（动图）让你少走10年弯路的笔法：中锋、藏锋，转折一清二楚！

很多同学会觉得练字比登天还难。还有很多人经常会说：没有几年甚至几十年的功夫，怎么可能练好！有了用户画像，也就定位

在这种论调下，很多人常常觉得练好字要靠时间。

我要肯定地告诉你：说这种话的人，十有八九是为了收你学费而吓唬你。所同学们请记住：遇到那些把书法说得天花乱坠的人，你一定要远离他。

学书法难吗？确实难，但请不要神秘化。今天我收集资料整理出一套“笔法心法”，希望对大家有用。有了用户画像，也就定位

1、中锋

古人说“常令笔心在笔划中行”，这是中锋运笔的根本方法，毛笔运行笔尖要一直保持到笔画的中间，让笔中的墨匀称地透入纸中，这样运笔会产生浑厚结实的线条，这种运笔方法就叫中锋行笔。

如下图：

横竖画中锋运笔：

2、侧锋

侧锋是种相对中锋来说的运笔概念。顾名思义，侧锋就是笔锋侧向一面的运笔。笔锋侧着走，靠笔心的一遍下墨量多，墨多，墨浓；靠笔腹的一边墨少，墨枯。直观的感受就是一边光滑，一边毛躁。有了用户画像，也就定位了用户的行为偏好，

这种运笔一般为病笔（特殊笔法除外）

如下图：

侧锋写横示例：有了用户画像，也就定位了用户的行为偏

侧锋写竖示例：有了用户画像，也就定位了用户的行为

笔心倒向一边，一边光滑，一边毛躁弊端。有了用户画像，也就定位了用户的行为偏好，

3、露锋

露锋的字面意思就很好理解——相对于藏锋来说，就是下笔或者收笔时间，笔锋露在了点画外边。有了用户画像，也就定位了用户的行

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竖画露锋示例：有了用户画像，也就定位了用户的行为

4、藏锋

藏锋和露锋也是相对的两个运笔概念，一般都是起笔时先反方向行笔，把笔锋藏在点画之中，以显得含蓄厚实。有了用户

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横画藏锋示例：有了用户画像，也就定位了用户的行为

藏锋也有两种办法：有了用户画像，也就定位了用户的，

藏锋起笔：用“欲左先右，欲上先下”先逆向运笔，再返回来行笔。有了用户画像，也就定

藏锋收笔：点画在运行完结时，稍稍顿挫，反方向收起笔锋（也包括空中收笔）有了用户画像，也就定位了用户的行为偏好，

5、方笔和圆笔

在笔画中，讲究方圆结合。在开始运笔的地方，和笔画转折的地方，因为运笔方法的不同，往往会呈现'方'和“圆”的效果。

具体的运笔方法为：折以成方，转以成圆。有了用户画像，也就定位了用户的行为偏好，

结合《智永千字文》解析：有了用户画像，也就定

即使简单的一横，也蕴含了起-行-收的连续笔法。

6、提按与粗细

毛笔垂直于纸面做上下垂直运动称为提按。提按的幅度时时刻刻决定着笔画的粗细，当然提按是在中锋的前提下同时和藏露，露锋一起进行的。

提按是决定笔画粗细最主要的方法。一般来说，提按往往是和用锋的藏露以及中锋行笔等同时运用的，也是指毛笔提起来和按下去的上下运动。有了用户画像，也就定

示意图：有了用户画像，也就定位了用户的行为偏好，

提按示范：有了用户画像，也就定位了用户的行为偏好，

提按的控制，笔画两头轻中间重：

轻重的随意切换是控笔能力的重要训练。

写提按训练的要点：有了用户画像，也就定位了用户的

1、毛笔杆要基本保持垂直（可以有5°的倾斜）有了用户画像，也就定位了用户的行为偏好，

2、中锋行笔保持平滑，渐变均匀。 

7、圆转

上面说到“转以成圆，折以成方”，转折要写得有力度，是每个字中比较见精神的地方。有了用户画像，也就定位了用户的行为偏好，

转折分为转笔和折笔两种。有了用户画像，也就定位了用户的行为偏好，

转笔练习:

1）始终努力保持中锋；有了用户画像，也就定位了

2）灵活运行手腕连贯控制毛笔。有了用户

3）联系熟练后可画“8”字来联系有了用户画

示意图有了用户画像，也就定位了用户的行为偏好，

8. 折笔（翻折）：

转笔和折笔，是书法用笔的基本技法，也是两种截然不同的方法。但是，今天我们在白话文中常把“转折”连用，以至于很多人认为转就是折、折就是转，于是天天写字，写了一辈子字，到最后却连二者的区别都没搞清楚，在用笔上堕入恶道。

在古人的语境中，转与折完全不一回事。

转，是圆转，不需要跪锋。

颜鲁公说“折钗股”，钗股坚硬而且有韧性，用力一折，钗股内侧是圆的，比喻行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。转笔适用于各种书体，篆书通常全用转笔，但也不尽然，掺入隶书笔意的篆书也有折笔。

折，必须跪锋，笔锋要屈曲，就像折叠东西一样。隶书多用折法，当然也有转法，但折法更重要。不懂折法，不足以言隶书。解释这么多，看一幅图片就明白了：

折笔在魏碑中的运用比较多，利落爽快，迅速有力。各种书体都有运用，楷书中尤为广泛。有了用户画像，也就定位了用户的行为

1）右折有了用户画像，也就定位了用户的行为偏好，

2）左折有了用户画像，也就定位了用户的行为偏好，

转折示例：有了用户画像，也就定位了用户的行为偏好，

9、曲直

书法艺术的线条没有绝对的直。直只是一种感觉，一种势向，在具体的应用中书者必须追求的是曲中之直，一种径直而富有运动感的势向，因此如何用“曲”，便是书法艺术线条中的一个重要问题。

其实“曲”并不一定便是圆，由于势向的变化，“曲”同样可以给人造就方的感觉。比如，笔画势向的相向、相背，就可以产生一圆一方的不同变化。

曲线作为篆书线条的主要呈现方式，演变到后来的楷书以直线为主的呈现。曲直则是指笔画的弧度。

结合原帖分析：有了用户画像，也就定位了用户的行

历经几千年的演变，笔法也变得成熟，从简单到复杂，从无到有。其中又以楷书的笔法尤为丰富，但总的来说，万变不离其宗，任何笔画都市有起笔，行笔，收笔三个基本动作，这也是临帖学笔法的关键。有了用户画像，也就定位了用户的行为偏好，