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王铎《游房山山寺诗轴》在长轴动势上采取的手法

 家有学子 2022-09-28 发表于甘肃

以独有的书法艺术审美开一代书风,这是书法大师应有的、也是必须具备的艺术素质。

王铎在书法史上的重要性,主要是他将秀韵、清俊把玩式的帖学,演绎成长篇巨制。

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《游房山山寺诗轴》是他的草书立轴书作,恢宏博大而又不失帖学的意韵,现藏于山西博物院,绫本,纵236.5cm,横53cm。

落款署辛巳,为崇祯十四年(1641)所书,时年四十九岁。

此帖以强烈的视觉冲击力吸引着欣赏者的眼睛,结构特别疏朗、空灵、大气,宽博的结构配上中锋圆润的线条和墨色的变化,更加强了作品的视觉效果。

这种中锋圆润劲健的线条引带、缠绕的夸张是对传统的超越。对传统的吸收是学习书法者的基本功,而对传统的发展和超越才是一个真正书法家艺术大家的才能和创造力。

王铎不愧为一代大师,他一生临摹了那么多人的作品,却“不规规模拟”,写出了自己独特的书法艺术风格。这正是后辈学书者不能忽视的艺术创造力和创作方法。

作品幅式的多样化发展,使书法的视觉审美发生了新的变化。随着尺幅的变大,作品讲究的首先是整体气势,而王铎在这个气势上呈现给我们的是强烈的动势。

我们以此帖来分析他在长轴动势上采取的手法。

1.行轴线的摆动处理

此帖是较具王铎书法特色的长轴三行草书。整体上看,每行的行轴线有不小的摆动。

首行“栖”“初”“来”“不”左移;第二行“中”字以下九字全部左移,“忘”字整体偏离中心线;第三行“还”“听”“向”“淙”四字左移。这些字的移动自然引起行轴线的摆动。三行间距中第二行与首行的间距大于第三行与第二行的间距。

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2.连断的关系处理

《游房山山寺诗轴》全帖40字,共有10个连接处。首行开始就是“怅然寻山径”五字相连,这在其他帖中是极为少见的。“忘尘”二字,上下两字的笔画直接粘接在一起,比黄庭坚的嵌入式连接更加紧实,草法不熟者是很难辨识其行笔轨线的。

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忘尘

3.字势的欹侧处理

字势的欹侧变化,在没有位移的情况下,不导致行轴线大的摆动,“处得”即是。在字势的欹侧处理上,上字字势欹侧有变化了,下面一定有反方向字势的欹侧变化,这样保证了整体视觉上的相对稳定性,如“望寻山径”“忘尘外”。

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4.字的大小处理

此帖在字形大小变化处理上,手法十分丰富。“自有清钟料向”是字由小逐渐到大再逐渐到小。“踪光香”是由大逐渐到小。这两种情况都是字大小的渐变。“不辨”两个字一小一大,对比突出。

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5.转折的方圆处理

王铎用笔多用中锋兼外拓绞转,一定量方折和逆折的加入,使作品气势更加浩大。

“曲处得”左边箭头所指的折均从线条的下部折出,取自篆籀笔法。折后的横画如果单从起笔处看,完全就是篆隶横画的起始用笔方法。临写时注意A、B、C三处的用笔。A处提笔调锋,B处完全从上笔画逆回,C直接调锋折出。右边的折均为圆折,为外拓绞转用笔。“望寻山”箭头所指的折,均为具有方意的折,具体是顺折还是逆折,临写时要用心揣摩分析。

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此帖引带连绵,点画用笔的起、止、行、使转干净到位。我们在临摹时要注意,既要把握大的视觉效果,又要注意用笔动作细节的到位。

6.线条粗细变化处理

该帖笔画厚重、圆浑、古朴,粗细变化不大,显得格局气象大,感觉舒朗、宽博、空灵。

王铎行草书《高适七绝万骑争歌杨柳春诗立轴》,线条粗细变化较大。同样是长轴幅式,和《游房山山寺诗轴》相比,气势就减弱很多。

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7.墨色运用处理

王铎书法在笔法上宗法传统,但在墨法上他的胆识让后学者惊叹。大胆用涨墨使墨色产生对比来增强视觉效果是王铎对书法的一大贡献。涨墨能表现力度和分量,飞白会显得轻盈空灵。用涨墨与飞白使作品呈现出视觉上的强烈对比,增强了王铎书法艺术的震撼力,也使作品产生了一种音乐般的节奏感,如交响乐有重低音,也有轻盈、空灵的音符,让人产生浪漫的联想。

王铎涨墨的运用多体现在其行书作品或草书临作长轴上。王铎临王羲之《小园子》帖约有8处涨墨,几乎分不清笔画,然而正是这几处让人难以辨析和接受的涨墨,起到了欣赏的兴奋剂作用,能够感受到作者书写时内心澎湃的波涛,具有强烈的视觉冲击力和震撼力,使温文尔雅的魏晋帖学在审美上彻底被颠覆。涨墨能减少作品的流畅度。如果要增强作品的动势,基本不用涨墨。《游房山山寺诗轴》全帖“云”“中”“身”“光”四字个别点画有少量渗化,涨墨效果不太明显。一般来说,如果要增强作品的视觉冲击力,可以用涨墨,但不能多,一般一幅作品3~5处即可。

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8.精心的落款处理

作品的落款也是作品极其重要的一部分。王铎书作落款不落俗窠,本帖的落款为两行15个小字,位置居第3行正文结束下方,这种落款位置常见乃精心而为。从落款可以看出:一是落款两行小字的大小、字距和字的欹侧都有很大变化,疏密明显。二是两行小字的上下均不齐。这两点也是增强书作动感与气势的一个技法上的处理。三是两行小字下端和第2行正文近乎处于一条直线,这条直线与作品的左边缘线和下边缘线构成了三角形。由于三角形的稳定性,直接影响了末行行气的延伸。所以书者一般视这种落款为大忌。王铎在落款两行小字下方第3行行轴线上押了两方印章,死局一下就成了妙局。

临此帖要在学其技法的基础上,用心体悟其创作理念。前人留下来的文化遗产对于书法的贡献已将书法艺术臻于完美,但是,作为一代书家对书法艺术若不能有新的发展和创造,将会愧对这个伟大的时代。我们相信,智慧的学书者总能从中找到自己的艺术角度,有所发现,有所创造。

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