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李清照（1084年3月13日－1155年），号易安居士，宋词婉约派代表，词的韵律典雅细腻，词风婉约，自成一派，直逼文坛前辈。 她提出词“别是一家”之说，著有《李易安集》《易安居士文集》《易安词》。嫁与丈夫赵明诚后，二人共同致力于书画金石收藏整理，著有《金石录》，为中国考古学作出重大贡献。
公元1084年，李清照出生于济南李家书香门第。其父李格非是苏轼的学生，家中藏书丰富。自小李清照就擅长书画，通晓金石，个性天真烂漫，自主意识强烈，这些都为其无论是位处尊优抑或颠沛流离，都倾注精力创作词文与蓄护古文物定下了基础。 少女时代的李清照，常常游玩赏景，率性而归。有一天，独自驾着小船在亭子旁的小溪里游玩，直到日暮，微醺，兴尽回家，却迷路了，误进一片荷花池。于是她写下游记《如梦令·常记溪亭日暮》—— 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 此词一出，亦惊醒了北宋文坛，众文人包括苏轼的大弟子晁补之也多称赞。据说李清照才16岁，处女作就显露典瞻的才华，真可谓“巾帼不让须眉”。 《常记溪亭日暮》是李清照纯洁天真性情的流露，最后一句“惊奇一滩鸥鹭”读起来意犹未尽。这首游记可见李清照本性活泼开朗，成长得无拘无束，无忧无虑。 偶尔也会有一些少女的烦恼，比如这一首《如梦令·昨夜雨疏风骤》—— 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否，应是绿肥红瘦。  李清照年纪轻轻，就已经开始论评词坛了。在《词论》这篇文章里，她将历来宋词品头论足了一遍，过去的宋词都没过韵律这关—— “柳屯田永者…虽协音律，而词语尘下…至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律…秦即专主情致，而少故实…王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也……” 大意是：柳永词虽契合音律，但词句俗不可耐；苏轼、晏殊、欧阳修用写诗方式填词，都不合音律；王安石曾巩的词逗人发笑，根本没法读；秦观有真情实感，却不接地气。 李清照认为“词别是一家”，反对以诗的方式填词，填词要协音律，词分五音、五声、六律，又分清浊轻重，既不能高高飘于长空，也不能太过俗气，应是雅俗共赏才好。 李清照词的前后期发生了很大的风格变化。前期李清照词映照了少女热烈的情怀，然随着人生沉浮，丈夫先逝以及故土不再的时代变迁，后期李清照词显现的是凄清悲情主人公形象。
李清照与赵明诚志同道合，夫妇二人致力于收藏金石书画，去到古画市场，买回前朝文物，捧赏有加。寄雅于乐，博闻强记，打赌某事在某书某册几页，谁赢谁可喝茶，结果赵明诚输，李清照大笑，该喝的茶都洒衣服上了。 不光收藏，他们合著了《金石录》，奠定了中国考古学的基础。此书是我国最早的金石目录和研究专著，赵明诚离世后，李清照花了多年时间帮丈夫整理完成此书。 “有饭蔬衣练，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志。'《金石录后序》类似于李清照自传，书中写道收藏分四类：青铜器，石碑拓片，古书籍，名画。其中，古书籍是李清照的最爱。 名画里，徐熙的《牡丹图》价高至20万钱，他们买下了几天又出卖，差点倾家荡产，可见收藏之爱好甚笃，以及家中财力丰厚。靖康之乱期间，李清照把二人所收藏的文物从都城运回山东青州，足足装载了15车，里面有笨重的青铜古器。这是后话了。 新婚燕尔，李清照过上了愿景中美满的生活。文思泉涌，她在词作中大胆表露自己的情感。如《减字木兰花》—— 卖花担上。买得一枝春欲放。 泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道。奴面不如花面好。 云鬓斜簪。徒要教郎比并看。 初为人妇的李清照依然天真，依然有爱美的心情和好胜的脾性，通过买花、赏花、戴花、比花，自将闲适、幸福的形象刻画得入木三分。这是一首富有浓郁的生活气息的闺情词。 丈夫赵明诚经常外出游学、为官，她对于丈夫的思念也是溢于言表。写闺情相思，《醉花阴》就是一个典型的代表—— 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。  由白天写到夜晚，愁苦孤独之情一贯全词。李清照词的末尾总是设想奇妙，“人比黄花瘦”的比喻很是精彩，可见相思女子的憔悴。 与丈夫聚少离多，加上其父李格非在党争中蒙冤，李清照亦受到牵连，之后她写词愈发深婉惆怅。如这首《一剪梅》—— 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 成语“花自飘零”“月满西楼”都出自该词，“一种相思，两处闲愁”，“才下眉头，却上心头”都常常为后人乃至今人广泛传唱。 公元1107年，赵家遭受了政治上的诬陷之灾，赵明诚因此失官，李清照和赵明诚回到了青州故里，待上了在10年。他们'虽处忧患困穷，而志不屈'，更加努力地访求古碑、文物。 直至北宋灭亡前，他们都在编写《金石录》，继续搜集古物、碑铭，一同鉴赏、考订，在学术上取得了很大的成绩。
