明代文学家、书画家 —— 陈继儒

陈继儒

（1558-1639）

字仲醇，号眉公，华亭（今上海松江）人。自幼聪颖过人，诗文短翰极有风致。长为诸生，与同郡引齐名，三吴名士争相与他结为师友。年二十九，焚儒衣冠，隐居小昆山之南，绝意科举仕进。建庙祀二陆（陆机、陆云），乞取四方名花，广植堂前，言：“我贫，以此娱二先生。”因名“乞花场”。父亡后，他移居东佘山，在山上筑“东佘山居”，有顽仙庐、来仪堂、晚香堂、一拂轩等。自此之后，他闭门读书，但仍与三吴名士来往，其中亦有高官豪绅，时人颇有讥评。

　　陈继儒书法在苏、米之间，尤好苏东坡诗章文字。遇苏墨迹，虽残碑断简，也必搜采，手自摹刻，成《晚香堂帖》及《来仪堂帖》。擅墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。所画梅竹，点染精妙，名重当时。用水墨画梅，乃其首创，曾编《陈眉公梅花诗画册》，为后世所法。其山水多水墨云山，笔墨湿润松秀，颇具情趣。论画倡导文人画，持南北宗论，重视画家的修养，赞同书画同源。传世作品有《梅花》、《梅竹双清图》等，（现藏故宫博物院）。另有《梅花图》8页（藏于日本东京国立博物馆）。书法传世作品有《行书半研斋诗》、《行书李白诗》等（现藏故宫博物院）。

　　曾评批《西厢记》、《琵琶记》、《绣襦记》等。并善鼓琴，订正琴谱，名重一时。也精于鉴赏。嗜弈棋，得同郡徐阶器重。著有《妮古录》、《陈眉公全集》，《小窗幽记》。

陈继儒（1558-1639）

行书《峨眉行》诗册

陈继儒 行书

《峨眉行》诗册（局部）

陈继儒《张子房留侯赞轴》

金笺 行书 35.7×147.7 cm

南京博物院藏

　　此轴行笔流逸，字形体势多出于米芾。

资料来源：上海古籍出版社《南京博物院珍藏系列——书法》

陈继儒《行书七言绝句轴》

纸本行书 146.5×33.7cm 

南京博物院藏

释文：小亭帖（贴）岸绿阴齐，望入云峯西转西。茶后香前图一觉,深松细雨叫黄丽（鹂）。
款署：陈继儒。

【资料来源】南京博物院《风神超逸——明代晚期书法作品展》2019年1月-5月 

陈继儒《书薛文清语轴》

洒金笺行书 112.5×51.6cm 

上海博物馆藏

释文：“一字不可轻与人；一言不可轻许人；一笑不可轻假人。”——此薛文清之言也。文清抗阉振，死生不回，初产时黄河清三日，真圣人也！乙卯重阳为梁叔丈书，并以望之。陈继儒书于白石山。

　　此作品系作者五十八岁时于白石山所书。录薛瑄之语。薛瑄因得罪宦官王振下狱，几至被杀。卒赠礼部尚书，谥文清。摘录薛瑄语，并加以褒赏，表明他反对宦官专权的政治见解。陈继儒主张学书“切忌紧逼”，要学而能化。《桐阴论画》评陈继儒书法在“苏米之间”。此幅书法字形伸张，用笔骏快，有米芾的“沉着飞翥”的神韵；浑厚敦朴，有苏轼的“敦庄沉着”的笔意。且更刚健峭刻，有自己的面目。（茅新龙）

资料来源：上海博物馆网站 《中国美术全集》书法篆刻编-5-明代书法

陈继儒《行书自书诗轴》

绫本行书 130.1×48.6cm 

台北故宫博物院藏

释文：
詔客歸娶主恩私。不比盈門百輛時。顧影彩鸞窺寶鏡。啣書青鳥下瑤池。侍兒燭引燃藜火。宰相衣傳補袞絲。珍重千秋惇史筆。綠窗曾否畫雙眉。
款署：陈继儒。
钤印：眉公（白文）、陳繼儒印（白文）。

【资料来源】图文来自台北故宫博物院网站 (故-書-000033-00000)

陈继儒《行书“东佘结夏僧”五言诗扇面》

纸本行书 19.5×55cm 

台北故宫博物院藏

释文：
東佘結夏僧。竟日茶聲飧。擔拐入空山。登山打松子。松子敲來常數百。半雜飛花半空核。活火新泉發異香。相對煮泉兼煮石。咫尺松煙迷不見。但具竹鑪無羽扇。明朝更上碧峰頭。拾（誤作捨）取鶴翎三四片。
款署：蒼雲扈芷二上人。結夏佘山房。打松子供爨。賦以記之。陳繼儒。
钤印：一腐儒（白文）、眉公（朱文）。

【资料来源】图文来自台北故宫博物院网站 (故-書-000945-00022)

陈继儒《行书诗卷》（局部） 

上海博物馆藏

　　此卷行书，是他77岁时所书，倔强秀丽。

　　此卷行书，是他77岁时所书，倔强秀丽。

资料来源：上海博物馆网站