  “她的诗歌将留存下去，因为语言比国家更古老，韵律比历史更持久。事实上，诗歌很少需要历史，它需要的只是一位诗人，而阿赫玛托娃正是这样一位诗人。” ——诺贝尔文学奖获得者、诗人布罗茨基
安娜·阿赫玛托娃是俄罗斯“白银时代”的代表诗人 被誉为“俄罗斯诗歌的月亮”、“说俄语的女但丁” 她出生于敖德萨，父亲是俄海军舰队的机械工程师 母亲是贵族，受过上层社会的传统教育 她从中学时代开始写诗，早期的诗歌细腻、纯洁、温婉 体现了俄罗斯古典诗歌的优美清新 动荡时代，她经历了婚姻失败和创作被禁等多重打击 后期风格变得冷静成熟，展现了一个伟大的悲剧女诗人 在面对个人和国家的苦难时 所坚守的道德勇气、高贵品质和悲悯情怀
（转发赠书步骤见文末） 王家新翻译的《没有英雄的叙事诗：阿赫玛托娃诗选》 近期由花城出版社出版发行 本书收入阿赫玛托娃一生不同创作阶段近二百首代表作 既有《在深色的面纱下她绞着双手》等早期名作 又有组诗《安魂曲》这样的纪念碑式力作 既展现出诗人早期独具的诗歌天赋 又充分揭示在后来的漫长岁月中诗人是如何承受和发展 如何达到一个伟大诗人才具有的高度、深度和广度的
《安魂曲》通过个人苦难折射民族的灾难和不幸 在控诉时代残暴的同时，歌颂了受难者的崇高和尊严 它的创作，把阿赫玛托娃推向了一个伟大的悲剧女诗人的境界 在此之前，诗人的作品以优美精致、简约克制著称 随后融入了坚韧、沉着，带着历史赋予的全部重量 后期作品保持了细部的可感性 更深层次地呈现出肃穆、庄重的风格
诗人后期的长诗《没有英雄的叙事诗》 同样是对过往时代亡灵的招魂 且伴以对同时代人的审视 成为她一生的艺术总结
本诗选由我国著名诗人翻译家王家新编选和翻译 译笔力求忠实原作精神 充分体现阿赫玛托娃特有的气质、语调和风格特征 刷新和扩展对一位伟大女诗人的认知 “总的来说，我自己要做的，即是在已有大量译文的背景下，为中国诗人和读者提供一种新的参照。不仅译出'我心目中的阿赫玛托娃’，也要由此激活、刷新和拓展人们对这位诗人的认知；不仅要通过翻译把她的诗歌品质和伟大之处真正揭示出来，也要像奈曼所表述的那样，'把她的时代带入我们的时代’”。 ——王家新
王家新译 阿赫玛托娃诗选 春天里傲慢的勇气 (一首诗的片段) 给我编织白色玫瑰的花冠， 带着玫瑰和初雪的芳馨， 在此人世间，你也孤单地 承受着无用生命的负担。 1907，克里米亚
莫迪利亚尼（Amedeo Modigliani）在巴黎为阿赫玛托娃画的素描，1911 这里真不错 这里真不错：簌簌声和噼啪声， 霜寒一天比一天加深； 灌木在耀眼的白色火焰里 屈身，还有凛冽的玫瑰。 而在壮丽伸展的茫茫雪原上 一道雪橇的痕迹，仿佛某种记忆， 仿佛在某个遥远的世纪， 我们曾从那里经过，你和我。 1922 这里，是普希金的流亡开始…… 这里，是普希金的流亡开始 而莱蒙托夫的生命结束之地。[i] 这里，山上的草木气息散发出幽香， 而只有一次，我捕捉到一瞥 在湖边，在悬铃木浓密的阴影中， 在一个残忍的黄昏时分—— 那闪光的、不可遏制的眼睛 塔玛拉永恒的情人。[ii] 1927，基斯洛夫茨克 [i]莱蒙托夫放逐期间于1841年死于基斯洛夫茨克附近的一次决斗。 [ii]塔玛拉，莱蒙托夫著名叙事诗《恶魔》中的女主人公，格鲁吉亚公主。
阿尔特曼(Natan Altman)《女诗人安娜·阿赫玛托娃肖像》 ，1914 我不属于那些背乡离井者 我不属于那些背乡离井者， 他们的心已被撕裂。 他们的奉承也不能打动我， 我的歌不会献给他们。 对我，流亡是永远的遗恨， 是自投罗网，是一种绝症。 流亡者，你们的前程阴郁， 异乡的面包带着虫蛀树木的苦味。 然而这里是一场大火和恶臭， 那留下的青春化为灰烬。 面对灾难，我们无路可退， 任它一次次打击我们。 而我们知道那里有一笔总账， 每一笔都记着……在这个世界上 没有人比我们更单纯，带着 更多的自豪，更少的眼泪。 1922,7 勇 气 我们知道此刻什么被放在天平上， 知道是一些什么正在发生。 勇气的时刻敲响了我们的钟， 勇气将不会放弃我们。 我们不会惧怕飞来的弹雨， 我们也不担心失去我们的屋顶—— 但我们将保护你，俄罗斯语言， 伟大的俄罗斯语言！ 我们将把你传递给我们的子子孙孙 自由，纯洁，从奴役中拯救出来 永远! 1942，2，23 塔什干
纪念安娜·阿赫玛托娃百年诞辰 约瑟夫·布罗茨基 火焰与纸页，刀剑与斩断的柔发， 谷粒与磨房，喧嚣与低语—— 上帝留存一切，尤其是爱和怜悯的 词语，他仅仅凭此发出声音。 在那里面脉搏撕裂，血流鞭打， 铁锹均匀的铲击，被引向新的诗韵， 生命如此独一，那从必死嘴唇上 发出的，比神圣棉絮下的更清晰。 啊伟大的灵魂，一个跨越海洋的 鞠躬，向你，是你找到了它们， 找到了沉睡在你故土中的焖燃部分， 是你，让聋哑的宇宙有了言说的能力。 1989
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