吴让之(1799一1870),仪征(今江苏扬州)人。原名廷题,字熙载,后以熙载为名,字让之,又字攘之,号晚学居士、方竹丈人等。晚清杰出的书画、篆刻艺术家,其中以篆书、篆刻的成就为最高。 基本点画分析:点 篆书中,特别是小篆,极少有“点”的笔画。篆刻艺术中也是如此,其“点”大多是相对短小的其他笔画的演变。吴让之的篆刻字法,基本上是由其篆书风格而来,以长画为多,“点”的出现,也主要是属于“横”“竖”“弧”“斜”“折”以及某些字形的缩略形式。这种变化的目的,主要是为了章法上的布局需要。吴让之篆刻中“点”的内容,根据其形状和姿态及使用方法,可分为直点、横点、斜点、楔点、垂露点、圆点、八字点、脚点、簇点等等。在丰富的形式中,应注意其与各自原来的笔画相联系,与印中其他笔画的风格相统一。这样,在运刀中可以得其道理和神趣。 一、直点 “顾熙”,其“熙”中的一直点,如同短竖,以双刀切成,下端略出锋,与 顾熙 “赵之谦”中的四个直点,分别为首尾两组,各有出锋与藏锋的变化,用刀略显内敛,“谦”中两点还直中带倚,富于变化。 赵之谦 “熙载之印”的四个短直点,是“火”的变格,由其直中带斜的倾向性中,仍可以看出其变化的缘由,以切刀法双刀切刻而成,笔意也很丰富。 熙载之印 “正镛”中“镛”的三点有上下俯仰之势,且直中带曲,用刀冲切相间。 正镛 “汪鋆字砚山又字汪度”中的两个“汪”,水旁均用直点,用笔有轻有重,因此有粗细虚实的变化。小印中在有多个直点的情况下,用刀有轻重之分,是吴氏的一个特征。 汪鋆字砚山又字汪度 二、横点 篆刻中的横点,往往是横画的缩短,如“岑”“辱”“丹”“树”“陶”“铜”“鋆”;但也有些是其他笔画的省略,如“花”的四平点,是折的短平化;“让(讓)”的连续四个横点,是“言”字中弧的短横化。这些都是为了使笔画或全印取得简约效果的一种手法。在横点中,也应富含笔意。 如“岑中陶父”中,“陶”的一点,内敛浑然,不露锋芒,与“岑”中的一短横形成一种对比。 “心不贪荣身不辱”,“辱”中的横点,回锋落笔,起首用刀微转,略略出锋。 心不贪荣身不辱 “丹青不知老将至”中的“丹”的一点,亦是如此,点的两端呈粗细变化,与“将”的圆点呈对比关系。用刀起首略切,双刀轻按而成。均表示了一种用笔的方向性。 丹青不知老将至 “树伯”一印中,“树”的一横点为朱文,尽管笔道较细,但仍然有细微的轻重变化,其用笔与前者相同。 树伯 “甘泉岑镕字仲陶亦字铜士章”印中,“铜”中的一点,用笔方整,棱角分明,以双刀法切之而成。 甘泉岑镕字仲陶亦字铜士章 “汪鋆”中的“鋆”、“吴氏让之”中的“让”、“迟云山馆”中的“云”,这些字中的横点,由于数量都在两个以上,所以要同中求异,其手法包括起笔、收笔的露藏,粗细,长短,用刀的轻重方向变化等。 汪鋆 吴氏让之 迟云山馆 “三十树梅花书屋”中的“花(華)”字,其四个横点,有大小、粗细、离合之变。但是,其形状中上背略呈弧形,则暗示着原来的“折”的笔画,从而也就体现了笔意。 三十树梅花书屋 编辑:高佳晨、许齐、陈榕 |
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