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文/林立东 书法就是汉字书写的艺术，书法产生于中国，它书写的是汉字。因为汉字最初就是中国先民描绘记事的创造，有强烈的象形性，近于图画，表情达意，形态多样，美不胜收，这一特点决定了它美的底蕴。唐代书法理论家张怀瓘这样给书法下定义：“书者，如也，舒也，著也，记也。著名万物，记往知来。名言诸无，宰制群有。何幽不贯，何往不经。实可谓事简而应博，岂人力哉！”(《书断》) “书”就是文字、书写；“如”就是模仿；“舒”是抒其性情与怀抱；“著”是“著名万物”，为万事万物定义著名，书写出各种各样的事物；“记”是把过去的历史，现在的情况，未来的设想都记载下来。书法的功能是非常广博而又无微不至的，它可以用书面的形式记述、表现乃至管理宏观与微观的万事万物。 所以，书写要准确、清楚，让人能认识。书法是要把书写变成艺术，汉代书法家蔡邕说：“为书之体，须入其形，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方的谓之书矣。”(《笔论》) 书法的基础是书写技法、书法的“技进乎道”。书法的“道”，是指书法达到了能够表现文化观念、艺术境界的水平。苏东坡曾说过：“作字之法，识浅、见狭、学不足，三者终不能尽妙，我则心、目、手俱得之矣。” 因此，书法之实是一见可知的，即使一字不识，也会为书法本身的美感所吸引。依照美学原理，凡是美的事物，都能引起欣赏者愉快的感觉。学一种书体，也要有这种愉快乃至喜爱的感觉才能用心去学。当然美是多样的，在书法作品审美中，奇古与丑怪，秀媚与稚弱，骨劲与桔梗，飘逸与轻浮，严谨与呆板，浑朴与肥浊，雄强与粗野，开张与散漫，茂密与堆砌，冲和与凋疏，虽然形态相似，但是一美一丑都不相同，如果缺乏审美能力，是很难判断其中的差别的。没有审美能力的书法学习者，虽然临写书帖，但常常会抓住丑的一面去写，放弃美的东西，还自以为是，沾沾自喜，那就真如古人所说“失之毫厘，谬以千里”了。 近几十年，伴随着社会经济的快速发展，快餐效应带来的形式主义、浮躁之风，不可避免地影响到书法界，一些远离传统的“江湖俗书”大行其道，书法界一片乌烟瘴气，老实写字者少，急功近利、投机取巧、哗众取宠者多了。书法界各种乱象引起了网民、书法爱好者一片声讨和愤怒。笔者就当今书法中因审美之差别而出现的各种“俗书”“江湖书法”等现象进行探讨，以求获得大家共同抵制俗书，进而达到书法艺术之精髓得到有效传承之目标，尽快净化书法艺术市场。以下列举俗书中的几种类型进行分析比较，让大家认清俗书的危害，避免误入歧途。 一、粗俗 粗俗，就是所谓的不入古法的“江湖体”。那些混乱不堪的江湖“丑书”，就像是重灾后沟渠里混合在一起的垃圾一般，滋生着病菌，散发着恶臭，危害着正常人的视觉、听觉和味觉。明代书法家丰坊曾批评一些人说：“不懂古法，不学古法，妄以小惠，杜撰为书，其结果必然是点画猛戾，邪气洋洋。”当今学书者，有很多人对书法很执着，天天在练习，但就是不上路、不入门，不临古帖、不精临帖，似懂非懂，就是胆子大，很热闹。正如明代书法家丰坊说：“沉着而不痛快，则肥浊而神韵不足；痛快而不沉着，则潦草而法度荡然。”沉着行笔迟缓，笔势凝涩，点画精到，但谨于法度，无神采、韵味可言。痛快则笔势飞扬，随性挥洒，有淋漓酣畅之态，难免点画浮佻，失去法度。有些人只会临帖，一成不变地缓慢照抄，不会灵活运用，不会把法度变成自身书写习惯。有些人写字非常潦草，没有法度，一味顾及快，这就像现在很多草书爱好者的“狂草作品”。一些经商的老板，甚至老干部、老领导也狂热地参与其中，就是写出的东西不伦不类，既没有古法，也没有章法、笔法，更没有审美可言。然而这些东西偏偏还有很多人喜欢，尤其是物不美价很廉，市场上还到处都有卖，地摊上、候机区、旅游区、电视里、微信圈、抖音里、“头条”中到处都有，而且销售的量比正规的书法真品大得多，占领了一大片书法阵地。这些粗俗的作品到处都是，吸引大量的资金和注意力，挤占了正经作品的生存空间和资金。 二、平俗 有些书家非常执着，也下了很大的功夫，但是他们的悟性不够，直接影响到书法作品的品位和格调的提升。他们常年书写一种不温不火、没有激情、没有感觉的字，这种现象叫“平俗”。