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 三品寻美丨意笔呈意象
“今天这一期节目，由草书大家刘洪彪先生来跟我们说一下正书里的，他的创作方向。在隶书呢，是正书的很早期的一个书体，刘老师在创作隶书的时候，他的书写性特别强，而且他形式变化也很多，所以形成了一种不一样的面貌。有汉隶的意味，但是也有跟汉隶的形式不一样（的地方），所以今天，这张作品，就由刘老师来跟再跟大家分享一下它的美的所在。”
刘洪彪作品
“在秦末，他们又创制出来一种隶书，隶书到了汉代就成了普遍通行的一种书体，（这时）汉隶达到了一个成熟的高峰期。我们看汉碑的时候，基本上大家熟悉的张迁碑、礼器碑、乙瑛碑、曹全碑、鲜于璜，石门颂等等，很多很多的汉碑，是那个时代的一个经典。我们现在的人学隶书，基本上都要临汉碑，汉碑我说的那么多种，其实它的审美取向，它的意味、意趣，都是迥然不同的，都各有各的味道。 你比如说这个张迁碑，它这个特点其实可以几个字来概括，一个是“方”。张迁碑是“方”、“密”、这个“拙”，是它的美学特征。所谓“方”，就是点、划也方，字形也方， 这是所谓方；所谓密就是，一个字，在一个相等的空间里面，因为点划线条的粗，所以显得空间就小，它就显得密，“拙”呢，它就是在结字上，这个结字，张迁碑它有一个特点，它是上大下小，它经常是上面很大，下面很小，它就显得很拙，不是那么均匀的分配，它的点、划、偏旁、部首，不是均匀分配，所以这个方、密、拙是我概括出来的张迁碑的美学特征。 那么诸如此类，曹全碑又有曹全碑的美学特征，曹全碑就是扁、细、柔，或者还有圆，它这个笔啊，要蚕头燕尾，它是圆的，没有方笔，或者是方笔比较少，它的字形是压扁的，它是左右开张的，它就是横向的那种。当然其他的隶书也各有特色，尤其是石门颂这样的，它就很显得开张，长线多，写的比较洒脱，比较自由，这都是各有各的味道。那都构成了汉代隶书的风格多样，百花齐放，不同意趣的极致都在那个时候。 我写的这种一篇一篇、密密麻麻的这种隶书也很多，比如说我在1988年获得全军书法比赛一等奖的作品就是写的陶渊明的《归去来兮辞》。《归去来兮辞》的字很多，我写了四条屏，四条屏的隶书密密麻麻的，小隶书这么大一个字写了四条屏，那是我的隶书最早的一个获奖作品。
刘洪彪作品 那么现在这个实际上我就是做了一种现代式的，比较少字数的、大字的、带有这种水墨表现的空间的排布，营造这样的方式的一种作品。比如说这首诗，这首是什么诗呢？就叫《赋得暮雨送李胄》，这么一首诗好几十个字，如果我像那个那么写的话就抄一遍嘛，但是我觉得，可以用这种方式我从这个诗里面去选择一个词，或者一句话，或者是一幅联来书写，然后把这整首诗用小字写在里面，那么这幅作品实际上就是这个方式选了两个字，就选了这首诗里面的“微雨”两个字，“微雨”两个字，而且我采用了这个把这两个字放到这个纸面的下端，上面留出大量的空白，然后来抄这首全诗，而且这一幅字我是用的淡墨。
作品局部图 微雨嘛，你这个含义、这个文意，它是微雨，不能很猛厉，不能很粗黑，所以我写的很细，这个线条也很细很柔，这个墨色很淡，几乎是洗笔的水。一笔写出来的，写到后面都没有什么，没什么水了，最后那个四点我是用垂直着的毛笔垂直着怼了四下，这样怼了四下实际上这个力度和方向有所不同。
作品局部图 所以说，这都是我们书法创作的一些手法，那么上面留出这么大的空来用那个赭液，赭液就是赭红色的墨液加了一些墨，暗暗的红色，用楷书，很自由的楷书把这个诗抄下来放到旁白。“微雨”就是从这首诗里面出来的，留出大片的空白，有个大的天空，这些东西都是给人家审美者制造一些想象空间，让大家根据自己不同的遭际和不同的审美去联想，这个就达到了艺术作品的这种感染人啊，诱发人的联想的。”
“这个实际上是《桃花源记》的一节，总的说这个字也就是这么大一点，比小楷更大，比大楷更小，这个也算是晋唐小楷那种形制。但是，我不愿意写成钟繇那种样子，也不愿意写成灵飞经那个样子，我也不会写成王献之那个样子，洛神赋那个样子，我也不会写成文徵明那个样子。我说到的这些人全临摹过，临过了以后就像是吃百家饭，然后就穿百家衣，然后最后煮成一锅自己的粥。我这个结字也有碑意，就是魏碑的节字的形态，我这个笔势上，有行书的意味，我写的比较自由、特别快，我写这个很快，所以说我喜欢这样融合、杂糅，这样的话打造一个自己的一种表达的一种语言。
刘洪彪作品  “刘洪彪老师他的创作能力是非常强的，比如说这个小楷里面他掺了很多隶书的一个笔意，还有解体的意象，但是他又用行书，那种书写性、抒情性来书写，整幅的篇章结构，我们看上去就会特别的气势连贯而又非常的美。这就是一个成熟书家，他的能够展示的一面。 这一期就讲到这儿了，我们下期再见。”
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