|
又名会溟。中国民主同盟盟员，政协仙桃市第八届、九届常委。中国书法家协会会员，湖北省书协理事、篆书专业委员会副主任兼楚系文字研究会负责人，湖北省书画研究会副主席，湖北楚简书法研究院院长，湖北书法院研究员，湖北中流印社艺术顾问，武汉大学通识课书法主讲教师，武汉工程大学客座教授，中国楹联学会会员，野草诗社常务副理事长，竹溪书社顾问，担任《中国书法艺术典藏·湖北简牍卷》编辑。 出版有：《楚简集古今联语200则》、《楚简集古诗文句200则》（荣宝斋出版社出版），《何慧敏楚简楹联书法作品集》（武汉大学出版社出版），《国学经典名句书写》（新课标书法教材．四册．湖北美术出版社）《楚简书法文字编》（中国书法杂志出版社出版），《中国书法典藏·秦简卷》、《中国书法典藏·楚简卷》、《中国书法典藏·汉简卷》（共八本，中国书法杂志出版社出版），《楚简书法集字丛帖》（共3本，中国艺术出版社出版），《问道经典·何慧敏楚简小品书法集》（天津人民美术出版社），《秦简书法文字编》（天津人民美术出版社）。 慧眼独具识楚简 敏而好学著新花
慧敏先生以毕生精力学习研究楚简艺术，在楚简书法的创作上，形成了独特的艺术风格，成就很高，影响颇大。凡事都有因果，那么是什么原因成就了慧敏先生的楚简书法艺术呢？以我的视角，谈一点杂感，实为浅识。
慧眼独具识楚简 楚简是一门难学的书体，要在楚简上讨好获得成就那就更难了。因楚简出土时间较晚，1951年长沙五里牌出土的楚简为首次发现。后几十年虽说学术界对楚简的著述、研究也很迅速，如1954年，罗福颐先生对刚出土的楚简发表了《谈长沙发现的战国楚简》，1991年出版了《包山楚墓》，1995年出版了《江陵九店楚墓》等，以上大都是专门的楚简著述。而关于楚简书法的书论及技法方面的资料十分匮乏，不仅没有像间架结构方面的《黄自元楷书九十二法》可借鉴，更没有像王福庵篆书《说文部目》可练习。再者因楚简发现时间晚，探索者有之，而有成就有影响的大家尚未凸现，自然没有像篆书方面的邓石如、吴让之等大家可效仿。加之楚简文字非楷非隶，异体别体很多，诡异难辨，不易识读，习者望而却步，不敢接近。尤为困难的是，楚简虽说有书体流美飘逸、疏朗隽秀、妩媚风流、“楚楚动人”之优美特质，但由于楚简过多的“钉头鼠尾”所形成的形态，十分影响楚简书法的艺术欣赏价值，此为楚简一大弊端，制约了楚简的学习、提高与创作。不少书家写了多年，未突破楚简固有的“樊篱”，作品没能克服“钉头鼠尾”的弱点，成就平平。
既然楚简不好学，慧敏先生为什么偏偏爱好楚简呢？余以为这正是他的高人之处。 在学习楚简书法之路上，有两点慧敏先生是十分清醒和明智的。他既看到楚简自身较大的弱点及缺憾，这一点他有个人独到的认识及思想准备，考虑到自己的学养及书法功力，有信心去克服楚简的桎梏。尤为重要的一点是，他以独特地视觉审视楚简诸多优秀艺术特征及表现形式。其欣慰地意识到楚简与其它书体比较，是个成长时间极短的新生儿，还是一块蛮荒之地。因此，他看准了楚简书法探索的课题较多，艺术创作空间很大，是极好的有待耕耘的园地。基于对中国传统文化的热爱，对艺术的执着，对书法艺术的全面关照，他义无反顾地迎难而上，选择了楚简书法艺术，并以毕生的精力与智慧追求人生的价值与梦想。
