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幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪翦。 草如茵，松如盖。风为裳，水为珮。油壁车，久相待。 冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。 ——李贺《苏小小墓》 中唐天才诗人李贺擅写“幽冥”之事、“仙鬼”之说，被称为“诗鬼”。而《苏小小墓》无疑是“诗鬼”写“鬼”的代表作之一。
全诗可分为三层。前四句为第一层。“幽兰露，如啼眼”写苏小小之美，兰花上晶莹的露珠恰似她含泪的双眸，由眼睛之美可想见伊人之美，兰花前着一“幽”字，给人以冷气森森之感。“无物结同心，烟花不堪翦”写苏小小之心境，古乐府《苏小小歌》云：“我乘油壁车，郎乘青骢马。何处结同心？西陵松柏下。”但身死之后，与意中人阴阳两隔，再也无物可绾结同心，连墓上凄迷的野花也不堪剪来相赠，美好的爱情追求已成泡影。短短四句共十六字，便刻画出了苏小小鬼魂的形与神，兼且与诗题相呼应。 中间六句为第二层。“草如茵，松如盖。风为裳，水为佩”写她的服饰，芊芊绿草，像是她的茵褥；亭亭青松，像是她的伞盖；春风拂拂，就是她的衣袂飘飘；流水叮咚，就是她的环珮声响。“油壁车，久相待”写小小痴心不改，还在渴望“西陵松柏下”的那场“幽会”，然而一个“久”字和一个“待”字说明她的痴心是徒劳的。 最后四句为第三层。这里的“翠烛”其实是“鬼火”，着一“冷”字，便可见出小小内心的凄冷，“光彩”是鬼火的光色，着一“劳”字，则表明“翠烛”发出光色的徒劳无功，期会难成，希望成空，“翠烛”也只是徒费光彩而一无所用。“西陵下，风吹雨”则写出了西陵之下凄风苦雨的景象。此四句借环境和景物描写把小小的迷茫怅惘表现得淋漓尽致。
这首诗融写景、拟人为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，句句是写景，却又句句在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地绾结在一起，描写景物，创造出鬼魂活动的环境，同时借此塑造出人物形象，使读者睹景见人。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的妩媚多姿，同时也反衬出她心境的凄凉，有一箭双雕之效。这些景物描写都围绕着“无物结同心”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑然天成的特点。可见诗人的艺术才华是惊人的。
李贺，字长吉，本为李唐宗室。到李贺父亲李晋肃时，早已世远名微，家道中落。李贺十八岁左右，即已诗名远播，本可早登科第，振其家声，但“年未弱冠”，即遭父丧”。二十一岁时，李贺参加科考，妒才者放出流言，谓李贺父名“晋肃”、“晋”与“进”犯“嫌名” ，李贺不得不愤离试院。终其一生，李贺只做过从九品“奉礼郎”，长期沉沦下层，心情郁郁，二十七岁即与世长辞，中唐诗坛天空一颗最耀眼的星星过早陨落了。 李贺才高八斗，一生虽落拓不偶，却有着积极用世的政治怀抱。他有“少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃”的豪言，更满怀着“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”的雄心。然而，现实对他是极其残酷的，科举之门对他关上了，而此时曾经辉煌无比的大唐王朝早已江河日下，贵族官僚的腐朽骄奢，宦官集团的乱政无能，藩镇割据的祸国殃民，贪官污吏的横行不法，下层人民的受苦受难，这些都使他失望透顶，“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”便是他情绪消沉的真实写照。因此与其说《苏小小墓》是写苏小小的悲剧，毋宁是诗人是借写“鬼”来抒发他的愤懑与不平。
南齐钱塘名妓苏小小美貌绝伦，工诗词、擅书画，琴棋亦佳。她爱上了豪门公子阮郁，却被阮父棒打鸳鸯，小小郁郁而病，十九岁即玉殒香消，魂归天国，这与李贺因避父名讳终身不得参加科举考试，身负绝世奇才而竟不见用何其相类!难怪诗人一见到苏小小墓，就想到那个奇女子悲剧而短暂的一生，就引起他强烈的共鸣。李贺刻画飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象，实则要寄寓着他独特的身世之感。
苏小小对阮公子一往情深，即使身死为鬼，也不忘与他绾结同心。她牢落不偶，死生异路，当然不能了却心愿。她只好怀着缠绵不尽的哀怨在冥路游荡。在苏小小这个形象身上，读者可以看到诗人自己的影子。诗人有他的追求和理想，就是为挽救多灾多难的李唐王朝做一番事业。然而，他生不逢时，奇才异能不被赏识，他也是“无物结同心”。诗人使自己空寂幽冷的心境，通过苏小小的形象得到了充分流露。在绮丽秾艳的背后，有着哀激孤愤的思想，透过凄清幽冷的外表，有着诗人炽热如焚的肝肠。鬼魂，只是一种形式，它所反映的，是人世的内容，它所表现的，是人的思想感情，是诗人自己的愤懑与哀怨。
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