踩跷子

踩跷子内容简介

踩跷子是戏剧舞台中的一项特技。老一辈的戏曲演员应该都很熟悉。踩跷子相当戏剧舞台中的“芭蕾”。古时候的女子时兴裹小脚,所谓'三寸金莲',即从小把脚裹缠得形如粽子,三寸长。照旧时的审美眼光,脚是越小越美。于是,戏剧舞台上就出现了“踩跷子”这一艺术特技。抗日战争时期，金家戏班旦角娇艳花踩跷子表演轰动川东，继娇艳花之后，其女儿金银花又将踩跷子技艺演绎到极致。梨园世家的恩爱情仇，坎坷曲折，至始至终将艺术进行到底。

一

　　许多年前，踩跷子表演在川东一带十分盛行，那时极有名望的金家戏班将这套绝活演绎到极致。金家戏班子不仅角儿齐全，主要是拥有一对俊男美女的搭档--旦角娇艳花和小生钟良才，挂他们俩的牌子，演一地红一方，场场爆满，一票难求。戏迷们称他们俩是天生的一对，地配的一双。金家戏班有了这一对镇台的搭档演员，任何戏班子在这一带都别想立住脚。

　　可是，正当金家戏班在川东一带连续走红时，却突然被人“拆了台” (男女主角跑了) 。拆台的不是别人，正是这一对演红川东的年轻搭档。其中之一的娇艳花是金家戏班掌班人金幺爷的得意门徒，她产下一个女婴三天后，弃婴，伙同她的搭档钟良才悄然离去。这一轰动性消息传出，使强盛的金家戏班，从此元气大伤……

　　金家戏班子的枯荣皆操纵在戏班头金幺爷之手。人的成功与失败无非两种原因：一是驾驭者的能力；二是驾驭者的德行。金幺爷不败在自己能力上，而败在个人的德行上。

　　金幺爷靠戏班子吃饭，在金家兄弟中排行老三，人喊金幺爷，属川东最年轻的戏班头。金幺爷五岁跟着川东极有名望的戏班头施大爷学戏，摸爬滚打，在戏台上长大。他十二岁时，通过口传心记，已经能熟背上百出戏文。因学徒白做无待遇，他和施大爷闹别扭，开始各地跑滩（搭班跳槽）。数年的江湖生涯，使他谙熟各个戏班子。二十岁后他终止了跑滩生涯，因为施大爷看准了这个年轻人的发展前途，加上自己在台上摔残了腿，托人带信，让他回到身边。施大爷上了年纪，想让这个年轻人接替他带班子。金幺爷是一个注重“一日为师，终身为父”传统古训的人，对师傅极尽晚年孝道。

　　师傅身边有个比金幺爷大八岁的师姐，师姐跟随师傅数年，直到二十八岁仍未出嫁，像一朵被押在本子里做标本的干花，色泽尚存，而水分失缺。班子里大事、小事、钱的进项出项、人头关饷等等，皆由师姐说了算，除了剧务，导演，钱财大权一大半掌握在师姐手中。施大爷带着戏班子常年在外面跑江湖，师母是个裹了小脚，从不出家门，也不管事的小老太婆。

　　在外演出期间，偶有一次，金幺爷到师傅的房里禀事，撞见师姐依偎着师傅肩膀，另一只手却伸到师傅的裤裆里，师傅闭着眼在膝盖上打板儿，一句一句教师姐唱腔。他的突然闯入，师姐立即把手抽回去……金幺爷只当没有看见，心突突地跳，把朱保长说成了杜保长要包一场戏。

　　两年后，施大爷重病倒床，守候在床边的师姐哭着说：“你若去了……我咋办！……”

　　“我……不会……亏待你的！” 施大爷有气无力地说。

　　金幺爷没有想到，师傅临终前会把他叫到床边，当着师姐的面交代后事，他把班子里的所有戏服、行头都交给金幺爷继承，但有一个条件：“--要带着你师姐。依我看……你也二十大几岁的人了……就娶了你师姐吧！……”

　　金幺爷不是傻子，早看出来师姐不嫁人是缘于师傅，身子被人占着，连续偷着打胎，身体没有不垮的。但金幺爷不能一辈子跑滩呀，他奋斗的目的是做掌班，做掌班手头得有资本--戏装、行头等。于是，年轻的金幺爷在临终的师傅面前接下了施大爷的全套衣钵，以及加附给他的条件--娶比他大八岁的师姐。

