帝师翁同龢的楷书

翁同龢（1830-1904），字叔平，号松禅，别署均斋、瓶笙、松禅、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士。我国近代史上颇有影响的政治家。清咸丰六年（1856）进士，授翰林院修撰，先后为同治、光绪两代帝师，历官刑、工、户部尚书，协办大学士，军机大臣，总理各国事务大臣等。中法战争中，主张抗战，并支持刘永福黑旗军保卫疆土。

从翁同龢的楷书来看，有颜真卿、褚遂良的笔意，点画厚重，力在字中，在收敛之时亦有纵势，运笔时多取直势，苍老雄浑，厚重之余，有一股狠劲，有飞扬跋扈之气，正如翁同龢的性格，表面忠厚，内有狠劲。

既有颜楷的正大，又有柳楷的筋骨，还有赵体的流美，欧楷的严谨法度，甚至还参以北碑的笔意，兼容并蓄，博采众长，写出了一种新高度，而点画上，也是十分饱满的，浑厚大气，跃然纸上，不愧为大家之气象，并且，他的楷书在灵动性的处理上，更是一绝，众所周知，楷书难以灵动，而他的楷书却做到了极致，无比伦美，让人叹服！

点画精准，尤其是转折之笔，充分展示的方笔的个性，斩钉截铁，没有一丝拖带，尽显干净利落，线条上也是非常流畅的，自然清新，以粗线条为本的同时，也有明显的粗细对比，形成一种很强烈的视觉冲击力。

他的行书，也非常有看到，尤其是融合了董其昌，赵孟的笔意，写出了一种新境界，同时融合“馆阁体”的端庄大气，他的行书最大的特点，就在于线条上，给人一种粗重的感觉，虽然粗重，但是却不笨重，线条流畅自然，富有弹性，粗细不均，对比明显，而且浓淡分明。

点画的特点是讲求厚重，藏头护尾，力在字中。翁同龢用笔收敛之时亦有纵势，运笔时多取直势。书作起笔时逆入、调锋之后顺势直下，笔意舒展，至收笔处戛然而止，干脆利落，力到笔到，斩钉截铁。作品中重笔与轻笔交相互映，折射出他驾驭毛笔的高超技艺。他的用笔，二王一脉的行草善于提、按、转、折，尤其是在提和转上更具灵便之法。而北碑方笔一派，虽有飞扬跋扈之气，但用笔时有重按与方折，故显凝重之致。