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《纯情青春梦》是潘越云在滚石唱片的最后一张录音室专辑，发行于1992年8月7日。 三十年前的今天，潘越云推出了第二张闽南语专辑、也是她在滚石唱片的最后一张专辑《纯情青春梦》。实际上在专辑尚未录完的时候，潘越云和滚石的合约就已到期，阿潘自己也说过，没能为这张专辑做宣传是让她感到非常遗憾的事。  从Credits上看，专辑由两位制作人完成。但是小虫只负责了最后一首歌，剩下的作品都是由另外一位“不配拥有姓名”的音乐人完成。说起来，潘越云在滚石和“大中小”三架马车合作了个遍，而且都有不错的作品，接下来怎么也该轮到这位音乐人大显身手了。算是为她的滚石时期画上了圆满的句号。 潘越云是滚石签约的第一位歌手，而滚石的第一张闽南语专辑也正是潘越云的《情字这条路》。《纯情青春梦》延续了《情字这条路》的概念，打造出新时代的“新闽南语”的风格。同样是一张在音乐上颠覆人们对闽南语歌曲认知的作品。  虽说专辑是由一位很能写的制作人操刀，但是音乐部分却请来了许多非闽南语歌曲圈的音乐人来为阿潘作曲。潘越云从小在高雄长大，常在西子湾的码头看来往的轮船，于是就有了徐嘉良写的这一首《西子湾之恋》。每个码头都上演过许多离别和聚散，但却越来越少有流行歌描写这种场景，取而代之的是《车站》、《机场》。专辑虽然在音乐上倡导“新闽南语”风格，但仍然选择了码头这个更为传统的元素作为故事发生的背景，是传承、也是升华。  《茶室春秋》让我想到了张艾嘉的电影《春秋茶室》。“茶室”是台湾地区对风月场所的别称，这首歌讲述的是一个“风尘女子”身上的故事，题材上就比较接近传统闽南语歌曲的风貌。巧合的是，这首歌后来也被它的作者改编成另外一版给张艾嘉唱，叫《M.B.T.L》。 当然，专辑的制作人也不能总躲在幕后，还好他和潘越云合唱的这一首是“漏网之鱼”，大家抓紧听吧，我就不过多介绍了。  江建民大师编曲的纯音乐《猫》，是一首很有意思的作品，同时江老师也负责了全碟的吉他部分。潘越云非常喜欢猫，三毛曾经开玩笑跟说潘越云是埃及人“转世”，猫又是埃及人非常崇敬的动物。纯音乐的设定也留给人无限的遐想，增添了“猫”这一主题的神秘感。 《看见船就流眼泪》像是《西子湾之恋》的延续，果然乡愁才是闽南语歌曲的核心。这首歌的编曲人是黄韵玲，专辑里出现的音乐人，很多都是从不听闽南语歌曲也不会陌生的面孔。 《归乡》是专辑的制作人根据潘越云的回忆所写成的歌词，殷文琦作曲。印象中殷文琦很少参与滚石的案子，更少写闽南语歌曲，所以这是一次很难得的合作。这么看来制作人的思路是对的，闽南语歌就应该像粤语歌一样，不受曲风、题材的限制，涉猎越多路子越广，这才是闽南语歌曲的出路。 据说当时他们坐在录音室里，阿潘说着、制作人写着，有点儿像姜育恒和李子恒的合作方式。其实潘越云也偶尔会有词曲创作，但是不多，我个人也认为歌手和词曲作者之间这种有沟通的合作，要比通过“收歌”选出来的作品质量更高。有意思的是，这位制作人后来在叶瑷菱的专辑《相信》亲自写了一首《归乡》、再后来自己又唱了一首《归乡》。同一位音乐人，分别制作、创作、演唱过三首不一样的《归乡》，真是一件有趣的事情。  这张专辑里，有码头离别与等待、有独在异乡都市夜的乡愁、还有置身舞厅和风月场的纸醉金迷。很难想象，一张闽南语流行音乐作品，能够抛开拿卡西的愁苦情调，去描绘台湾生活的方方面面，倘若这不是潘越云在滚石的最后一张专辑，它一定能被更多人听到、并且喜欢。专辑末尾的《再会夜都市》，作为潘越云在滚石最后一张专辑的最后一首歌，隐隐约约道出了“离别”的意味，让人意犹未尽。  诶？不对，不是还有一首《红娘》吗？《再会夜都市》是倒数第二首啊。 如果按照唱片曲目顺序，这么说没错。但是这首歌无论是曲风还是概念，都和《纯情青春梦》本身的关联不大，因为原本是收录在潘越云滚石时期最后一张国语专辑《春潮》里的，就是我前面提到，由小虫老师作曲、制作的那一首。古典韵味的小调，配上非常大气、具有东方色彩的编曲，一听就是虫哥的风格。 然后，这首《红娘》竟然还有粤语版，郑秀文的《情牵千里》，收录在郑秀文1992年4月发行的粤语专辑《Never Too Late》里，歌名好像和“红娘”多多少少还有些关系。所以，《红娘》的粤语版比闽南语版还要早。 《情牵千里》的编曲人叫Dave Packer，是香港著名的爵士口琴手，也为许多流行歌手做过编曲。当然，我也不会在和本期主题或潘越云毫无关联的情况下，介绍这位音乐人。 大家还记不记得《情字这条路》有粤语版？是香港百代旗下歌手蔡龄龄的《伤感季节》，也是由Dave Packer编曲。这个应该纯粹是个巧合，两首潘越云的闽南语代表作的粤语版都由他编曲。而潘越云的原版《情字这条路》，本身也是香港音乐人郭小霖编曲的，“港乐”真是包罗万象啊！ 《纯情青春梦》的封面设计是李明道，不知道是不是错觉，我总觉得这张封面有点儿像蔡琴，和以往长发飘飘的阿潘不一样。另外，罗大佑的闽南语专辑《原乡》，和《纯情青春梦》一样，封面都用了粗楷体。据说，这代表着“新闽南语”的人文气质。 很多人对潘越云的了解，也就止于这张，很多人说离开滚石的潘越云可听性大大减少，但恰恰是离开滚石之后，潘越云自己创立了“越石”音乐工作室，与飞碟唱片合作，今年也会提到这一时期的阿潘，敬请期待。 好了，今天先讲到这儿吧，下课。
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