　　金幺爷接手班子后，又培养了一批细娃娃，加上平素招兵买马不断扩充，他不仅班底厚实，拥有不同颜色的四蟒四靠、（戏服）八口大箱子；而且队伍阵容强大，生、旦、净、末、丑，川东一带的几个名角儿皆笼络在他麾下。他的戏班成了川东一带戏班子中最强盛的一个。

　　内行人都知道戏班头这碗饭不好端，戏班头相当于地方的团总，或带兵打仗的连长。队伍拉得出去，能打胜仗，靠掌班人的本事。组班、建班、带班是一件不容易的事。在自己带班的数年里，金幺爷凭着经验得出的理论：戏子是一盘散沙，惯于钩心斗角、各显神通，要把这盘沙捏拢，捏成一个整体，在整体中各展风姿，全在于戏班头的能力。戏子如十个指头，指头有长有短，主演固然重要，其余指头不配合不成其完美的双手，一台戏演得好坏看整体，但一个主演翘盘子（罢演）却影响全盘。戏子多有跑滩的习气，正当培养的人能作用或演得正红火时，突然跑了滩，而且爱跑滩的往往是戏班子里的台柱子。金班头对手下人跑滩，怒其不争；对不跑滩的，又哀其不幸。戏子跑滩一般是因为待遇，或跟掌班人和不来闹矛盾之类。班子里的宋花脸跑滩两次，最终厚着脸又回到金家戏班。金幺爷不但大度，还帮他找台阶，当着大家的面，拍着宋花脸的肩膀说：“兄弟是我要回来的。”其实，宋花脸跑了一圈，还是觉得金幺爷带得人，把手下人当弟兄。

　　金家班子也保不准被别的班子高薪挖墙脚。因此，金幺爷明白只有培养自己的徒弟更稳当，更可靠。掌班人既怕自己班子的人跑滩，但又需要别的班子跑滩补缺。其实，想通了，跑滩也不全是坏事，来一个人，必献一技，有利于人才的流动，对提高技艺有好处。总之，有拆台的，也有补台的。江湖人有江湖规则，挖人墙脚，按江湖话说是，无德不仗义，常说的“婊子无情，戏子无义”大约就是这么来的。金幺爷说，这话不是绝对，无情与无义相对于人类存在，不专对于妓女和戏子，古有“杜十娘”“花魁娘子”等不少痴情妓女。江湖仗义的戏子更不胜枚举：去年在天云山演出，戏散后，有看戏的两叔侄燃着葵花杆行走在漆黑的山路上，走在后面的侄子不幸掉入天坑。金幺爷听说救人，马上调集班子，集中手电筒，接了数丈长的幕绳系着撮箕，费了不少精力，终于把天坑下仅剩一丝气息的后生救了上来。第二天，当地人要杀猪宰羊酬谢，金幺爷只做了个捧拳为谢，便扬长而去。

　　戏班子里都是师徒、师兄弟、父子、夫妻或恋人关系，从小在科班里一起长大，戏班子像一个大家庭。对于抵御外来的困难或欺负，他们抱成一团，以命相拼。那年，金家戏班子在乡里演出，龙泉河里涨水，过桥时不幸冲走了唱丑角的何云生，班子全部出动救人。一次，奉节戏院老板为提成赖账，滋事打了金幺爷，戏班子的人合力到奉节县衙绝食，要求缉凶，诸如此类常有发生。虽然戏子惯于窝里斗，但对外总是齐心协力。

　　有人笑唱戏的是一群癫子。绰号喊着“闷头鸡”的邵国才为半杯药酒被周玉莲当茶倒掉了，两个人就你一句，我一句指着鼻子互骂，动手打起来，“闷头鸡”被抓破了脸，周玉莲额头凸起一个包。金幺爷发脾气：“上场了，你们还打！”打架的不得不住手。周玉莲在台下刚打架不到一袋烟工夫，头上的包还肿着，转眼在台上与“闷头鸡”演《打花鼓》的两口子，亲热地喊“我的妻呀！”“哎！奴的夫耶！”恩恩爱爱手牵手。下了台，两个人又接着骂。

　　戏班子里的人大都是家族关系，戏台上，有娘母扮演姐妹，有父子扮演兄弟，有夫妻扮演翁媳，还有父女扮演恋人。周玉莲的父亲周世雄扮演《罗卜园》中的老头，周玉莲扮演老伴。父女扮演夫妻周玉莲有点儿尴尬，不愿意演。金幺爷引用戏楼楹联上的两句话：“'束带整冠俨然君臣父子；停铜住锣谁是儿女夫妻。'认戏不认人，认人就演不成！”

