 明成化 青花缠枝秋葵纹宫盌 成交价：HKD 56,120,000 宫盌弧壁圆滑，口沿微撇，隽秀蕴藉，犹如华葩半开，臻埏埴之巅。淡蓝宜漫抹，浓青善勒骨。外壁巧绘秋葵连枝，蜿蜒曲回，四美竞妍，柔瓣散舒，幽芳怒绽。嫩叶有芒掩映花间，新蕾无意独伫媖娴。盌心团花框双圈，葵瓣旋卷而发。内壁环饰连枝秋葵，与外壁类同，然姿影稍异，更添意趣。盌沿里外、足上各缀弦线二道。通体罩施釉料，透亮若脂，润泽如玉。器底署青花二行六字双圈楷款。 来源： 香港佳士得1990年3月20日，编号523 香港佳士得1997年4月27日，编号73 香港苏富比2006年10月7日，编号908 香港苏富比2009年10月8日，编号1692 出版：成化宫盌之闲静雅致 康蕊君 李正中及朱裕平，《陶瓷研究鉴赏丛书》，卷3：中国青花瓷，台北，1993年，图101 成窑美器，堪称景德镇御窑制瓷至臻典范，展现工匠巧思创新与卓越技艺。其原料凝炼，艺术表现登峰造极。所绘纹样，推陈出新，风格独特。 成化御瓷胎釉精致，于景德镇至上唯一，触觉美感无可比拟。其釉面细腻如脂，把玩手中，赏心愉悦。其瓷质柔和温润，即由图像可辨。成化瓷器，历经初期沿袭宣德风范，而后转变过渡，显露新姿，直至末期成熟，其风格循序渐成，惟成化晚期寥寥数年间（一说1470年代末至1480年代初，亦或仅于1480年代），宫盌品种应运而生。 相较宣窑釉面之透亮微青，成窑白釉更显安靖温润，幔罩青花，雅致细触。所用青料，细炼精纯，成色均匀如一，细腻柔和，大异于宣德青花之浓重青翠，厚堆铁斑。历经数年由中东进口「苏泥勃青」料，青花发色深沉凝重，国产「平等青」于成化一朝得以应用，或单独成器，或与进口钴料相配，以创清丽淡雅特质。成窑绘饰简约隽秀，不矫造作，更有意疏离前朝形制，转而关注材料本身。 由于烧制规格考究，成窑瓷器堪称中国御瓷至珍名品。刘新园曾以景德镇珠山明御址出土宣德与成化瓷片数量相较，成化一朝帝祚为宣德者二倍有余，然出土破片及残件数量却未及后者一半，详见刘新园，〈成化窑烧造记录考〉，《The Emperor’s Broken China： Reconstructing Chenghua Porcelain》，伦敦苏富比，1995年，页11。同样，此比例亦反映于两朝传世品数量上。现存之完好传世成化瓷，存例大多入藏博物馆，绝大部分存于台湾国立故宫博物院，私人收藏现知仅有约二十余件，参见朱汤生，〈List of Patterns of Chenghua Porcelain in Collections Worldwide〉，出处同上， 页 116-129。 宫盌造形，比例合宜，内外以青花绘花果纹样，初见犹感简洁。缠枝花卉纹盌无疑亦见于永宣二朝，然成窑纹饰并未全盘承袭，而是加以变奏，于规整中注入不工整性。本品纹样，花叶相间，但内里其中一花叶相迭，外侧亦添置一花蕾，藉以打破原有画面律动。而幼茎走向亦非左右完全对称。正是此细微变化，令宫盌各式花卉图案更富动感，静中显动。此种对于御制瓷器独一无二的大胆尝试，要求极度精细缜密，而一气呵成。遂如本品之成化宫盌，有异于任何前朝或后世之同例。 黄蜀葵，又称秋葵，花瓣半圆，多叶状，叶呈掌形分裂，裂片长披针形，于诸多宫盌纹饰中最显富丽别致。多数宫盌内里平素，仅另见三种里外兼绘之宫盌图案：一式画缠枝莲茎，二式画缠枝百合，三式外壁画缠枝栀子花，内壁缠枝花卉。黄蜀葵早为中国植物类典籍所载（图一），更为传说中七月花神，于极少永乐朝青花器上亦有描绘，如一件伊斯坦堡托普卡比宫殿博物馆藏执壶，载于康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，John Ayers 编，伦敦，1986年，卷2，编号617，另一同式执壶例，售于香港苏富比2002年10月30日，编号271（图二）。如本器所饰花卉，其轮廓线较深，且与浅灰蓝色内绘之间融合得宜，花瓣外围白边，表现技法与众不同。 此盌样式，见有两种微异变化形态，一种为盌内壁缠枝叶茎相交，如若本盌；另一种为叶茎不相交。盌心的团花纹饰袭自宣德时期，参见《明代宣德官窑菁华特展图录》，台北国立故宫博物院，1998年，编号61。