敏而好学是成就慧敏先生楚简书法艺术的基础。他自幼酷爱书画艺术，书法从篆书入手，先后临习《峄山碑》《石鼓文》《张迁碑》《西峡颂》《石门颂》《乙瑛碑》以及邓石如、吴昌硕、赵之谦等清人篆书。自爱好楚简后，数年如一日，大凡出土简帛均有所涉猎，字形字意了然于心。还实地考察湖南、湖北等地出土的大批楚简实物，并大量购得整理出版之后的楚简考古文献、工具辞书、墨迹范本，沉潜其中，从识读到认知，从书技到书理，从书艺到书道全方位、多层面研习，追本溯源。对所见楚简资料一一深入学习研究，博采众长，铭记于心。慧敏先生博观约取于历代碑帖、书论及楚简之精华，为楚简书法创作储备了足够的学养与能量。
而术业有专攻是成就慧敏先生楚简书法艺术的前提。“闻道有先后，术业有专攻”（韩愈），做学问，没有专攻与定力往往一事无成。慧敏先生以极大的热情，潜心专研，数年如一日地游弋于楚简艺术之中，这一点是十分可贵的。我学习研究篆书，查字主要依赖篆书速查工具书。而慧敏先生学习研究楚简及创作，几乎不用查字，他的大脑中似乎有一个“楚简字库”，呼之欲出。其大脑记字这么多，一方面是他在学习中注重记字的训练，更主要的是为了书法事业与追求，必需强记，哪怕死记硬背，也要多识多记楚简文字。只有这样，才能弯道超越，胜人一筹。当然，慧敏先生过目不忘，超强的记忆力应该是他的天赋。我以为慧敏先生的专攻与笃定，勤奋加天赋，成就了慧敏先生的书法艺术。
创新思维是成就慧敏先生楚简书法艺术的钥匙。 创新思维是一独特的思维模式。它往往以打破传统的习惯，不按部就班，向陈规戒律挑战，否定原有的框框，锐意革新的一种思维方式。慧敏基于创新思维的认识，本着扬弃的理念，合理保留楚简的精华与特质，大胆否定楚简的框框与陋习，冲破楚简的桎梏。并能锐意创新，灵活运用自身优势，强调书法技法的通达运用，追求与实现个人楚简书法的新面目、新特点、新风格的新高度。
创新思维是一把钥匙，有了这把钥匙，打开了楚简书法创新的广阔天地。其创新思维在书法创作中表现得淋漓尽致。 读慧敏先生的作品，我们不难发现，楚简文字只是书写符号，一个载体。他的作品，注重保留楚简文字的可读性，除此之外，其线条、结构及形态呈现在我们面的是一全新的面貌。在字形上，改变了楚简文字以横势为主的取向，字体颀长居多，合情合理地兼用方扁取势。余以为，在书体取势上，与颀长的楚金文（王孙诰钟、王孙遗者钟）有异曲同工之处。慧敏先生在创作中，较好地领会了楚文化的内涵，从而作品充分体现了楚文化的特质。楚简帛书与楚金文同属楚系文字，其技法的通达运用同样体现了慧敏先生对楚系文字的深入地学习研究与全面关照。总之慧敏先生的楚简书法较好地沿袭了楚文化清奇诡谲及浪漫主义色彩。作品取势多样的体态，自然而又率意的用笔，流畅而遒劲的线条，技法运用十分娴熟，因此其作品既有楚风楚味，又有个人独特的艺术风格。
一个书法家，能写一手好字也是难得的。如能写得一手好字，又能著书立说，那就更难得了。慧敏先生就是一位既能创作艺术风格独具，又能编著出版多部关于楚简文献资料的书法家，实在是人才难得。我以为，慧敏先生的书法艺术如日中天，前程万里，未来可期。 樊中岳 樊中岳简介：湖北省文史研究馆馆员，西泠印社社员，中国书法家协会会员，副主席，三峡印社顾问，东湖印社副秘书长，华中师范大学文学院书法专业导师，德国卡塞尔乐园中文学校名誉校长。
|
|
|
