诗词鉴赏：《春江花月夜》（逐句解读版）

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在此仍然要特别指出的一点是，文中红色字体的对原文的白话文解释，只是一种辅助性的作用，用来辅助我们更好地理解原文，不能视为是对原文的翻译，更不能视为是等同于原文的现代白话文版本，它只是一种辅助性的角色，所以，不要对此进行品评。

前言：《春江花月夜》，是乐府旧题，属“清商辞曲”中的“吴声歌曲”。最早以此题写诗的是南朝陈后主陈叔宝，但其诗作已佚，在张若虚以前，还有三个人留下过《春江花月夜》诗，分别是隋朝的隋炀帝和诸葛颖，以及初唐的张子容，但他们写的都是五言四句或五言六句的短篇，而张若虚写的是七言长篇。

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

第一阕：春江潮水连海平，海上明月共潮生。

1、江：特指长江。

2、连：连接、相连，动词。

3、春天长江的潮水与海平面相接持平，海上的明月与潮水同时升起。

第二阕：滟滟随波千万里，何处春江无月明！

1、滟：水面闪闪发光的，形容词。滟滟：形容词叠字使用，形容水面上不停地闪闪发光。

2、随：跟随、伴随，动词。

3、明月的月光照在江面上闪闪发着光，这月光随着波浪绵延了千万里，这春天的整条长江，哪里没有这明亮的白月光呢？意思是说，这春天的整条长江，在明月的照耀下，犹如一条长长的白练，闪闪发光。

第三阕：江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

1、流：江河的流水，名词。

2、江流：长江的流水。

3、宛：弯曲、绕弯，动词。

4、转：曲折、回环，动词。

5、宛转：动词近义词连用。

6、绕：环绕、围绕，动词。

7、芳：花草，名词。

8、甸：田野、原野，名词。

9、芳甸：春天那绿茵满地，花团锦簇的田野。

10、花林：花丛，从聚在一起、绵延无尽的花丛。

11、皆：全、都，副词。

12、似：好似、相像，动词。

13、霰：雪粒子、冰珠子，名词。

14、长江的水流奔流而来，一路千折百回地在花草繁盛的田野里穿绕而过，白月光洒在绵延的花丛中，仿佛是在绿草丛中撒上了一层雪白的雪粒子。

第四阕：空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

1、汀：水边平地，名词。

2、白白的月光从半空中抛洒下来如同飞洒的霜雪，但是，却又看不到飘洒的样子，岸边的沙滩上应该是一片雪白，但是，花草的遮挡让人看不见。

第五阕：江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

1、纤：细小的、细微的，形容词。

2、皎：洁白的、明亮的，形容词。

3、宽阔无边的江面和远处的天际连成一片，水天一色，清澈透明而毫无微尘，半空中高悬着一轮皎洁的明月。

第六阕：江畔何人初见月？江月何年初照人？

同样是在我现在所站立的江畔的位置，是谁第一次抬头欣赏这皎洁的明月，而这江畔的明月又是何时第一次照在人们身上。这两个问题可能是千古文人都会经常思考到的一个问题，堪称千古之问，所以，特别能引起人们的共鸣。

第七阕：人生代代无穷已，江月年年只相似。

1、穷：穷尽、完结，动词。

2、已：停止，动词。

3、穷已：动词近义词连用。

4、只：一直、唯此，副词。

5、人生一代又一代，没有穷尽，也不会停止，江畔的明月，一年又一年，永远都是相似的。

第八阕：不知江月待何人，但见长江送流水。

1、待：等待、等候，动词。

2、但：只、仅，副词。

3、不知道江畔的明月在等待哪一人，只见长江一直在匆匆不停地送走绵延的流水。

第九阕：白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

1、白云一片：即，一片白云。

2、去：离去、远去，动词。

3、悠：悠然地、慢悠悠地，副词。悠悠：副词叠字使用，加深单个副词的语义。

4、去悠悠：即，悠悠去，非常慢悠悠地飘然而去。

5、青枫浦：地名，今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里是泛指游子所在的地方，暗用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心”句意，隐含离别之意。

