2017年，加拿大的蒙特利尔美术馆举办了法国野兽派画家凡·东根的绘画回顾展《凡·东根：城市里的野兽》，看到了他那充满激情的笔触和火一样热烈的色彩，更看到了其中暗含的视觉叙事，即凡·东根作品的用笔用色所见证的欧洲现代绘画之兴起、发展和演变的历史进程。
凯斯·凡·东根(Keesvan Dongen，1877-1968)，法国籍荷兰画家，野兽派代表人物。以上层社会女性的肖像作品最为出名，擅长以浓墨重彩展示人物魅力。生于荷兰鹿特丹附近的德夫哈芬，少年时代就有素描和色彩佳作。16岁在鹿特丹美术学院学习，期间常到附近的红灯港区以当地的水手和妓女作为创作题材。20岁定居巴黎蒙马特一带，迫于生计干过各种活。
1905年结识马蒂斯，并积极参加了野兽派活动，与马蒂斯等艺术家掀起一阵野兽派旋风，在1905年秋季沙龙中展露头角。他是马蒂斯之后野兽主义理论的中坚和领导者。被日后的学者纳入巴黎画派重要艺术家之一。凡·东根具有潜在的表现主义天份，在气质上和趣味上决定了他的野兽主义立场。
《安妮特：阿拉伯舞者》411.45万英镑（约4016万元人民币）
他从劳特累克处学到了简练、强劲、准确的笔法，以多变的长线条，强烈而率直的色彩，浓郁的艺术手法震撼人。这些独立、真挚感人的艺术表现在他的晚年愈来愈少见，他开始追求轻松、无力而呆板的表现以迎合社会的虚荣。他的敏感、悲观、即兴创作的热情和不受羁绊的勇气已渐消失。
凡·东根于1877年生于荷兰，早年学习实用美术，1895年到巴黎从艺，接受了法国早期现代主义的影响。他个人画风的成熟，是在1905以后，有强烈的表现主义色彩。1905年他参加巴黎秋季沙龙展，其绘画与马蒂斯、德朗、弗拉明克等画家的作品悬挂于同一展厅。这些作品因用色粗鲁而被批评家称为色彩失控的野兽，凡·东根遂成野兽派一员。
《穿水手服的多莉》
女儿多莉出生后，凡东根便搬到蒙马特，跟毕加索一起住在破旧的洗衣船的工作室里，生活困顿的他们，甚至要到附近建筑物里偷拿面包和牛奶，才得以温饱，他们成为亲密的好友，毕加索相当疼爱凡东根的女儿。这段时间，凡东根描绘了大量妻子古丝、女儿多莉、和毕加索情人奥莉弗的肖像。
凡东根的肖像画使用大色块作为背景，放弃传统远近比例，单纯以线条与色块诠释阴影面与物体面的强烈对比，特别喜欢使用绿色强调人物的肌肤阴影，着重在描绘形体与情感的表达，不以写实为重点。凡东根凭借着他独特的风格，很快就从同期前卫艺术家中脱颖而出。
《戴黑帽子的女人》 俄罗斯国立艾尔米塔什博物馆藏
1908年他加入德国表现主义的桥社，其绘画艺术更加纯熟。在整个20世纪前半期，凡·东根都因艺术的成功而成为巴黎时尚界的红人，但在艺术的时尚中，他仍然以强烈的色彩和近乎完美的构图等形式因素而保持了绘画形式的纯粹性。凡东根成为1920年代巴黎最受青睐的时尚肖像画家，当时能请到凡东根创作一幅肖像画，是一种“时尚”的指标。
为了迎合这些上流社会阶层人们的品味，他的画风转雅致，用色趋明亮柔美。凡东根会将他所描绘的女性理想化，高挑、苗条、长颈、小头、大眼，就是他画中女性的特色。他不讳言地说：“最重要的是尽可能使她们高挑、苗条，并且别忘了夸大她们的珠宝，她们会为之疯狂！绘画是世界上最美好的谎言了……”
野兽派的主要特征在于用色失控，这是这派画家们信马由缰、着意而为，因为对他们来说，色彩不是描述性的，不是用来再现客观世界，而是表现性的，是用来表现自己的主观感受和情绪。因此，野兽派的精神可以追溯到梵高，也因此野兽派被美术史学家们认为是法国的表现主义。
这样看来，凡·东根先入野兽派然后再入桥社便是顺理成章的事。在立方主义出场之前，野兽派代表了法国早期现代主义的先锋，凡·东根虽不是野兽派的领军人物，但他代表了野兽派与表现主义的关联。
凡·东根具有潜在的表现主义天份，在气质上和趣味上决定了他的野兽主义立场。他从劳特累克处学到了简练、强劲、准确的笔法，他以多变的长线条，强烈而率直的色彩，浓郁感人的艺术手法震撼人。遗憾的是这些独立、真挚感人的艺术表现在他的晚年愈来愈少见了，他开始追求轻松、无力而呆板的表现以迎合社会的虚荣，他的敏感、悲观、即兴创作的热情和不受羁绊的勇气已渐消失。
按凡·东根之生平和艺术发展主要有四个时期：第一个时期是1895-1904，即凡·东根到巴黎习画的头十年，这是一个探索风格的时期，他对印象派和劳特累克模仿较多，题材多为巴黎风景。第二个时期是1905-1910，这是画家成熟的时期，以野兽派之亮丽而粗鲁的色彩为主，题材多为肖像和人物。
《 抽烟的女人赛普》
第三个时期是在1910-1914年间，凡·东根在色彩等形式方面对野兽派艺术做出了贡献。最后一个时期是1914-1929，凡·东根享受着商业上的成功，成为巴黎艺术界的时尚人物，其作品走向典雅和象征。
在凡东根的作品中，女性题材的作品占了大部分，他笔下的女性造型除了拥有女性共同特质外，还表现出了许多独具特色的韵味。首先，凡东根刻画的女性造型大都曲线形体较为突出，整体上呈现出一种柔软、丰满的美。其次，凡东根往往会对女性安详、宁静的面部表情进行刻画，使得画面妙不可言。以《艳丽女子》为例，画面中的女性臂膀厚实，唇齿微开，双手交叉于腹前，双眼平视远方，带给人一种淡然、安静的感觉。
凡东根的艺术让人无法抗拒，因为其中充满了热情与性感...不论他画的是上流社会的名媛或是娼妓，打杂女孩或是女演员，舞者或是东方女性，他不断关注而呈现在画布上的，都是极为丰富的色彩、形式、外观以及现代女性的灵魂。
1968年凡·东根在靠近法国南部地中海岸的富裕小国摩纳哥去世。“我们拥有情欲就跟我们拥有脑袋一样美好。如果情欲其实无所不在，何必装高尚呢？无耻才是真正的美德，我们总是对很多值得尊敬的事物缺乏尊重。”——凡东根
