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唐代绘画大师戴嵩《斗牛图》等经典绘画作品赏析  琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。隋代时期绘画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。 ——题记 大唐处于封建社会盛期，国家统一，社会相对安定，经济繁荣及对外经济文化交流地频繁与活跃,都给文化艺术地发展带来了新地机运,使绘画艺术形成灿烂辉煌的局面，涌现出一批在历史上具有重大影响的著名画家。 唐代绘画体裁仍以人物画为主，宫廷衙署及寺观壁画占相当比重，褒扬功勋的功臣画像仍在继续,石窟及寺观壁画较南北朝有着更大的发展,其规模之宏伟、技艺之卓绝在历史上都是空前的。佛寺壁画中流行大型的经典题材，达到了空前的水平，穿插描绘有大量的生活场景，塑造的佛教形象中人性化的成分明显增强，甚至出现以宫娃为模特塑造菩萨形象的现象，附于佛寺壁画中的供养人占了更大壁面，这一切都展示出佛教绘画适应社会好尚而趋于世俗化的倾向。这里介绍著名画家曹霸的绘画作品。 下面我们一起欣赏唐代著名画家戴嵩的绘画作品  戴嵩 ，生卒年不详，唐代画家。韩滉弟子，韩滉镇守浙西时，嵩为巡官。擅画田家、川原之景，画水牛尤为著名，后人谓得“野性筋骨之妙”。相传曾画饮水之牛，水中倒影，唇鼻相连，可见之观察之精微。弟戴峄，擅画水牛。明代李日华评其画谓：“固知象物者不在工谨，贯得其神而捷取之耳。”与韩干之画马，并称“韩马戴牛”，传世作品有《斗牛图》。 唐代著名画家戴嵩《斗牛图》赏析  戴嵩《斗牛图》 册页 绢本 水墨 纵44厘米横40.8厘米 中国台北故宫博物院藏。此图绘两牛相斗的场面，风趣新颖。图中一头水牛低头直冲，眼中冒着怒火，用牛角猛戳另一头牛的后肢，而受到攻击的那头水牛则四蹄奋起，急忙逃逸，整幅画面充盈着争斗的紧张气氛。水牛作为东南地区常见的农家好助手，性情十分温良，然而一旦发怒则野性毕露。图中的水牛也是凶猛中略带几分憨厚，戴嵩仅用寥寥几笔就将斗牛这种秉性表现得惟妙惟肖。他将逃跑的牛灵活躲闪的憨态，攻击的牛势不可挡的架势和因狂怒而紧张的肌肉，描绘得惟妙惟肖，整幅作品散发出极其强烈的艺术感染力，让观赏者在震撼之余回味无穷。 透过《斗牛图》精湛的表现力，我们还可以体验到作者在哲学上的良好修养。那主体、背景的浓、淡对比，那寓静于动的玄妙构图，那失去平衡的稳态造型，无不渗透着本民族古典哲学的精髓。这一点在唐以前的作品中是很少见到的。 戴嵩向来以画牛著称。他的画牛和韩干的画马同样著名。合称“韩马戴牛”。戴嵩有一幅“斗牛图”被宋朝的大臣马知节所收藏。马知节非常珍视这幅图。 有一天，天气晴朗干燥，马知节把这幅“斗牛图”从箱底拿出来，放在大厅前晒太阳。一个农夫前来乞租税，看见这幅图。他看著看著，不禁笑了出来。马知节在旁觉得很奇怪，便问农夫：“你懂得画吗？这张图有什么可笑啊？”农夫回答说：“我只是个种田人，并不懂得画，但是却很了解活生生的牛。牛打架的时候，一定把尾巴紧紧地夹在大腿中间，力气再大的人也没有办法把它拉出来。可是你看这张'斗牛图’，两只牛气冲冲地在打斗，而它们的尾巴却举得高高的。这根本和实际情形不一样嘛！”马知节听了，对这农夫的见识非常佩服。 