|
汉代的玉器很多都是精料精工，但是这个状态的汉玉非常少，更多的时候料子会选的非常好，但是工艺一般，和祭坑的区别不大，这种状态的占大多数。很多时候我们会说，这么精的料子为什么工艺这么粗，因为汉代的玉器相对周朝严苛的用玉制度宽松了，很多原来不能使用玉器的阶层也可以用玉了，但是汉是统一的强国，玉料之路通畅，玉料多了，用的人多了，玉器就出现了很多精料粗工的状况。虽然汉代加工玉器的工具更先进了，体现在玉器上，一些线条在初步加工后进行修饰，反复的砣磨，加深它，让视觉效果更好，但是始终没跳出工具锋利，阴线加工手艺还是以前的那个方法。
祭坑的线，稍微多加工几下，然后再修一修，就成这个兽面的状态。
三种阴线，不同的宽深
工具只有一个，就是这个痕迹，所有的痕迹都来自这里。
这件也是这样子，边缘留下了加工这件东西的工具痕迹，从工具的锋利程度来说，即便不看造型和纹饰，年份也可以基本判断出来是战国后期或汉代。
浮雕的工艺要比平面的要复杂的多，难度不是一个量级的。但是再难的工艺，也要从阴线开始，往往表面也会饰有阴线，汉代的线条，阴线就是单纯的阴线，但是在浮雕的东西上，往往会用更多的修磨或者其他工具，工具叠加的状态特别的明显。这也是和现代电动砣具区别的地方，现在电动砣具加工一个这种复杂的浅浮雕或者圆雕，几乎是一个工具就能下来了，变化不是太大，而且往往在最不容易加工的地方留下锋利的电动砣具痕迹。 同是汉代的玉器，祭坑--平面--浅浮雕--浮雕---圆雕。从难易程度还是价格体系，大致都是这个脉络。
海昏侯这件弽佩的基础工具宽深，大致就在这里了
一件玉器的合理不合理，不在于型上，在于工具加工这件东西是不是高度的一致，无论宽深的线条加工的方式是不是一一致，这是线条的核心之一。
这条流畅的线，看似一下而过，但是从沟边的光气反应能看出来是逐渐的接续，这样的精品也是这么做的。
底部这一条，会更明显
红箭头的标记位置和黑箭头的标记位置，是两种做法，但是在同颜色标记的位置的做法之间相比，是具有高度的一致性的，一致性是同类相比，这个要注意。
比如这剑饰，同类相比的是有两处，一是身上的短曲线相比，二是底部的封边线相比。
这三条线互相比就容易乱，但是同类相比，就简单的多了。但是无论如何，线条不会出现脱离历史限定的生产工具的加工方式，阴线该怎么做还是怎么做，他得一下下得来，而且还是谨小慎微不能出错。
所谓战汉不分家，其实严格来说还是分的，对比线条就知道了，一次成型的线条痕迹宽深，就决定了他的年份，战国还是汉，战国要比汉略宽略平，而汉的锋利感更强烈，缺乏了笨拙的古朴感。
看实物的时候，结合皮壳去看，皮壳也很重要，不能偏废。皮壳简单提一下，皮壳的痕迹是相当复杂的，一是打磨痕迹，打磨痕迹又有位置的区别，不同的沟槽位置有的能打磨到，有的不好打磨到。二是使用痕迹，这个痕迹有深的有浅的，不固定，三是沁色钙化，但是这三种痕迹都有自己独特的特点，皮壳不像阴线更具有可操作性，而且相同年份都有很大区别，看线条的时候顺带看看皮壳。 |
|
|