6、胜：禁得起，动词，相当于bear。

7、天上那一片远去的白云，慢慢悠悠地飘然而去，而青枫浦上即将离别的游子却没有如此的淡然，内心的忧愁已经多的几乎无法承受。

第十阕：谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

1、扁舟（piān zhōu）：小船。

2、谁家的公子今夜飘荡在这一叶小舟上面飘飘荡荡着，谁家闺阁中的大小姐正在明亮的月光下思念这扁舟中之人。这扁舟中之人应该就是作者自指。

第十一阕：可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

1、可：可以，助动词。

2、怜：怜爱、怜惜，动词。

3、徘：小步行走，动词。

4、徊：往回走，动词。

5、徘徊：动词近义词连用，走的很慢，而且，不断地往回走，来回地走，基本是就是原地打转。

6、应：可能，助动词，相当于might。

7、离人：原意是离别之人、离开家乡的人，此处指的是夫婿离家在外的妻子。

8、妆镜：化妆用的镜子。

9、让人感到怜惜的是那相思楼上的明月，来来回回地徘徊在楼上，此时应当正照在离人那许久未用的妆镜台上面吧。

第十二阕：玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

1、捣衣：有两种意思：一是指古代服饰方面的一种民俗，即妇女把织好的布帛，铺在平滑的砧板上，用木棒敲平，以求柔软熨贴，好裁制衣服，称为“捣衣”，此处的捣衣应该就是这一种，如下图所示。二是将洗过头次的脏衣放在石板上用杵捶击，去浑水，再清洗，使其洁净，称“捣衣”。在古典诗词中，凄冷的砧杵声又称为“寒砧”，往往表现征人离妇、远别故乡的惆怅情绪。

2、砧（zhēn）：捣衣石，名词，如下图。

3、拂：拂拭、掸除，动词。

4、掀起那玉制门帘也卷不走那明亮的白月光，望着捣衣砧上那恼人的月光，伸手把它拂拭去，它却又一再地回来。这两句写的是相思楼中之人。

第十三阕：此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

1、闻：听到、听见，动词。

2、逐：追赶、追逐，动词。

3、月华：明月的光亮。

4、流：顺水漂流，动词。

5、此时互相都在凝望这一轮明月，却又不能听到彼此的声音，宁愿追逐着着明月的光亮，顺水漂流去映照着异乡的你。这两句写的是相思楼中人儿的心声。

第十四阕：鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

1、鸿雁：即，大雁，大型候鸟，因其每年秋季南迁，常常引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感，经常出现在文学作品中。

2、长：长久地，副词。

3、飞：飞翔，动词。

4、度：越过、超越，动词。

5、光不度：即，不度光，不超越月光所照射的范围。

6、潜：没入水中的、潜于水面下的，此处是用作了副词。

7、跃：跳跃、上跃，动词。

8、成：形成，动词。

9、文：通“纹”，波纹，名词。

10、天上的鸿雁不管飞多久，都飞不出月光的照射范围，鱼和龙潜在水面下，一个跃升，就在水面上形成一圈圈的波纹。这两句是作者在长江岸边赏月看见的。

第十五阕：昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

1、闲：安静的，形容词。

2、还（huán）：返回、回去，动词。

3、昨夜梦见自己坐在安静的水潭旁边，静静地看着花瓣一片片的掉落在水面上。醒来后不由地感叹，春已过半，而自己还没有回家。

第十六阕：江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

1、斜：倾斜，动词。

2、月西斜：指的是月到中天之后，往西边倾斜下去。

3、江水流春去欲尽：这句应该拆分成：江水流，春去欲尽，江水不停地流逝着，春天也跟着不停地流逝着，马上就要走到尽头了。

4、江潭落月复西斜：长江旁边的水潭中的月影，月到中天，然后又一次地落下去了。

第十七阕：斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

1、斜月：西斜的明月。此处的“斜”是用作了形容词。

2、沉：降落、坠落，动词。

3、沉沉：动词叠用，用作形容词性，下沉的、降落的。这是古汉语诗词中，经常使用的一种词性转换方式。

4、碣（jié）石：据说是海边的一座山的名称，具体在哪里不明确，有关的认为是在渤海边上。这里的“碣石”算是张若虚所使用的一个小众且蹩脚的一个典故吧，因为你使用的典故几乎没人知道，那肯定就是蹩脚的。当然，张若虚在写这首诗的时候，肯定不是写给别人看的，只需他自己能读懂，把他自己的思绪表达出来就行。但是，当我们后世之人，以大众文学评论的眼观来看这里的时候，肯定就会把它判定为蹩脚了。