曾经有一位德高望重的老书法家这样评论过，这类平俗的书家，就是脑子不开窍，观念改不了，旧习惯去不掉，就像永远煮不开的水，永远达不到沸点，沸腾不了。他们的书法达不到应有的状态，写书法进步慢，不是你功夫没到位，而是你没有参透真正的古法。还有一位老先生这样评说，一幅好的书法作品就像一个成熟的西瓜，一打开就发现西瓜是脆沙瓤，这种脆沙瓤的感觉，让人一看就有食欲，一看就想吃个精光。但是有些人的书法作品总是达不到这种脆沙瓤的艺术感觉，总是软绵绵的、肉肉的，就是没有精气神，达不到雅典境界。 当今社会，这种平俗的书法家还不少，并且有一大批平俗书家有较高的社会地位，有的是文联领导，有的是文化部门的领导，他们管着书协，有的还兼任书协名誉主席或主席等等。还有一些虽然没占据很好的位置，但他们仍然天天在想招，要搞点什么名堂出来。如有的书家写个什么特别的书法长卷，300米、500米不等的超大长卷，最后申报了吉尼斯世界纪录还领了证书，随后到处炫耀和显摆。有的出版了特别厚的作品集甚至还出版了字帖。有的还录入电脑数字字帖。现在正值高速发展的信息网络时代，“二王”字帖、柳体、颜体、楷体、欧体、赵体、褚体等各种名人名帖市面上到处都是，而且印刷质量也非常不错，有原大版的也有放大版的，现在还出版了册页、活页版的字帖。那些自以为是的书家怎么有这么大的胆量，难道他们的书法水平真的超过上述名人名家的水平吗？我看并没有那么神乎，只不过是他们太高估自己罢了，或是对古代名人字帖的认识不够，理解不够。 有的书家花高价到各大美术馆举办大型展览，邀请高层领导出席，从而提高自己的身价，活动现场热闹非凡，这些对那些涉世未深的书法爱好者来说云里雾里，无所适从，不知道谁的书法才是真正的好。这种平俗影响书法艺术的健康发展，其危害性更加隐蔽，更大。 三、庸俗 有一种人对书法并不执着，但对书法只是附庸风雅，不懂装懂，这种现象就叫庸俗。比如，演艺界、文学界的一些名人，甚至一些高官也参与进来了，本来他们的艺术成就、政界威信很高，社会影响力也很大，但他们就是不知足，还想提高自己的文化气息。由于这些明星、高官都是大腕，无论走到哪都是前呼后拥的，有的连宣纸还没有铺开，笔墨还没有准备好，写什么内容尚未构思好，还来不及开笔，后面就响起了一片叫好声，这种虚伪的做法害得他们写不出真正好的书法作品。有少数高官，他们确实喜欢书法，而且也学了很多年，虽然没有上路，但是很喜欢，走到哪里写到哪里。拍马屁的大有人在，润笔费、辛苦费也“理所当然”地飞入其囊中。这种变相地捞钱、洗钱导致严重腐败，属于违纪违法行为，最终走向违法犯罪的道路。有的高官被判重刑甚至被判死刑，书法腐败现象可谓是不胜枚举。 有的学者根本不懂技法，像什么笔法、字法、章法都没有过关，甚至连最基本的笔画也没过关，凭着自己的嘴皮子油腔滑调、故意卖弄、胡扯瞎吹。他们也想学习古代文人，既有文学水平又有书法艺术涵养。然而，古代的学者从小就拿毛笔写字，他们的书法功底深厚，而且很有书卷气息和境界。而现在的学者哪有什么书法功底，有的从来没有用过毛笔。特别是少数画家，他们更尴尬，新美术教育把书法取消了，他们没有专业的学习书法，没有半点书法艺术基础。其实学习国画，其基本语言基础就是书法，但是他们却忽略了这一点，几十年下来，画是画得可以了，并且在绘画界有着很高的威望，但因为不懂书法就限制了他绘画水平的提高和升华。有些画家现在想补书法这一课，但已经补不上了。他们就靠着造型能力好、艺术感强开始写书法，有的根本就没想着临古帖，甚至看不上临帖，于是自己就随便乱写，写到最后要么是很俗，要么就是经常写错别字，繁简同篇。 有的画家、作家，甚至有的歌唱家，弃画、弃文、弃歌而从书了，他们的作品有的卖得很便宜，有的竟拍出天价。有一个歌唱家，书法不深入古法，仅凭着自己在演艺界的名气和影响，作品竟拍出108万元的高价，社会上有不少人追捧其为书法大师，这种庸俗现象我们更要警惕。 四、低俗 书法中有一种现象叫杂耍，也叫低俗。本来有健全的右手，有的书家不用右手好好临帖，好好创作，右手写不好，就用左手写。在人们印象中造成了该书法家用左手都能写出这么好的字，如果用右手写不就更了不起的假象。有的书家正字写不好，就写反字，是人为的为写而写。这些都是背离书法本体，背离传统笔墨谱系的做法。