 知过往可知将来，学习汉金文的理由如下： 一、汉金文上承秦诏版，文字介于摹印篆与隶书，不晦涩古奥，通俗易懂； 二、汉金文重视结构、不过分强调笔法，易于上手； 三、汉金文结体灵活、活泼多变，趣味多，具有很大的创造空间； 四、学习汉金文有助于我们加强对篆、隶的理解，可以相互补充； 五、汉金文具有明显的实用性，可书写可入印，对篆刻爱好者帮助很大。  提起金文，脑海里第一反应是商周青铜器上铸刻的篆籀文字，凭借着日益精到的青铜器制造工艺，加上充满威严和神秘的造型纹样，体现出当时统治阶级的审美思想。提起汉代，脑海里浮现的是各式碑版简牍。雕塑、建筑、冶金等各个方面的共同进步，构筑的汉代美术的繁荣，工具材料、器物形制、社会功用、作者性格各方面因素造成了书法风格的多样性，并且从书体的角度来看也是丰富多彩的。汉代人对书法形式美的追求达到了前所未有的高度和广阔的深度，汉金文就是这样的一种艺术形式，在很长的一段时间内，被人们遗忘于碑版之后，其实里面有很多东西值得我们去探索学习。  汉代铜器等金属器物上的文字，称为汉金文。汉金文的资料十分丰富，主要是钟、鼎、壶、权、炉、洗、镜等器物上的铭文，有的工整规范、明快细劲，有的凝练简约、风格自由。汉金文的文字经常篆隶互掺，装饰性极强。铭文内容除了一般的宫庙名、容量、工名等，还有纪年、吉语等诸多内容。这些文字继承了秦代诏版的文字风格，又表现了汉隶的时代特征，让我们多了一条认识汉隶的道路。         汉金文是自由性比较强的那些文字，比如《西汉故治坚洗铭文》《大好王洗铭文》等比较细劲自由的文字。洗，是一种类似现代的脸盆的器物，文字一般铭刻在洗内底面，很好玩的是，底面是圆形的，留给工匠去写字的地方却只有瘦长的一条。一般两边会再雕刻一点寓意吉祥的图案，比如鱼、鸟、鹿等。即使没有这些图案，还是中间的一条，或许是跟当时的书写工具和书写习惯有关吧。 汉金文就是这“故治坚千岁大富乐”，巴掌大的一片，简简单单的八个字，气息高古，细劲率性，大小错落，穿插有致，甚是精彩。整篇里面体势以圆为主，上紧下松，垂化纵展，工整之中透着些天趣。 汉金文里还有很多的凿刻作品，审美风格也是以整饬匀净为目标，故而不如上面的“故治坚千岁大富乐”那样自然放松。比如《西汉建昭三年钟铭文》，这是一件凿刻出来的作品，仔细观察，可以看到很多明显的凿刻痕迹，因为青铜的硬度，所以刻直线可以使镌刻方便，由此造成了其结体和点画形态的独特性。 西汉建昭三年钟铭 可以看出有些作品没有刻意地安排布局，有明显的隶书夹杂在里面。笔画转折搭接处常表现两笔间似接非接的虚实感，结体大致为平方正直，随势变化，笔势转折十分贯气，由于其介乎篆隶之间的笔势贯气，使几个纯隶书的字掺杂其间也十分协调，并丰富了其书法内涵。笔画多的就大点，少的就小点，结体长的就拉长，第一个字“漕”，笔画较多，结体宽博，所以在书写和镌刻过程中，此字就做最大处理。前三列最后的地方处理得比较巧妙，虚则实之，把字的笔画拉长，填补空白，于是就出现了“石、斤、年”的长笔画，使通篇整齐协调。 汉金文的用笔和篆书的用笔比较类似，并且不单是许多人所熟知的起止皆须回锋的用笔，更多的是圆笔中锋落笔，行至笔画尽头便提笔。西汉流传下来的《武威张伯升柩铭文》《张掖都尉棨信》等篆书墨迹中可以证明古人篆书用笔的实际情况。 利用汉金文进行创作时，由于对细劲自由的风格比较喜爱，所以便以《故治坚洗铭文》为基调进行创作。为了让文字和风格更协调，可以选择汉乐府的诗进行创作，这是同时代的东西总会有些共通的地方，互相来表现总会比唐诗宋词妥帖许多。利用竖有行横无列的方式增加行气的连贯程度。 看到这些铭文，首先会被两个长长的捺画所吸引，两个捺画突出抢眼，第一个“故”字的捺画长度超过了“故治”两个字的长度，并且这个笔画是向外延伸，收尾漫灭不清，视觉上没有尽头，这样无形中就把广阔的字外空间给包含进来，格局广大，给人以想象空间。“坚”字的长笔画较之上个，是一个末端内收的形态，拉长了视线，使字的重心上移，上紧下松，内擫的形态使之与上一个区分开来。瘦长的字形符合秦代小篆瘦长的审美。这两个字篆隶互掺，都有部分是小篆的写法，而另外的部分是隶书的形态，这是隶变的一个明显表现，堪称“隶变活化石”。 朱和羹 朱和羹的《临池心解》说：“作书贵一气贯注，凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打叠成一片，方为尽善尽美，即此推之，数字，数行，数十行，总在精神团结，神不外散。” 这幅作品内容比较多，所以要注意在作品里设置几个“眼”，用来调节人们的视觉重点。中间的“年、毂、树、观、见、行”几个字上紧下松，将视觉重心提升，把细劲自由给表现出来。我们看到的汉金文是没有墨色变化的，于是就借用了一些写行草时的用墨方式，调节墨色变化，不至于通篇单调。 汉金文创作其二 汉金文的风格非常丰富，种类多样，数量也十分可观，是进行隶变研究和篆隶创作的重要途径，其中三昧亟待人们去发掘。希望更多的人能去关注汉金文，并从中得到裨益，让书坛百花齐放。 临写的时候不要太刻意去跟它完全一致，根据其特点，可以做一些适当的调整，位置不要求十分精准，但求将其“率性”的一面展示出来。也可以把部分因为岁月造成的样子给忽略掉，还原汉金文细劲率性的样子，如果过于追求苍茫的味道，反而会适得其反，天真烂漫不复存在。也正因为处在隶变中，汉金文很多字法可以篆隶互用，随形造势，使得令人玩味的东西增多。 本篇内容来自网络，仅供参考，不要转发 |
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