构，中间有连接处，“敔”字左右结构，中间有连接处；“堂”字半包围结构（或称上下结构），也处理成了连接在一起的结构。这是三个字独立团聚之后形成的三个团聚字块。 2、三字之间的团聚：“堂”字顶部向右一笔与“伏”字搭接；“敔”字横线与“堂”字下部搭接；“敔”字的“攵”部上部又拱入“伏”字的下部；这样的操作，让三个字形成了团聚的整体。
(搭接形成的整体性） 全印文字，只有“堂”字头部左笔孤立，又被安排它跟上边框与左边框的搭接。如此，全印连成一片，整体感强烈，“印章”属性得到保证。 当然，章法方面，这方印还有很强的“赵之谦味”，就是从邓石如处继承来的“疏密”，就是所谓的“疏处可以走马，密处不使透风”。除了三字的紧密连接外，“堂”字下部被设计出了大片的“空地”，有了这片空地，全印就有的聚散（疏密）对比，既“团结紧张”又“严肃活泼”，既密实紧凑，又疏朗透气。当然，这片“空地”又不是孤立存在的，印面的上部、右部还各有一处相呼应的“空地”，呈现“品”字分布，既照应有情，又促进印面安定。
(空地的分布） 当然，这方印里的“书写”意味也值得强调，这也来自邓石如，但却又有着强烈的“赵之谦味道”。比如“堂”字的两条外弧，它与邓石如的弧线是反向的，实际也就是与元朱文完全相反。 还有，就是铁线篆和元朱文都属细朱文的“亚类”，都有“小篆入印，文字线条连边，边框略细于文字”等共性特征。这些特征，是在赵之谦这里才变得越来越“显性”的。 |
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