　　戏班子如同一个小社会，常说,县长好做戏班头难当。戏班头当好了可做县长，而县长做好了未必能当好戏班头。

　　要带好班子谈何容易啊！作为掌班人的金幺爷，集班头、导演、编剧、演员于一身，生旦净末丑，吹拉弹唱奏，无所不能。

二

　　金班头最害怕、最提防的是被人突然拆他的台。培养一个好的演员，是冰冻三尺，非一日之寒啊！从细娃娃训练起，常说的台上一分钟，台下十年功。金幺爷十二岁在外面跑滩，烂熟于各个戏班子，对于培训班子，他训练有术，管教有方。从娃娃抓起，像那些抢早市的小贩，不等瓜果熟透，还是青疙瘩就挑上了市。班子里的一群娃娃在他的教鞭下七八岁已开始上台演戏挣钱。

　　过去，愿意送子女学戏的，不是没爹就是没妈，甚至是孤儿，凡有父母，日子过得去的家庭，谁都不会让孩子学戏，因为学戏既下贱又苦。六岁的娇艳花，唯一的亲人是继母，继母等着要另嫁人，嫌她是个累赘，所以常虐待她。施大爷一眼看中这鹅蛋脸、丹凤眼的黄毛丫头，料定是一棵演戏的好苗子。拿钱将小女娃儿买了下来。按照戏班子里的规矩，当了徒、拜了师意味着订了生死合同，即使被师傅打死，已是签字画押不负任何责任。娇艳花被金幺爷从施大爷手中接过来。戏班里的传统绝技--踩跷子，论戏班里的规矩，非亲不传，金幺爷却传给了爱徒娇艳花。踩跷功一般在五六岁开始练，娇艳花十二岁才开始练习踩跷子。

　　为表现封建时代妇女裹小脚，所谓三寸金莲，于是戏台上就有了踩跷子这一演技。如何把演员的一双大脚变成为三寸金莲，靠的是跷鞋和演员练就的跷功。踩跷子分“硬跷”和“软跷”两种。“硬跷”用于武旦、刀马旦，“软跷”用于花旦、泼辣旦等。跷子是木制的一块长条小木板样的脚垫，尖而小，约三寸长，尖处套绣花小鞋。先用红色布带绑于脚底，再以特制的小鞋套在两个脚趾上，借助长裙遮盖脚跟，全身只靠脚尖发力走动。抬脚亮相，恰如“三寸金莲”那么细小。硬跷难度更大，跷鞋，皮靴样的长筒，筒的下端连着三寸绣花鞋，绣花鞋里面塞着小木墩儿，演员脚面绷直穿进去，整个脚背、脚跟藏在靴筒中，脚尖落到木墩儿上，演员要能踩跷走碎步、跑圆场、打把子，甚至跌扑，踮着脚尖演完整场戏。踩跷子是演技上一项难度相当大的功夫，艺人们称“踩跷子”是戏剧舞台上的东方芭蕾。

　　金幺爷是用一张长板凳，上面放着一块长方砖，让十二岁的娇艳花踩着跷子，站在这块砖上，要站一炷香的时间。娇艳花起初站上去，战战兢兢，全身发抖，难站稳，感到异常痛楚，站不了多久就支持不住，只好跳下来，挨了金幺爷的鞭子。娇艳花觉得练跷功太苦，师傅太狠毒，对于十二岁的女娃儿过于残酷！在这种强制训练的状态之下，心中未免有些反感。到后来，娇艳花怕挨打，渐渐站稳了，站的时间一次比一次长了，日子一长，腰腿练习有了劲。接着，金幺爷再进行下一轮训练，让她冬天在冰地里，踩着跷，打把子，跑圆场。起先一不留神就摔跤，可是踩着跷在冰上跑惯后，再踩跷到了台上就觉得轻松容易。金幺爷常挂在口里两句话：凡事必须先难后易，方能苦尽甘来。

