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厚釉与火的把握，是釉泪留给烧盏匠人的最大难题。历经1250℃以上窑温，在不见天日的窑中锻造几天几夜，一滴釉泪便自滚滚烈火中涅槃而来。一颗好看的釉泪，不仅承载了烧盏匠人的汗水和努力，也是窑火与釉水的艺术结晶。 什么是釉泪？建盏所施的釉是一种析晶釉，属于含铁量较高的石灰釉，其特点为粘性强，在成熟温度1250℃左右高温下容易产生流动。 而建盏烧制时普遍采用蘸浸法一次性施釉，且施厚釉，装烧方式为正烧，釉水在窑内烧制时受向下的重力影响，在高温窑火下会自然垂流。其表现除建盏口沿釉层较薄外，很重要的一个特点就是，盏器底部堆釉较厚，釉水厚度到一定程度会往下滴，可能形成挂釉现象，也叫“釉泪”、“釉底珠”。  建盏釉泪 釉泪的特点就是釉珠似掉非掉、滴而不落，它的存在可谓建盏造型上的一大特色，不仅展现了釉水流动与个性之美，亦极其考验匠人们的烧制工艺。 好看的釉泪具备哪些条件？建盏会形成釉泪，又因生胚上釉遵循“盏内上全釉，盏外上半釉”的规律，其烧制时外部只施半釉，给在高温下流淌的釉水留下了空间。 釉泪的形成需要“刚刚好”的釉水，施釉过多会导致釉水一下流到底部产生粘窑，而施釉不足也无法形成美观的釉泪。 而柴烧窑温的不可控制，具有极高的机动性质，窑内温度过高，容易造成窑内氛围剧烈，加剧釉水流动，也会产生粘窑现象。  宋代建盏标本，建盏底部为施釉过多，釉水漫过底足而产生的粘釉现象 反之，窑内温度稍低，则釉水不流或流动缓慢，会造成堆釉或过度露胎的现象，不仅影响建盏的美观，更容易导致局部变形。  建盏标本，美国克利夫兰艺术博物馆藏。釉面为窑温过低导致的堆釉现象，可见釉面变形严重 控制釉水的流动，使之形成恰好垂釉欲滴，需要多个因素的配合。而要烧制一颗好看的釉泪，又与其釉水流态、釉面析晶程度等有关。 建盏釉泪的存在是一种美感的体现，也是一种工艺的体现，凝珠成泪，令建盏静中有动，露胎流釉之美别有风情，令人赞叹。  孙建兴现代建盏作品，釉泪完整、美观，欲滴不滴 宋代建盏釉泪之美 南宋建窑兔毫束口盏 美国大都会艺术博物馆藏 此盏底部可见两颗釉泪，泪滴较为饱满，一左一右对称分布，釉珠绀黑，隐约呈现出幽幽的深蓝色泽，与自然过度的黄褐兔毫釉面对比分明，有一种滴落的态势。釉泪表面灵光一现，光泽莹莹如玉。  宋 建窑兔毫束口盏 美国大都会艺术博物馆藏 外壁 此盏底部可见并排挂泪四颗。排布有序，珠连成瀑，节节登高。釉珠莹润饱满，泪珠流态鲜明，有如洪波涌起，又似层层叠浪。观之整盏动静皆宜，灵气逼人。  宋 建窑兔毫束口盏 美国大都会艺术博物馆藏 底部 另有三处釉泪，稀松挂壁，舒展自然，莹润光泽。  宋 建窑兔毫束口盏 美国大都会艺术博物馆藏 此盏底部挂釉两颗，左右对称，小巧精美，釉水下微垂，似滴未滴，时间仿佛凝结于此，兔毫斑纹随釉泪流态变幻，更添其动态之美。  宋 建窑兔毫束口盏 美国大都会艺术博物馆藏 自底部看去，釉水边缘平滑、曲线柔和优美，令古朴端庄的整器，平添一股似水柔情，此之谓自然之和谐也。  宋 建窑兔毫束口盏 美国大都会艺术博物馆藏 此盏釉泪下落，欲滴为滴，其态垂然，似千斤一坠，举重若轻，釉泪小巧而不失其重。  宋 建窑兔毫束口盏 德国科隆东亚艺术博物馆藏 此盏釉泪两颗，其一较小，釉泪垂流痕迹明显，却囿于一滴之中，其泪险中求，实属难能可贵。 宋 建窑兔毫束口盏 德国科隆东亚艺术博物馆藏 另有一颗釉泪大滴，滴态明显，如水滴泉中，惊起波澜，又有止水之静态，可谓动静两相生，以为妙极。 现代建盏釉泪之美鹧鸪斑敛口盏 现代釉泪较之宋盏，其釉泪形态更为波澜，起伏较大，如此盏釉泪三颗，呈三角分布，其一挂釉滴垂如柱，似到达极限却未滴落，其态欲下，而克制于此，可谓个性十足。 陈大鹏 鹧鸪斑敛口盏·天使之眼 另有两颗釉水较厚，滴成扁平状，滴垂而下，似顽皮小童欲将此釉面整张扯下，却又力道不足而未成，破有意趣。 此盏釉泪挂壁，滴垂如三菱冰锥，有倒三角之形，鹧鸪斑纹如松皮密布，垂向盏底，动态之余，平添一股稳重端庄之势，与古拙嶙峋的黄褐鹧鸪斑纹呼应成趣。 此盏釉泪四滴，釉水垂流，其态如人掌，欲将整盏包裹手中，滴滴分明，排布均匀，可谓稳操胜握。 蓝兔毫斑随流釉而下，聚于釉泪中，如紺黑底釉浑然一体，自然胶合，观之亦随其态去向，舒心展眉。 此盏红褐釉泪三颗，不规则滴垂而下，高低层次分明，构成一方立体空间，适合握于掌中把玩，精巧而体积始中，于整器红鹧鸪斑相得益彰，浑然一体。 此盏釉滴五颗挂壁而下，其态犹如八爪章鱼，各有其矢，而聚于一盏，质坚密实，散如漫天繁星，聚似汪洋一片，暗含汹涌而波澜不惊，有如磐石坚毅之势，坚若金甲，不可摧也。 此盏釉泪两颗，硕大饱满，左滴垂坠而下，形成半抛物线状，生气盎然，居中一颗，厚重钝实，釉水有千斤压顶之态，而泪珠刚毅，不肯落也。有对抗之势，张力十足。 此盏釉泪四颗，挂壁而下，自底足观之，又如活泉涌之，其滴自四面八方而来，突聚于盏底，生生不息，恒于一盏。 |
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