 上天仁慈 海龟没看见 小鸟飞得轻 ——伊朗导演阿巴斯 老师：下节课要练习写诗 乔乔：这是不现实的，诗歌是属于少数人的 老师: 不是说让大家都成为诗人作家，只是给你们提供一个“观看的角度” 我经常觉得文学、艺术像安徒生童话里的人鱼公主，亦如一片安静的桃花源，愿以落英缤纷来面对整个世界的武陵人。 因此，它不会像科学一样告诉我们万物运行的规律，也不会历史一样告诉我们人世的复杂，也不会像哲学一样明澈又冷眼旁观，她只是静静地温柔地注视着世界，但却指出了人生的深度、世界的深度，最重要的是“美的深度”。 说到“观看”，我还是想到同为导演的诗人阿巴斯，这是我选择他来讲解的原因，不同于其它诗歌强烈单一的抒情性，阿巴斯的诗歌极具画面感。他兴致勃勃地观察世界，但笔下又是那么冷静，充满温情和幽默感。 阿巴斯的诗很像日本俳句，但却简短而有力，直击生命的本质。他通过“映像”征服世界，手段除了摄影机，还有文字，因为我看到了他用文字“捕捉生命”的雄心。在儿子太奶奶的葬礼上，当时二岁的他根本不知道周围发生了什么，我抱着他，他拼命地够着树上的石榴，够不着就哇哇哭起来，此起彼伏的还有葬礼上那些花钱雇来哭丧的。忽然之间，我就感到暗含在日常生活之下的幽默和吊诡，一如阿巴斯的诗句： 黑衣送葬的队伍里 孩子 无忌地盯着柿果 艾略特说诗歌就是给你的思想找到蔷薇的形象，而诗歌的张力也来自于猛虎嗅蔷薇的艺术感染力，阿巴斯就具有这种把握世界微妙之处的洞见。 火车嘶鸣着 停住 蝴蝶在铁轨上酣睡 这让我想起中国古代刘禹锡的诗“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，这种张力并不仅仅存在语言本身，还有来自诗人本身的生命力。 阿巴斯把世界——一个我们熟悉而陌生的神秘世界横亘在我们面前，里面有寂寥、严酷、幽默，但却没有伤感。他不去解释、评说，只是呈现，但指向却是巨大的。 （朋友问，你写的文章为什么很短，因为到饭点了，哈哈） |
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