娇艳花的一双脚趾常常踩出了血泡，脚踝肿胀得如泡粑，不能下地，稍稍一动小女娃儿痛得“哎哟--哎哟--”直叫唤。金幺爷脱下身上的香云纱黑大褂子，亲自用点燃的药酒给娇艳花揉搓，还到山上寻找八灵麻放嘴里嚼碎后，敷在娇艳花脚上消肿。每每做这件事，金幺爷还没有拢身，娇艳花便吓得哭喊躲闪，金幺爷说：“成了血毒症就麻烦啰！”金幺爷下得狠手，用碎陶瓷尖扎破肿处，然后拔火罐放瘀血，果然不几天就消了肿。

　　金幺爷向来是处事果断，办事利落，以家长方式管理班子，对徒弟疼是疼，骂是骂，爱是爱，打是打，从不含糊。金幺爷自己是一个既能干又吃得苦的人，所以要求别人也十分严厉。训练徒弟冬练三九，夏练三伏，练就扎实的童子功。娇艳花也和其他徒弟一样挨过金幺爷的不少鞭子。晨练，只要师傅金幺爷不在时，徒弟们懒散一下是常事，只要看见香云纱的黑大襟露出一角，晓得是师傅来了，徒弟们飞快地靠墙倒立，提防师傅的鞭子。金幺爷身上的黑大褂对徒弟具有威慑力。金幺爷几乎整个夏天皆穿着香云纱的黑大襟褂。敢和金幺爷说笑话的只有与他平起平坐的打鼓佬儿况组恩。老况摸着金幺爷的褂子，“啥子香云纱？这布料看上去恰是涂了一层漆，黑而发光，看上去像夏天穿皮衣。”

　　“哈哈！你晓得个屁，不但透气好而且穿着凉爽，这玩意儿正时兴呢。”

　　“看你这身打扮，哈哈！活像黑社会的哥老大。”

　　穿着黑大褂的金幺爷，要的就是江湖哥老大的那点儿神气。但说起话来却三句话不离本行，若遇不讲信用的，他便指责“易涨易退山溪水，易反易复小人心”“逢人只说三句话，唯恐全露一片心”之类的戏词，以及抬脚动手都离不开艺人的习气。

三

　　金幺爷的徒弟娇艳花，在科班中脱颖而出，鹤立鸡群，到十六岁时已成为金家戏班子的台柱子。不仅戏演出了名，人也出落成一朵含苞待开的芙蓉。可是，和她一同成长起来的男主角朱明凡，不仅演技上有差距，而且扮相、体形也相对弱势。朱明凡本来是金幺爷专为与娇艳花配搭档戏培养的男主角，十六岁的娇艳花猛长，而十六岁的朱明凡无形中矮了她一截。朱明凡也能刻苦，用金幺爷的话说，缺乏的是对艺术的感悟与灵性。金幺爷感叹！金家戏班子目前处于阴盛阳衰，衰在缺乏与娇艳花配搭档的男主角上。在不得已的情况下，偶尔金幺爷自己顶上去与娇艳花演老少配。三十出头的金幺爷不但观众不满意，娇艳花与师傅唱搭档戏总觉得尴尬，无法放开手脚表演。

　　无论男女名角儿，红花得有绿叶相配，好的戏搭档尤为重要，若把整个戏班子比喻成屋梁，那么好的戏搭档就相当顶梁柱。金幺爷几年前就着手像手艺精湛的木匠选料一样--精选人才。当时风传奉节县夏家班子拥有一个年轻的文武小生，名钟良才，扮相、嗓音、演技，皆很不错。金幺爷虽没有亲眼看过钟良才的戏，听说后十分羡慕，使得金幺爷朝思暮想，如自己班子里有这么个好男角儿与娇艳花演搭档，金家戏班子如虎添翼。金幺爷想归想，必定是人家的男角儿，既不能去挖，人家也未必肯来，江湖人不能违背江湖规矩让人去指脊背骨。

　　川东一带清乾隆、嘉庆年大兴土木，修庙建寺，仅万秀一个小县就拥有九宫三十六庙之多，戏楼作为宫、庙建筑的组成部分之一应运而生，庙寺无处不在，有庙寺即有戏楼子，戏楼子即是戏班子的演出戏台。庙寺大都由四合院组成，进入庙门，便是庙堂，庙堂的左右两殿供有菩萨像，庙堂之上建有戏楼子，戏楼高约三米，宽五米，进深四米，中间为石院坝，戏楼两厢建有浮雕格扇花门的彩楼，戏台沿浮雕精细，内容多为神话传说和以三国故事为内容的戏剧人物。戏楼两边的台柱及马门刻有楹联：“三两步九州外国；五六人百万雄师。”额联：（上马门）今如古；（下马门）古如今。坝内可容纳约三百多人看戏。