5、潇湘：湘江与潇水，在今湖南。

6、碣石潇湘：这两个地名一南一北，暗指路途遥远，相聚非常艰难。

7、无限路：这是在描述两人相距之远。

8、西斜的明月沉沉地降落了下去，逐渐藏于海雾之中，我们之间的距离，就如同碣石和潇湘一样相距遥远，中间有一段走不完的路途。

关于此诗的具体创作年份已难以确考，而对此诗的创作地点则有三种说法：（1）扬州文化研究所所长韦明铧认为，诗人是站在扬州南郊曲江边赏月观潮，有感而发，创作了此诗，表现的是唐代曲江一带的景色；（2）长期从事瓜洲文史研究的高惠年认为，此诗作于瓜洲，表现的是千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美；（3）长期从事大桥文史研究的学者顾仁认为，此诗作于扬子江畔，其地在今扬州市江都区大桥镇南部。其实，这三个地点应该都不对。这首诗的第一句就明言“春江潮水连海平”，说明张若虚看到的是长江和大海交汇处的情景，而且，此处的“海雾”也再次确认了这一点。

第十八阕：不知乘月几人归，落月摇情满江树。

江中匆匆而过的木船中，不知道有多少人是正在乘着月色往家赶，不断降落的明月摇动了我内心的思乡之情，月光伴着我的思乡情洒满了江边的树丛。

唐朝的诗人很多，留下来的诗也很多，但是，张若虚的诗，仅存两首，另一首为《代答闺梦还》，平常无奇。但是，张若虚凭这一首《春江花月夜》，就“孤篇横绝，竟为大家”，被称为孤篇压全唐，这首诗被称为诗中的诗、顶峰上的顶峰。

其实，如果从文学评论的角度来分析，整首诗解读下来，如果用一句话来评判的话，那就是“平淡无奇”。这首诗的语言组织能力其实一般，并没有太绝美的句子，也没有太丰富的感情。只不过感情比较真挚，然后通过大篇幅的描述，营造出了一个比较美的意境，而这个比较美的意境，其中还有发明了“春江花月夜”的南朝陈后主的功劳，因为“春江花月夜”这五个字本身就是一幅美妙的画卷，当张若虚刚好在一个春天的夜晚，置身于长江之畔，百花盛开，明月高悬，然后，他刚好又有着浓烈的思念佳人的情绪，内心极其思念家中的那位佳人，所以，写出来这样一首诗。

历史中关于张若虚的记载很少，仅知他是扬州人，曾当过兖州兵曹这样的小官，神龙（武周皇帝武则天和唐中宗李显的年号：705年正月—707年九月）年间，张若虚与贺知章、邢巨、包融这几个吴越之士，名扬上京，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。如果说这首诗是张若虚在扬州的长江之畔书写的，那么，诗中的他所思念的那位佳人可能就位于兖州了。

张若虚虽在当时有些名气，但没有留下诗文集子，在唐人选唐诗的选本中，也没有选他的诗，《春江花月夜》一诗，被选入宋郭茂倩（1041年-1099年）编的《乐府诗集》，才得以流传下来。这首诗后世名气很大，其实只不过是被人为地过于吹捧了，这首诗本诗并没有太出色和优秀的地方，诗里杂七杂八地谈了很多东西，只不过前面五句给我们描绘出了一个非常美的“春江花月夜”，然后，后面三句又触及了一个比较高深的人生和历史话题，再往后就没有太出彩的地方了。