唐代著名画家戴嵩《牧牛图》赏析  唐戴嵩《牧牛图》《唐朝名画录》说他画牛能“穷其野性筋骨之妙”，所画《斗牛图》《三牛图》《归牧图》等作品，被视为绝世佳作。其中，《斗牛图》被杜处士所收藏。四川有个杜处士，喜爱书画，他所珍藏的书画有几百种。 戴嵩的《斗牛图》中，画了两只健硕的公牛在那里相互打斗，其中一只牛用自己的两个角抵住另一只公牛的肚子。整个图画采用的是水墨，牛的全身染成墨色，而以墨色的深淡变化，这里就能够体现出牛身的结构以及运动时肌肉的紧张。而在这幅图中两头牛的形象、动态，无论是头、身体还是四肢，以及彼此间相互协调，都画得非常准确，神态生动，场景激烈。 唐代著名画家戴嵩《斗牛图》赏析  戴嵩的《斗牛图》，杜处士尤其珍爱。他用锦缎作画囊，用玉作画轴，经常随身带着。有一天，他摊开了书画晒太阳，有个牧童看见了戴嵩画的牛，拍手大笑着说：“这张画是画的斗牛啊！斗牛的力气用在角上，尾巴紧紧地夹在两个大腿之间。现在这幅画上的牛却是摇着尾巴在斗，画错了！”杜处士笑了笑，认为他说得很有道理。 古人有句话说：“耕种的事应该去问农民(男佣)，织布的事应该去问婢女(女佣)。”这个道理是不会改变的。 唐代著名画家戴嵩《牧牛图》赏析  戴嵩《牧牛图页》波士顿美术馆藏。戴嵩画牛，得其性于尽处，画录至谓牛与牧童点睛，圆明对照，见形容著目中，至饮流赴水，则浮景见牛唇鼻相连。 唐代著名画家戴嵩《乳牛图》赏析  唐代 戴嵩《乳牛图》局部 设色21.4×45.9cm 台北故宫博物院藏。台北故宫博物院收藏的《乳牛图》册页，作母子二牛，憩息吃草的情景，绘画形象平庸、笔墨羸弱，不似戴嵩绘画技艺应有的程度，难脱伪赝之嫌。《斗牛图》短卷，纸本，水墨画法。内容绘画相斗的情景，与该院收藏的戴峄《逸牛图》完全雷同，但是笔墨神情却相差甚远，看来应是临摹后者之物，冒名伪托戴嵩姓名者。因此，对于这位唐代画牛名家，不见其真正作品，也就难以论定其画艺与审美价值。  戴嵩以其画牛艺术的独特风格和斐然成就，奠定了自己在中国绘画史上的地位，成为隋唐时期开宗创派式的畜兽画名家，影响所及直至近现代。 下面我们一起欣赏戴嵩之弟戴峰的绘画作品 戴峄，生卒年不详，戴嵩之弟。擅画水牛。戴嵩之弟。嵩以画牛名髙一时，盖用志不分，乃凝於神。苟致精于一者，未有不进乎妙也。如津人之操舟，梓庆之削鐻，皆所得于此。於是嵩之画牛亦致精于一时也。然峄学嵩遂能接武其後。然喜作浪逸之状，未免有所制畜，其亦使观者知所戒耶。 唐代著名画家戴峰《逸牛图》赏析  唐代 戴峄《逸牛图》水墨 31.2×48.7cm，台北故宫博物院藏。《逸牛图》，现藏台北故宫博物院。为所藏《墨林拔萃册》第二开，画为绢本，高31.2厘米，宽48.7厘米，墨画。内容绘画两只水牛相斗，一牛角抵，一牛奔逃的情景，符合画史称述他喜画牛只动态的特色。此画与上述戴嵩的《斗牛图》内容完全相同。但是比较两画，无论笔墨精工、神情生动，还是画中充溢张力和气势，此画均远优于戴嵩《斗牛图》。同时，审视水牛的画法风格以及造型与姿态的矫健奇古看来，皆不会晚于宋代。因此，推测两图皆有可能根据同一作品所摹，或者戴峄此画为原始摹本，戴嵩《斗牛图》则是根据戴峄此画所摹而来。再说，所摹原作即使不是戴峄作品，也应是出自善于掌握牛性特质的唐人手笔，同样可以提供赏鉴唐代画牛艺术特色的参考。  |
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