　　1937年的暮夏季节，万秀县每年照例有一次敬佛礼神的社戏（即酬神戏）。由县太爷亲自筹资策划。而这次又恰逢川东特派员下各地巡视，万秀县田县长准备隆重接待，因此，这场戏更为重视。县太爷言明一百五十块大洋（银圆）的戏价，由金家戏班包揽这场神戏。县太爷本是个戏迷，对演员特别挑剔，点名要金家戏班的女主角娇艳花，并当面对金班头指出：“你那个男角儿我不要！”弄得金班头很不得色，但一百五十块大洋金幺爷绝不轻易放过。金幺爷灵机一动：“您看哪里有合适的男角儿？”

　　“你去把奉节夏家班子的著名小生借过来演两夜不就行了嘛！” 

　　“哎，不是小民不去借，戏班子之间的规矩……只要县太爷您带一个口信，他保准来。”县太爷还调来丰都戏班演《关公走麦城》中的关公著名须生张超全。川东的几个拔尖儿的名角儿聚到了一起。县太爷将公务暂时搁置一边，成了临时的戏班头，在台上直接指手画脚装内行，说要点一出最闹热的戏，金幺爷日弄（挖苦）他说，“曹操八十三万人马下江南，那戏热闹嘛！”

　　“那……八十三万人马，你们的人啷个够？”

　　“你不见楹联写着吗，'三两步九州外国，五六人百万雄师'，我们二十多个人沿着舞台走个通宵不就行啦。”县太爷用手中扇子打了金幺爷的头，笑着说：“你个龟儿会日弄人！”还提出了一些牛头扯到马胯的外行要求。金幺爷仍点头哈腰地表示赞同，但戏还按照自己的套路演。一折《楼台会》，钟良才演梁山伯，娇艳花演祝英台，两个人虽然不同班子，传统折子戏的程式化套路皆一个模子，不用几天，两个年轻男女艺人珠联璧合，演唱得比任何一场戏都发挥极致，都真切投入。不但看戏的满堂喝彩，就连总导演金幺爷也感叹不已！要是自家班子有这么个男角儿与娇艳花演搭档，那叫绝配了。

　　娇艳花和钟良才虽素不相识，一出戏却将两个年轻人唱出了情感。娇艳花眼里的钟良才：高挑的个子，轮廓分明的五官，苗直的身材，无论是舞动水袖，还是玩耍扇子，举手投足，尽显风度翩翩，斯文潇洒，转动的眸子含情脉脉。而钟良才眼里的娇艳花：杨柳细腰，清新可人，像水蜜桃一样娇嫩欲滴，丹凤眼一颦一笑，风情万种。两天的神戏，钟良才兴奋得两夜不曾合眼。当钟良才接触到女主角柔软如棉的手后便开始有了朦胧的遐想，夜半睡在床上不自觉地哼唱“携玉手并香肩同把阶下……”那段唐明皇与杨贵妃的甜美浪漫。十六岁的娇艳花平素除了苦练技巧，踏踏实实地按程式化演戏外，戏词唱段虽滚瓜烂熟却不明其意，心灵不曾开窍，自从见到钟良才后，她的心灵陡然开启了一扇窗户，少女情窦初开，爱情的唱段台词由心里引发。钟良才斯文潇洒生动的书生形象填满了她空白的心扉。可两天的神戏散了后，钟良才和娇艳花不得不各归原位。但两颗心从此被一根无形的线牵住了。

　　至此，钟良才在夏家班子里待不下去，成天思考想什么由头离开夏家班而又不得罪栽培他的夏班头，他滋生了跑滩的念头。若能与朝思暮想的娇艳花厮守在一起那将是他做梦也想达到的事。半年后，在乡下的母亲病重，钟良才借助此机会请长假。钟良才一去不复返。奉节夏家戏班子失去了一个好小生，而金家戏班子新接纳了一个跑滩投奔金家戏班子的钟良才。让金幺爷喜出望外！真是，踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。戏子跑滩是常事，金幺爷却不知钟良才为何而来。后来被奉节的夏班头发现，还以为是金幺爷挖他的墙脚。放出话来：“姓金的王八蛋！山不转路转，石头不转磨子转，拆人台有一天遭报应!”

