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“艺术家应该做大自然的儿子” ①吴作人，安徽泾县人，生于江苏苏州，从师徐悲鸿先生，并参加南国革新运动。在素描、油画、艺术教育方面都造诣甚深，他在中国画创造方面更是别创一格，自成一家。吴作人是继徐悲鸿之后中国美术界的又一领军人物。 ②吴作人于1930年赴欧洲学习，先入巴黎高等美术学校，后考入比利时布鲁塞尔王家美术学院白思天院长画室学习。入学第二年，即在全院暑期油画大会考中获金奖和桂冠荣誉。他勤奋学习，掌握了熟练的专业技能，创作了数量可观的油画作品，表现出非凡的艺术才能。 ③吴作人在接受了西方现实主义艺术思潮的熏陶之后，很自然地形成尊重自然、以造化为师的艺术信念，力图以加强写实来克服艺术语言日益空泛、概念的厄运。因此，他明确提出：“要到社会中去认识社会，在自然中找自然。是自然之微奥、伟大，纷杂于万象之中而隐没，藉艺人之心再映，方显其美和其力。” ④吴作人首先认为大自然是“微奥、伟大”的，其中存在着“美与力”，这是一切艺术创造的源泉。画家要“创造万象”，必须先“深知造化”“师自然”。自然如同艺术的母亲，只有直接吸吮母亲乳汁才是最富营养的。所以，吴先生后来又比喻说：艺术家“应该做大自然的'儿子’，但不是做自然的'孙子’，不但不要做自然的'孙子’，也不要做人家艺术的'儿子’。” ⑤吴作人认为，一部极好的录像带，经过几次拷贝，色彩退化，影像失真，距原版已经十万八千里，如果以这样的基础再来“创造”，能有什么出息呢？其作品之低下蹩脚就可想而知了。只有在取之不尽、用之不竭的艺术之源中去汲取营养、获得灵感，才能从根本上改变和克服摹仿因袭、一代不如一代的衰落退化局面。 ⑥吴作人诚恳地以自然为师，又坚决反对作自然的奴隶，总是充满活力地进行艺术创造，有所取舍、夸张、变形、变调、加工、提炼。熊猫形象的创造，就是吴作人师造化夺天工艺术观念的具体体现。 ⑦为了表现一种稚拙的情趣，吴先生大胆舍去那带着血丝的小红眼睛的真实刻画，把熊猫概括为黑白分明的色块组合。充分体现着形式美的构成原则，体现着书法艺术的情趣。这样，从生活到艺术，经历了一次质的飞跃。吴先生笔下的熊猫形象，是其创造的一种表现憨厚可爱、稚拙纯朴之美的典型。 ⑧为了再创造，为了夺天工，吴先生把中国画关于立意和意境的观念，融入自己艺术创造体系。他说：“中国画主立意，'贵乎思’，重'气韵’，讲究'意在笔先’，说明画家之'心’，之'意’、之'思’、之'气’，常常成为是否能'夺天工’的关键因素。通过这些画，你可以听到隐于画后的画家的心曲，感到溢于画外的画家的激情，也可以体会到画家们在艺术劳动中的甘苦。” ⑨吴作人先生师造化、夺天工，力图融诗书画于一体，追求自然美、形式美、意境美、气质美。在现实主义艺术体系内最大限度的发挥艺术家主体的创造意识，把写实与写意、再现与表现结合起来，从而融合了东方与西方的审美情趣，融合了现代与传统艺术的追求。在具象艺术语系抒发得淋漓尽致，出类拔萃。 ⑩早在40年代，吴先生就曾预言：“我们现在这个时代，正是中国新艺术面目孕育的时代，正是在作风与内容上谋新出路的时代，正是要尽量吸收外来影响来创造自己，而这种接受外来影响建立新生命新形式的观念，因敦煌古壁画的启示而更确信。” ⑾自从那时以后，半个世纪过去了，吴作人先生当年“不断在找，不断吸收，不断在试验”的“新的面目”终于逐渐显现了。这种融汇东西古今而创造的新面目，逐渐为现代的中国接受、欣赏，也已经为西方人士所认可和赞扬。 （选编自2013年3月17日《江南时报》） 1．下列对传记有关内容的分析和概括，最恰当的两项是（）（） A．吴作人曾经师从徐悲鸿先生，他在中国画创造方面别创一格，自成一家，成为中国美术界绘画成就仅次于徐悲鸿的领军人物。 B．作者从吴作人早期在欧洲的学画经历与其作品的关系这一角度，以吴作人一系列画作为例，揭示了他的求学经历对其绘画作品的影响。 C．绘画作品中往往能体现出作者的艺术创作主张，吴作人笔下的熊猫，可以说是他实践自己创作思想的代表作品之一。 D．吴作人本人40年代主张“尽量吸收外来影响来创造自己”，并“建立新生命新形式”，说明他已经看出中国艺术远不如外来艺术，只有学习外来的才能创新。 E．在创作上，吴作人“不断在找，不断吸收，不断在试验”，并逐步形成了自己独特的创作思想，并为中西方人士所接受，欣赏和赞扬。 2．吴作人是怎样在绘画中实践自己的创作主张的？ 3．怎样理解画横线这句话的深刻含意？ 艺术家“应该做大自然的'儿子’，但不是做自然的'孙子’，不但不要做自然的'孙子’，也不要做人家艺术的'儿子’。” 4．试结合文章内容加以探究：吴作人成功之路给我们那些人生启示？ 【参考答案】 1．CE 2．