李清照的人生也因此发生重大转折。她以一己之力筛选文物，名玩古画装了满满15车，只好南渡避难，准备与赵明诚会和。随后，赵家青州十余屋的书册什物在战争中焚毁。 1129年，他们逃往江西的路上，赵明诚接到朝廷的任命，任湖州知事。病重的赵明诚日夜兼程赶到了建康，死于任上。时李清照46岁。 江南也颇不安宁。紧跟着，金国突破长江。 李清照再次迁徙。途中，她保存的15车珍品遭到洗劫，流失殆尽，只剩不名一文的字画。 承受颠沛流离和丧夫之痛的李清照终日沉醉于酒，写下了一首《声声慢》—— 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守著窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得! 从创作上看，此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，形象地抒写了李清照寂寞忧郁的情绪和动荡不安的心境。开头连下十四个叠字，这是李清照早年对词论的强调。叠字的连续运用，使得李清照词极富音乐美。因此李清照的词被称为'易安体'，从南宋起就不断有人学习和效仿。 不同于《声声慢》，李清照的《武陵春》则是表达了她内心更深沉复杂的“愁”。 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
上片的暮春景色象征国土破碎，从侧面反映了人们共有的离恨别绪，因而这首词是艺术审美价值和社会价值兼得的。 李清照的“许多愁”应该包括了家愁、乡愁、国愁，为己为民为夫为国愁……通过李清照不同时期的词作，我们看到了一个女人一生的蜕变，以及一个词人在时代与生活变迁面前，如何将感情融入创作之中。 1129年，李清照逃难路过乌江之时，想起英雄豪杰项羽的故事，为夫为国感到耻辱，写下了《夏日绝句》—— 生当作人杰，死亦为鬼雄 至今思项羽，不肯过江东 另外一首《咏史》则表达了爱国情怀和民族气节—南宋继承北宋才是正统政权，而对于一切傀儡政权坚决不予承认—— 两汉本继绍，新室如赘疣。 所以嵇中散，至死薄殷周。 《夏日绝句》和《咏史》善于用典，借古讽今，通过对嵇康'至死薄殷周'、项羽'不肯过江东'的赞扬，批判了伪楚政权，指责了统治集团的屈辱投降政策，表达了自己的民族气节。  ▲ 山东李清照纪念堂雕像 年近50岁的李清照希望晚年得到照顾，于是改嫁给了张汝舟。不想张汝舟图谋不轨，觊觎李清照身家古物，又对其施行暴力。于是李清照义无反顾报官。按宋代刑法，女子状告夫君要被判两年牢狱，她是冒着牢狱之灾断绝了婚姻关系，为的是争取自己的自由。 1155年，李清照在孤零凄苦中逝世，享年71岁。李清照这一生，即便遭遇时代变迁和生活变迁的磨难，依旧不改的是她敢爱敢恨，鲜明果敢的个性。
▲ 《金石录》里的甲骨文拓片 她是抒情的能手，巧于构思，无一不在细腻地倾诉对自然山河的热爱和对美好爱情的追求。如此丰富的内心世界，比起'花间派'代言体的闺怨词来艺术成就高出一筹，比起豪放派，则精巧清新，婉约含蓄。 “男中李后主，女中李易安。”清代评论家沈谦在《填词杂说》中将李清照与南唐后主李煜并提，后世亦有“易安体”的敬称。 “大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处；漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。”著名文史学家郭沫若为李清照纪念堂题诗。可见李清照被誉为婉约派词宗是当之无愧的。 李清照的才华来源于其自由烂漫、独立自主的天性，而在世事沉浮之中，虽然愁苦，她没有退减对生活的感知，虽然逃亡，她没有泯灭关注国家民族命运的良知。李清照的美好品行之于当代女性亦是极具感染能量的。  |
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