　　钟良才的到来终于圆了金幺爷的梦，也圆了娇艳花与钟良才的爱情梦。他们俩终于成了一对珠联璧合的戏搭档。自从金家戏班子拥有这对年轻的戏搭档后，挂他俩的牌，演一地红一方，场场爆满，一票难求。任何戏班子在这一地带都别想立住脚。金家戏班子在20世纪30年代末期成为川东一带极负盛名的戏班子。

四

　　常唱搭档戏的文武小生钟良才与娇艳花本来一见钟情，更何况配对演出常扮演恋人、夫妻。除了戏里戏外眼神传情，每天成双排练，男女托举、骑肩、跨背、抱腰、绕腿等等动作皆离不了肢体接触，戏中的台词唱段成了他们的心里交流。日子长了，顽石也磨成了玉，是人没有不动感情的。一般唱搭档戏的不成夫妻也成情人。所以娇艳花和钟良才不仅是戏台上的搭档，生活中也成了一对恋人。

　　金幺爷对他的戏班子早有规矩：凡在他班子里培养起来的，无论男女，不过二十五岁不准结婚。结婚生子必然影响整个戏班子的生计。钟良才虽不属金幺爷的规矩范围，但娇艳花要受制约。金幺爷发现自己的徒弟娇艳花恋上了跑滩艺人钟良才。对这事早已心中不悦，开班务会时，间接、直接不时给他们敲警钟，碍于钟良才目前是金家戏班的“台柱子”不便大发脾气，只严防紧守地管教自己的徒弟娇艳花。金幺爷暗中指使受他栽培忠实于他的徒弟朱明凡，随时监视跟踪钟良才和娇艳花的行动。钟良才的到来，被取代的朱明凡本来就妒忌比他强的钟良才，加上娇艳花和他一同科班成长，娇艳花先前不仅属他的搭档，而且是他的单相思。朱明凡事事处处讨好娇艳花，下乡为娇艳花背鞋子、盆子，娇艳花一努嘴，他就晓得把茶盅给她，娇艳花一瘪嘴，他便不敢再说话；总之，朱明凡成了娇艳花的出气包，被骂得越狠，朱明凡爱她越深。自从有了钟良才，如今是鸠占鹊巢，朱明凡嫉妒是必然的。即使师傅不吩咐他监视钟良才和娇艳花，朱明凡也恨不能设法把钟良才这个斑鸠撵出金家戏班。

　　戏班子的游动性大，三两天换一个地方，老待在一地就赚不到钱。戏班子巡演的住地极端简陋，戏散后,戏台用幕布一围，男演员横七竖八地睡在台上。女演员安排稍安全一点的农家土墙屋，睡地铺。演老旦的唐英鹏--人喊唐婆婆，和打鼓佬况组恩是一对中年夫妻，两个人几个月身子没有沾边儿，即使是夫妻也没有条件住到一起，只能找机会做贼样“偷鸡摸狗”地行事；趁睡地没有人时躺到地铺上偷一口儿，有时正做那事时，却闯进人来，撞见了相互尴尬。更莫说娇艳花和钟良才这对恋人，一方面有金幺爷这道“防火墙”；另一方面有朱明凡这只“猎犬”，一旦嗅出味不对就禀报师傅金幺爷。因此，少有机会单独在一起。一个十六七岁，一个刚二十出头，两个正值青春期的男女，在戏台上搂搂抱抱，眉来眼去，虽然是做戏，可每当钟良才在戏中搂住娇艳花的细腰时，不经意中触到娇艳花那已成熟、滚圆、挺拔的小乳房，好比是铁矿投进熔炉--立时被酥软融化。而娇艳花在练功时贴近钟良才那宽阔坚硬的胸脯和肌肉矫健的胳膊，也让她心惊肉跳，近乎眩晕。爱情如火，一旦燃烧起来无人可挡。幕后无人时两个人偶尔捏一下手，附耳悄悄说情话，钟良才像一只蜜蜂不停地围着娇艳花转。两个年轻人由于不断有爱的小动作，越发撩拨起不可抑制的性冲动，他们如被隔在两个玻璃瓶的苍蝇--时时为爱寻找突破口。

