我们在学习诗词创作时,会注意到格律诗的几个重要的规则。但是我们也常常会发现,有不少不完全符合律诗规则的诗,也被称为律诗,例如崔颢的这首《黄鹤楼》:
这一类的“律诗”,就是本文中所说的古风式律诗。他们算律诗吗? 一、王力先生所说的律诗三要素老街在以前的文章中多次提到我律诗的四要素:平仄、押韵、对账、粘连。 王力先生在《汉语诗律学》一书中,也提到了律诗的“三要素”。 1、字数合律 五言律诗必须四十字,七言律诗五十六字。 这个要素老街没有说过,因为这是基本的常识。 更详细的解释这个要素,可以这样说:律诗必须是齐言诗,也就是每句字数一样,五字一句,八句一首,就是五言律。例如马戴的《灞上秋居》:
七字一句,八句一首,就是七言律。例如岑参的《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》:
五字一句、四句一首的律诗,是五言的近体绝句,五字一句,多于八句就是五言排律;七绝、七言排律也是如此。 但是,这仅仅是标准之一。仅仅符合这一个要求肯定无法判断。 2、对仗合律 王力先生解释对仗合律时说:律诗的中间二联必须对仗。例如上面举例的诗:
这是指八句的律诗而言,而四句的律诗(绝句)可以不用对仗。例如李白的七绝《望庐山瀑布》也是律诗,就不需要对仗:
而排律多于八句,中间可不仅只有二联。除了首联和尾联,中间所有的联都对仗:
但是偏偏有一些“律诗”中间不对仗,例如上面举例的崔颢《黄鹤楼》的颔联就不对仗:
而李白的《夜泊牛渚怀古》,中间二联都不对仗:
像《黄鹤楼》、《夜泊牛渚怀古》这类诗,在《唐诗三百首》中都被归入了律诗。这种符合字数要求、不符合对仗要求的“律诗”,就是古风式律诗。 3、平仄合律 讲究粘对 王力先生关于律诗的第三个要素是:
平仄合律,就是指必须使用格律诗的四种基本句式:
这四种句式中,个别位置的字可平可仄,另外平平平仄仄还有平平仄仄仄、平平仄平仄的变化,以及几种拗句的变化。这里就不展开讲了。 粘对,粘指粘连(第二句的第二个字,与第三句的第二字,平仄一致,以此类推下去),对是对仗(第二个要素)。 可以看出来,《黄鹤楼》的前四句,也不符合第三个要素,所以更是古风式律诗了。 二、王力先生,关于古风式律诗的区分1、三个要素都符合 王力先生在《汉语诗律学·古风式律诗》中说,符合上面三个要素的就是“纯粹”的律诗。例如上面举例的岑参《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》是标准七律,马戴的《灞上秋居》是标准五律。 不过王力先生在这里漏了另一个重要的要素,就是押韵的要求。格律诗(近体诗)要求一韵到底,不能乱用邻韵通押。 例如杜甫《客旧馆》 : 陈迹随人事,初秋别此亭。重来梨叶赤,依旧竹林青。风幔何时卷,寒砧昨夜【声】。无由出江汉,愁绪月冥冥。 这首诗的第六句韵脚是:声,属于【 庚】韵,其他三个韵脚亭、青、冥都属于【青】韵。仇兆鳌在《杜诗详注》中说这是“孤雁出群格”,这是中间第三联押了邻韵。 按照唐律来说,第六句押”声“出韵 。科举的时候作诗绝对不能犯这种错误 。 关于邻韵的用法,以及格律诗的押韵,王力先生专门论述过。这里没有讲到,是因为在《汉语诗律学》的前面已经详细介绍过了。 2、符合前两个要素 前两个要素是字数合律与对仗合律,王力先生说这种就是古风式样的律诗,也就是拗体律诗。 不过,这个标准并不太准确。这种律诗有韦应物的《三月三日寄诸弟兼怀崔都水》:
字数合律:八句四十个字的五言诗。对仗合律,颔联与颈联都是律句,而且对仗:
这首诗前两句前两句是古体诗句式,其他都是律句。符合王力先生的拗体律诗的标准。但是这种诗押仄声韵,一般认为律诗都是押平韵。 因此王力先生也专门说到,以上三要素都是指平韵诗,至于仄韵诗就更不算律诗了。 3、只具备第一个要素 王力先生说,只具备第一个要素(字数合律)的话,肯定不是律诗 ,只不过字数偶合而已。例如杜甫的《望岳》五言八句40字,就是仄韵的古体诗:
而王勃的《滕王阁诗》是七言八句56字 ,前四句押仄韵,后四句换平韵,则是换韵的古体七言诗:
其实,按照这个要求,崔颢的《黄鹤楼》也不是律诗:
但是,严羽却在《沧浪诗话》中称其为:
三、《沧浪诗话》中的古律与今律出来说《黄鹤楼》是唐朝七言律第一,严羽在《沧浪诗话》中还说到:
像李白失粘的律诗《登金陵凤凰台》、崔颢的半古半律《黄鹤楼》、陈子昂失粘的《居延海树闻莺同作》等诗,大概都算古律吧。
关于律诗的对仗,严羽还说到:
八句都不对仗,但是符合字数合律、平仄合律、粘连合律甚至押韵合律的诗,严羽列举了孟浩然的《舟中晓望》、《洛中送奚三还扬州》、李白的《夜泊牛渚怀古》等诗。
无论李白、孟浩然还是陈子昂,他们其实都有大量的标准格律诗传世,但是他们偏偏要作几首不合律的律诗。这里并不是诗人词穷或者疏忽,而是诗人有意为之。 李白和陈子昂都高举复古的大旗,他们不仅作了不是出律的律诗,还作了大量的古体诗,例如陈子昂的《登幽州台歌》、李白的《行路难》等等。 结束语唐朝孟棨在《 本事诗· 高逸 》中,提到了李白对于律诗的评价: (李白)其论诗云:“梁陈以来,艳薄斯极,沈休文又尚以声律,将复古道,非我而谁与!”故陈、李二集律诗殊少。尝言“兴寄深微,五言不如四言,七言又其靡也。况使束于声调俳优哉。” 李白、陈子昂都反对梁陈以来的“艳薄”之风,同时对于沈约等人关于声律的束缚表示厌烦,所以他们的律诗比较少。 在唐朝格律诗已经完全定型的情况下,有意地复古和求变,也是古风式律诗出现的原因。 @老街味道 |
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