①吴作人认为大自然是一切艺术创造的源泉，努力去师从自然；②吴作人既诚恳的以自然为师，又坚决反对作自然的奴隶，充满活力地进行艺术创造；③不断吸收中西方艺术精华，创造全新自己。 3．大自然是艺术创作的源泉，艺术家的灵感来源于自然；但大自然也不能控制艺术家的画笔，艺术家应该在尊重自然的基础上“创造万象”；艺术家应融汇古今中外艺术精华创造新的面目，形成自己独特的艺术个性。 4．启示：①良好的教育是成功的关键。吴作人不仅师从绘画大师徐悲鸿，而且还远赴欧洲学习，这为他的成功奠定了良好的基础。②勤奋永远是成功的法宝。古今成大业者，唯勤奋为要务。吴作人也不例外，他勤奋学习，掌握了熟练的专业技能，创作了数量可观的油画作品，表现出非凡的艺术才能。③善于借鉴是成功的突破口。吴作人师从自然，向自然学习，向古今中外名家学习，集天地之精华，汇百家之荟萃，吸纳古今，方能成就自我。④创造是成功的灵魂。吴作人是创造的践行者，也是创造的成功者。 【解析】 1．本题考查学生对传记有关内容的分析和概括的能力。 A.“成就仅次于徐悲鸿”错误，相关的原文是说“吴作人是继徐悲鸿之后中国美术界的又一领军人物”，并未说吴作人绘画成就仅次于徐悲鸿。 B.“以吴作人一系列画作为例”错误，原文第二段“创作了数量可观的油画作品，表现出非凡的艺术才能”没有具体画作为例来揭示求学经历的影响。 D.“说明他已经看出中国艺术远不如外来艺术”无中生有。“吸收外来影响”是为了不断融会和创新。 故选CE。 2．本题考查学生筛选并整合文中的信息的能力。 第4段“吴作人首先认为大自然是'微奥、伟大’的，其中存在着'美与力’，这是一切艺术创造的源泉”概括出：吴作人认为大自然是一切艺术创造的源泉，努力去师从自然。 第6段“吴作人诚恳地以自然为师，又坚决反对作自然的奴隶，总是充满活力地进行艺术创造，有所取舍”概括出：吴作人既诚恳的以自然为师，又坚决反对作自然的奴隶，充满活力地进行艺术创造 第9段“在现实主义艺术体系内最大限度的发挥艺术家主体的创造意识，把写实与写意、再现与表现结合起来，从而融合了东方与西方的审美情趣，融合了现代与传统艺术的追求”“尽量吸收外来影响来创造自己，而这种接受外来影响建立新生命新形式的观念，因敦煌古壁画的启示而更确信”概括出：不断吸收中西方艺术精华，创造全新自己。 3．本题考查学生体会重要语句的丰富含意，品味精彩的语言表达艺术的能力。 要理解这句话的深刻含意，不光需要从这句好话的内容出发，还需要在这句话的上下文中寻找相关信息。 比如这句话中的“儿子”和“孙子”的含义：“儿子”指师从自然，“孙子”指做自然的奴隶）。 还有文本中这句话之前的“大自然是'微奥、伟大’的，其中存在着'美与力’，这是一切艺术创造的源泉”“画家要'创造万象’，必须先'深知造化’'师自然’”等语；这句话的下文“吴作人诚恳地以自然为师，又坚决反对作自然的奴隶，总是充满活力地进行艺术创造，有所取舍、夸张、变形、变调、加工、提炼”“在现实主义艺术体系内最大限度的发挥艺术家主体的创造意识，把写实与写意、再现与表现结合起来，从而融合了东方与西方的审美情趣，融合了现代与传统艺术的追求”。 结合以上语句，从“大自然是艺术创作的源泉”“艺术家应该在尊重自然的基础上解析创造”“融汇古今中外艺术精华创造”等角度表述即可。 4．本题考查学生探究文本中的某些问题，提出自己的见解的能力。 这道探究题，实际上是要我们从文本中归纳出吴作人先生取得成功的经验和启示。因此要认真从文本中筛选出相关信息。 比如吴作人先生不仅师从绘画大师徐悲鸿，而且还远赴欧洲学习，第2段中“吴作人于1930年赴欧洲学习，先入巴黎高等美术学校，后考入比利时布鲁塞尔王家美术学院白思天院长画室学习”，由此可总结出良好的教育是成功的关键。 再如第2段中“他勤奋学习，掌握了熟练的专业技能，创作了数量可观的油画作品，表现出非凡的艺术才能”吴作人先生勤奋学习，掌握了熟练的专业技能，创作了数量可观的油画作品，这说明勤奋永远是成功的法宝。 再如吴作人先生以自然为师，向古今中外名家学习，最后一段“吴作人先生当年'不断在找，不断吸收，不断在试验’的'新的面目’终于逐渐显现了。这种融汇东西古今而创造的新面目，逐渐为现代的中国接受、欣赏，也已经为西方人士所认可和赞扬”这说明要成功还必须善于借鉴。 还比如倒数第二段“在现实主义艺术体系内最大限度的发挥艺术家主体的创造意识，把写实与写意、再现与表现结合起来，从而融合了东方与西方的审美情趣，融合了现代与传统艺术的追求。在具象艺术语系抒发得淋漓尽致，出类拔萃”吴作人先生是创造的践行者，因而也是创造的成功者，这说明创造是成功的灵魂。 |
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