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斯蒂芬·金 很久之间，看得最早的一本教写作的书就是斯蒂芬·金的《写作这回事》，这本书可能并不被很多人熟知，但《肖申克的救赎》我想大多数人并不陌生，因为它就是出自斯蒂芬·金。 确切地说《写作这回事》是一本关于他自己的创作生涯回忆录。书中金用他一贯幽默风趣的方式把他的写作生涯娓娓道来，苦难跌宕的童年，视为作家的岁月，写作与生活糅合到一起，才有了作品的升华。 1999年他险些命丧车祸时，发现了写作对他本人的意义：“写作之于我好像是一种坚持信念的行为，是对绝望的挑衅和反抗。”可见写作对他的影响之大。 那么，如何从写作小白亦或是如何从小打下写作基础，进而成长为创作大咖呢？ 我发现著名的写作大师汪曾祺的《汪曾祺写给孩子的写作课》刚好适合从小，或者写作小白来学习如何写作。汪曾祺说，语言的运用恰如“揉面”，揉熟了才有劲儿啊。
他力主写作的平实、反对花哨，说“好的语言都是平平淡淡、人人能懂得”是“人人心中所有、笔下所无的”。凡此，只能靠日久的积累，方能水到渠成。 吃货的最高境界，假以文字就让人念念不忘说到创作，我想到了汪曾祺所描绘的高油鸭蛋，想必很多人都不陌生。曾经一度好奇曾老笔下卖到了七八十一颗“质细而油多、蛋白柔嫩”的蛋，到底是怎样的蛋呢?
直到后来有幸到了高邮，发现这个让外地人心心念念的蛋，在高邮人眼里只是非常平凡普通的吃食。 这里虽然不是遍地鸭蛋，但是每一颗都独一无二。不仅超市里和菜场里的制作方法也不尽相同，而且每家每户自制的味道又略有差异。 想想那一颗颗“质细而油多、蛋白柔嫩”的美味，还是迷醉在曾老的文字里好了。 其实很多事物都是这样，我们通过阅读“行”万里路，“翻阅”古人的人生。可见文字记录的重要性。 人物在情境中才是鲜活的曾老因为气氛浸透了人物，气氛即人物。我们所写的景是人物所感受到的，因而景是人物的一部分。写景包括叙述语言都受所写人物制约。 曾老说他写到一个孩子经过一片草原，草原上盛开着一大片马兰花，开的手掌般大，有好几里，我当时经过这片草原时感觉进入了童话世界，但写这个孩子则不能用“他仿佛走进了童话”，因为这孩子是河北农村的，没有多少文化，根本不知道什么是童话。 所以他只好放弃童话的感觉，写孩子仿佛在做梦，这是孩子有可能感觉到的，这种叙述语言比较接近孩子的感觉。不管是议论部分，还是抒情部分，都属于作者主观感受上的东西一定要和所写人物协调。 生活中并不缺少美，而是缺少发现美的眼睛
如果有一套培养从生活的细微之处发现别致，并用贴切的语言描述出来不只是掌握了写作的基本技巧吗？ 又回到主题“吃”。汪曾祺曾说自己“有毛的不吃掸子，有腿的不吃板凳，大荤不吃死人，小荤不吃苍蝇”，所以要盘点中国最爱吃、最会写的作家除了史上的大文豪“吃货”苏东坡，汪曾祺一定榜上有名。 所以关于这个“吃”，我们从中看到了什么，莫不是文字的力量。 在《汪曾祺给孩子的写作课》这套书中从汪曾祺全集中精选了适合中小学生阅读的131篇文章，配汪曾祺先生精美插图48幅。 这套书依据中小学作文考试分类方法分为了6大类：人物卷、写景卷、记事卷、抒情卷、议论卷、游记卷，并且每类文章独立成册，做到有的放矢，让中小学生在阅读中读出好文笔。 说在最后所谓神来之笔乃源于生活。汪老认为作家就要养成时时观察生活的习惯，并把得来的印象用清晰、明确的语言表达出来；而独到的语言不靠杜撰一些“谁也不懂得形容词”。 他曾引巴甫连柯语：“作家是用手思索的”，说作家只有不断勤奋地写，才能深刻反映生活，扪触到语言。 他说，有些人写作时往往写一句、想一句，结果笔下的语言是松散的，不成“个儿”，没有“咬劲”。 所以汪曾祺的散文用词朴素易懂、简洁凝练，结构严谨，写作技巧炉火纯青，本套书汇集文学大师汪曾祺，毕生阅读方法与心得。
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