从古至今，没有哪个大书法家是写反字而出名的，王羲之、颜真卿、赵孟頫等都没有留下反字墨迹。一笔成型地写不好，就写空心字，玩“绝招”。 有的书家不能把握书法这种特殊的语言，就在书写形式上“创新”，汉字的结构形式过分夸张，写“马”字故意画马蹄子，写“虎”字故意画出带花的虎尾，写“帆”字故意把帆叶画出来等等。这种文字没有根植于汉字的结构，没有尊重汉字的固有和独特形体。书法造型的变化应基于汉字的“形”而变化。有的睁着眼睛写不好就闭着眼睛写。有的书家穿个道袍，戴个道帽，留个长发，装神弄鬼，连吼带叫，连滚带爬，画几道似字似符的东西，弄得污秽不堪，有辱斯文，有损书法家的形象，更有损书法艺术的本身。还有一种怪象，在宣纸上写不好，干脆就找几个漂亮姑娘过来，在美女身体上写字，既欣赏了美女胴体，又观赏了“书法艺术”。更可恶的是，有的把毛笔拴在自己的生殖器上进行写字，创作现场赤身裸体、淫秽不堪，他们还自称是“性书法”。更令人不可思议的是有关部门还为其“性书法”提供书写和展览现场，甚至还有少数高官亲临现场“指导工作”，为其捧场、呐喊、助威。本人觉得这种不雅“表演”严重糟蹋传统文化，纯粹是一种低俗的行为，其表现令人恶心，严重玷污了书法传统国粹。 五、小结 综上所述，这些有损书法的行为要坚决抵制。当然，反对俗书会得罪一大批人，会触犯一大批人的切身利益。但是为了中华文化的经典，为了书法艺术的尊严，我们每个公民都应该勇敢地站出来，反对俗书，传承经典，弘扬中华优秀传统文化。 书法作为中国传统文化的精髓，属于世界非物质文化遗产。它为各行各业的人所喜欢，书法和汉字有着千丝万缕的联系，书法以汉字为表现形式而独具魅力，所以每个懂汉字的人都应该参与进来，规范使用汉字，表现汉字之美。书法是有基本标准的，书法艺术有高低、雅俗之分。一个民族，如果对我们自己最独特的、最有艺术含量的文化艺术形式 分不出高下、雅俗、是非，那么这个民族是悲哀的，这个民族也是无法前进的。因此，反“俗书”任重而道远，大家应该一起努力做到以下几点。 第一，深刻领会书法艺术的内涵，有效地传承中华文明的精髓。中国书法艺术源远流长，经过几千年的历史检验，大浪淘沙，留下了宝贵丰富的精神文化财富。书法是汉字的书写艺术，是中华民族传统文化的瑰宝，承载着中华文化的深厚内蕴。我们要弘扬传统文化精髓，积极传承书法艺术精华，让书法艺术发扬光大。努力提高全民的书法鉴别能力， 识别真伪，去除粗俗，不要让低俗的书法占领市场，不要让低俗的艺术愚昧人们。广大书法爱好者及从业人员，要从古人经典法帖入手，认真研究学习其字法、笔法、章法，在临习中感悟书法的真谛。秉承传统，在传承中创新发展。 第二，加强书法艺术的正确引导，促进书法艺术的健康发展。政府职能部门要加强对民间协会和各种展览的正确引导，严格把关。民间协会不能随意颁发荣誉证书，如“最具发展潜力的书法家”“书法功臣”“中国书法第一人”等等。社会各机构不得为低俗的书法展览提供场地，鼓励各级书法协会积极举办正能量、高标准的书法展览。纪检监察机关要大力打击借书法艺术之名大肆敛财的现象，严禁党政领导干部到下属单位题字收费，维护党政干部自身形象，让书法在一个宁静、祥和、健康的文化氛围中发展壮大。 第三，全力推动书法艺术的普及，增强对传统文化的认同感。教育和文化部门要把青少年书法素养的培养作为提升文化强国“硬实力软实力双重提升”的重要工程，从幼儿学 生抓起，从小知晓书法，通过写字教学、书写书法传承经典，让书法艺术正能量长久地一代一代传承下去。鼓励各级书法协会多举办全民书法义务培训，让书法培训走进社区、走进基层，满足广大人民群众对书法艺术的渴望和需求，丰富群众的文化生活，让人们在学习书法艺术的过程中提升自己的审美水平，培养高尚的情操，深刻领悟到书法作品的内涵之美。学习书法可以提升自己的书写水平，随着自身书法水平的提高，就可以逐步提高鉴赏水平了。 书法文化应回归经典，向经典学习，走进魏晋，守正创新，让广大人民群众在传统经典文化的熏陶中，进一步增强对中华民族传统文化的认同感，坚定文化自信。
(转载自2022年8月2日《书法报》（书画天地）第30期) [责编:邓正可]
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