朱河山
第六届《书法》杂志百强榜三等奖
1974年生
河南柘城人
中国书法家协会会员
南京军区美术书法研究院艺委会委员
江苏省书法创作中心特聘书法家
国学修养与书法·第三届全国青年书法创作骨干高研班学员
作品获全国第十一届书法篆刻展优秀奖等全国大奖
百强榜获奖作品1
百强榜获奖作品2（局部）
学书心得
我与书法结缘，缘于一位亲戚的影响，一开始便向我推荐孙过庭《书谱》，对于一个无知的孩童，哪看得懂满纸云烟的符号，觉得《书谱》还不如县城写对子的老先生写的好，于是便在地摊上胡乱选了本楷书回家习练。一练就是好几年，转眼高中毕业，应征入伍，在部队有幸结识了徐利明和谢少承二位先生。先生得知我酷爱书法，于是结合我的特点制定了一套学习方案，先让我从基础学起，一笔一画给予指导帮助。学了几年，先生觉得可以学习行草书，并可以此作为自己未来几年的主攻方向。直到现在，我仍行走在行草路上，虽然取得了一些成绩，但觉得还有待进一步提高。这里，我就多年学习书法的经验谈几点粗浅的感受。
第一，坚持“三多一思”的临帖原则。“三多”，即：多观，多练，多养；“一思”，就是思其学书过程，总结得失，去粗存精，常思其过。'多观'，即为多看。常将古人佳作悬挂厅堂，朝夕谛观，久之则心会神合，结体点画了然于心。《书谱》云:“取古人之书而熟观之，闭目而索之，心中若有成字，然后举笔而追之。字成而以相较，始得其二三，既得其四五，然后多书以极其量，自将去古人不远矣”。“多练”，则是保证学习效果。同一碑帖，临和摹的效果也有很大不同，摹帖之法看似很笨，但能加深与古人之间的交流，体会先贤书写时的内心世界与情感流露，无论神采和气韵都是临帖无法达到的，经常摹帖可增强对字形的把握，做到更准确，而临帖量的多少则关乎由“技”向“道'转换的深度。赵孟頫“日书万字”，何绍基手不释笔，临摹之勤，日积月累，最终从“技”的纯熟走向了“道”的自然。“多养”，即在写字的基础上吸收各门类学科的养分，提高自身修养，如美学哲学、佛教禅宗、历史文学、音乐绘画等。时常往来于图书馆、美术馆、旧书推等文化场馆，感受文化气息，使眼界更宽，胸襟更濶。《宋史·选举志》记载：“书学生习篆、隶、草三体，明《论文》、《学林》、《尔雅》、《方言》，兼通《论语》、《孟子》义。”东坡先生有言：“作字之法，识浅、见狭、学不足三者，终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。”可见写书法不仅要笔墨通达，更要博览经史，外练与内“养”相结合，提高审美意识，才能让作品更具生命力。
第二，专精一体，旁涉诸家。选帖是学习书法的关键。找准适合自身风格和性情的书体长期研习，对于所学书家的成长经历、学习过程和思想理念等都要从多角度、多层面进行深入的研究和思考，然后再聚焦到具体的作品中，反复的推敲、揣摩，日积月累，自己的思想观念、认识水平和审美层次都会得到提高。尔后再去临习原作，自然会有新的收获。按照黑格尔辩证法“从肯定到否定再到否定之否定”之规律，不同阶段解决不同的问题，自己的学习就会有很大的进步。几年下来，吃透一家再选择与风格特点类似的书家继续学习。《海岳名言》记载：“壮岁未能立家，人谓吾书为集古字，盖取诸长处，总而言之，既老始自成家，人见之，不知以何为祖也。”米芾在书法的学习上能博采众长，兼学诸家，融入己意，组合整理，七拼八凑“集古字”，实为明智之举，看似简单的学书方法却成就了一代书法大家。
第三，无意乃佳。2015年恰逢全国第十一届书法篆刻作品展征稿，我经过几个月的认真准备，拿出两套方案，首先重点放在行楷书上(以苏东坡体为主)，写苏也是写了多年，比较熟悉其用笔，结构。形式制作选择册页挖裱，精心制作，用墨选用松烟墨，以期更浓更黑，纸张为熟纸，尽量在工具使用方面趋近于古人，内容为历代画论，创作完成后搁置一边，心情自然愈发轻松。初春的深夜，沙沙的雨声划破了寂静的夜空，平静的内心突然涌起创作的冲动，于是点击音乐，选了首容易抒发草书性情的草原歌曲，随着悠扬、宽广、低沉的弦律，取出旧制元书纸，选了一支看上去做的不太讲究，做得有点秃，但含墨多，用起来偏软的90年代兼毫笔，任意挥洒，力疾书之，参差错落，一任自然，没有一点造作的痕迹。两幅作品寄出，最终草书胜出，可见平静、自然、激情的自由挥洒，反而会有意外之作，真是有点无心插柳的意思。东坡先生在《书论》中指出：“书初无意于佳乃佳”其实就是心理学上的“无意识”，往往为人处世，不参杂个人功利思想，反而会收到更好的效果。列子在仲尼篇也提到：“夫无意则心同，无指则皆至。”其实都是一个道理。书法创作只有在无意识的状态下，性情才能得到最真实、最充分的流淌，落笔挥毫才会有“穷变态于毫端，合情调于纸上”的意境。
第四，在生活中找寻创作的源泉。石涛在画论中说：“搜尽奇峰打草稿”，认为作画应多从山川河流、层林沟壑中找寻资源，进行整合重组，加工改造，合而为一，才能创造出有生命力的作品。草书大家张旭观公孙大娘舞剑、观担夫与公主争道而悟笔法，怀素观夏云奇峰、惊蛇入草而悟草法，雷太简闻江涛声而笔法大进，黄庭坚观长年荡桨而草书顿悟，无一不是从生活和自然中寻找创作的灵感。古人云：“行万里路，破万卷书”，其实就是理论要与实践相结合。对书家而言，不仅要有扎实的手上功夫，还要经常深入生活，打开视野，增长见识，开阔胸襟，才可能创作出情感丰富、意境深远的佳作。
以上只是个人学书的一点心得，还有很多不成熟、不到位的地方，期望大家多多指导帮助！