本品盌心团花画七瓣，较罕，印证成化一朝幻化多变的风格旨趣。 是次拍品为现存私人收藏中仅有的同纹饰两件其一，另有十一只相同类例分藏欧亚诸博物馆，其中欧洲五只，亚洲六只。中国大陆及美国暂未见收藏。除本品外，仅另有三例见诸拍卖，分别最后出现于1951、1973及2013年。其余可比作例见于景德镇珠山明御窑厂遗址出土破片，其中一修复件，收录于《The Emperor’s Broken China： Reconstructing Chenghua Porcelain》，伦敦苏富比，1995年，编号69（图三）。 比较四件台北国立故宫博物院藏例，载《故宫瓷器录》，第二辑：明甲册，台北，1962年，页214，其中三件先后展出并刊载：两件录于《成化瓷器特展图录》，台北，2003年，编号33、34；第三件则刊于 《明成化瓷器特展》，台北，1976年，编号80。 见一盌例，先后属 Lindsay Hay 及 R.E.R. Luff 收藏，后入日本安宅氏收藏，现存大阪市立东洋陶磁美术馆，曾分别于1946及1973年伦敦苏富比售出，收录于《皇帝の磁器： 新発见の景德镇官窑》，大阪，1995年，图版229；另见一盌，先后属 C.M. Woodbridge 及 Eugene Bernat 伉俪收藏，现存日本东京梅泽纪念馆，曾售于伦敦苏富比1951年5月8日，编号62，载于《中国瓷器特展》，东京，1994年，图版263；Cunliffe 勋爵旧藏亦有一例，现属私人雅蓄，曾二度售于香港苏富比，分别为1981年5月20日，编号689，及2013年10月8日，编号101，刊于《香港苏富比三十周年》，香港，2003年，编号248，且见于《求知雅集珍藏．中国古陶瓷展》，香港中文大学文物馆，香港，1981-2年，图录页73。 艺术品经纪人肖生：18575567397 欧洲博物馆所藏五件类例，其中一对属 Axel and Nora Lundgren伉俪收藏，存于瑞典斯德哥尔摩东亚博物馆，见 Jan Wirgin，《Ming Porcelain in the Collection of the Museum of Far Eastern Antiquities. Hongwu to Chenghua》，斯德哥尔摩，1991年，编号35；另外两件类例，藏于伦敦大英博物馆：其一，属大维德爵士旧藏，录于《Flawless Porcelains： Imperial Ceramics from the Reign of the Chenghua Emperor》，大维德基金会，伦敦，1995年，编号1；另一，乃 Winnifred Roberts 夫人收藏，为纪念 A.D. Brankston 惠赠大英博物馆，刊于 Jessica Harrison-Hall，《Catalogue of Late Yuan and Ming Ceramics in the British Museum》，伦敦，2001年，编号6：4；亦见一例于荷兰海牙市立美术馆，载于 Daisy Lion-Goldschmidt，《Ming Porcelain》，伦敦，1978年，图版66。 成窑瓷器一直深得明清两代珍重。蔡和璧曾从大量史籍文献轶事检视明清帝王对成化瓷器之重视程度，详见蔡和璧，〈Chenghua Porcelain in Historical Context〉，伦敦苏富比，1995年，前述出处，页16ff。其中尤以万历与雍正二帝酷爱仿制成瓷，前者落本朝年款，后者则更喜写成化款，以彻底仿摹。明万历同例，见于台北国立故宫博物院，录于该院1976年明成化瓷器特展，并与成化原件同列相较（前述出处，编号79）；而清雍正例，可见英国伦敦大维德基金会藏品，载于《Oriental Ceramics. The World’s Great Collections》，卷6，东京、纽约、旧金山，1982年，编号252。 |
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