　　下乡巡回演出的路上，背着行装道具在跋山涉水的途中，两人不是超到队伍前头，便是故意掉在队伍的后头。这天，大约两个人暗中商量好，钟良才一个人赶在队伍的前面，钻进密集的树林藏起来。等到唐婆婆、况打鼓佬、卢秀英、金幺爷、还有唱花脸的宋汤元等一伙人走到一边竹林的坝子歇气时，娇艳花趁大家歇气没有注意，借机会躲进了路边的茅厕不出来，他们临走时叫了几声娇艳花，没有人答应，以为娇艳花去了前面。等全部人走过去以后，娇艳花才从茅厕出来，听出远处树林子里传来异样的鸟叫声，娇艳花随声寻去。钟良才杀了个回马枪钻出丛林，和娇艳花会了面。会了面两个人又手拉手急忙钻进茂密的丛林，紧紧搂抱、亲吻，两个人被热恋的欲火烧灼得死去活来，已到了不尽情宣泄就难以平息的地步。山林茂密的枝叶做了他们的屏障，酥松的沃土、厚积的枯叶做了他们的床，林子里散发出阴湿的潮气和花香的气息。他们把两个背包并成铺垫，急不可待地摔倒在地，当两个激情燃烧的人正要进入火海彼此喷泻，天地交合……这时，突然耳边传来急促的喘气声，并有“簌!簌!簌!”棍棒重重地敲打枝叶声，和响亮的口哨“米--桂--阳”(鸟叫)。这突如其来的闯入，使两个醉迷瑶池、天地交合最原始美丽的一道彩虹被捣成肮脏的丑行。两人听到声音急忙起身，还没有整理好衣服，只见朱明凡吹着口哨钻进树林。朱明凡发现了他俩，假装惊恐地说：“吓我一跳！我以为碰上了野猪！”他们俩后悔没有防备朱明凡还掉在队伍后面。然后，三个人皆心知肚明，尴尬无言地走到了一起。

五

　　金家戏班子的崛起，无疑让金幺爷喜出望外，这是他多年的希望，也是他苦心经营的结果。组成一对完美绝配的戏搭档也是金幺爷的计划，为的是能使金家戏班子在川东一带独占鳌头。金幺爷的宏伟目标并没有错，取得的成果比他想象的更好。可是，金幺爷如历代皇帝一样，打江山齐心协力，而坐江山分庭抗礼，钩心斗角，离心离德。人，大凡寻找出路时只一门心思期待--成功，一旦取得成功后，方知成功后又出现成功后的矛盾。金幺爷正是如此，他并不比创业和期待时那样信心百倍，达到目的后反不如期待时更喜悦。金幺爷高兴，是因为有了这一对戏搭档；不高兴，也是因为这一对戏搭档。近来，金幺爷眼里如同钻进了沙子，心里说不出什么滋味……照说，金家戏班子兴旺，金幺爷应该高兴，但金幺爷的内心却充满矛盾。当初钟良才的投奔对金幺爷而言如获至宝，可是现在，金幺爷怎么看钟良才怎么让他看不顺眼。加上朱明凡将所监视到的事再添枝加叶地报告给他，使金幺爷后悔原先给娇艳花千方百计地寻找搭档不仅是失策，现在看来甚至是引狼入室。在金幺爷心里钟良才是外来人，只能利用不能依靠，现在越重用将来越无法控制。戏班里最高待遇是“八厘”（工资级别），除了鼓师况组恩拿八厘，即使娇艳花也只拿七厘，可他钟良才妄图跟鼓师平分秋色，凭啥子？我办班子你龟孙子赚钱！别看年纪轻轻的钟良才，骨子里狡猾老到，拿不到高薪表面并不说什么，演出关键的时刻突然头热胃疼，这不分明是闹情绪？还自己说绝对不是。金幺爷心里琢磨：钟良才毕竟不是自己手下的门徒，他不比娇艳花，娇艳花无论如何都会忠实于金家戏班。常说：家鸡打得团团转，野鸡打得满坡飞。再则，金幺爷容不下自己辛勤浇灌的花朵让别人采摘，姓钟的真要和娇艳花成了一对儿，说不定哪一天闹翻了脸，连本带利一起算，自己跑滩不说，还带走娇艳花……

　　金幺爷越想越觉得钟良才这个人不可靠，很危险！棘手的是娇艳花，绝不能让他们两个缠在一起！从现在起不但要提防钟良才，而且要早点儿力推自己的徒弟朱明凡替代钟良才的位置。于是，金幺爷更急不可待地培养朱明凡，多给朱明凡上戏台锻炼的机会，一定要把那畜生早点赶走！

　　由于金幺爷操之过急，结果闹出了大事。